Звуци от домашни любимци

Записан и издаден през 1966 г., малко след слънчевите, текстурни експерименти на Калифорнийски момичета, звуци за домашни любимци, освен важността му като еволюционен композиционен шедьовър на Brian Wilson, беше първият рок запис, който може да се счита за „концептуален албум“; от първата до последната част бяхме третирани с интензивна, линейна лична визия за капризите на една любовна връзка и болезнените, интровертни тревоги, които са мъчителните утайки на нестабилната химия на всяка любовна връзка. Този пронизителен цикъл от любовни песни има емоционалното въздействие на разтърсващо емоционален роман и, дявол да го вземе, този малък запис не промени само курса на популярната музика, но и хода на няколко изгодни живота. Със сигурност промени своя създател, Брайън, който до 1966 г. кръстосваше в челните редици на американската популярна музика в продължение на четири години, издавайки постоянна река от хитови песни и произвеждайки онзи здрав, но мекотен звук, който беше единственото интелигентно нововъведение в поп музика между Чък Бери и Бийтълс.

Предишните албуми на Beach Boy също бяха базирани на силни концептуални образи – мечтаният свят на сърфа, окабелени пръчки с боя с метални люспи и закръглени сладури, които се излежават около (безусловно крайградската и заможна) гимназия. Беше музика за бели деца; те можеха да се идентифицират с преклонението пред статуса на свободното време, което през 1963 г. беше най-зрелият плод на американската мечта. Не бяха глупости, можехте да изтанцувате глупавите си мозъци на „Get Around“ или „Fun Fun Fun“, ако искате.



Но Звуци от домашни любимци... никой не беше подготвен за нещо толкова прочувствено, толкова прекрасно, нещо, за което човек трябваше да мисли толкова много. Това е най-добрият албум, който Брайън е издал досега, и парадоксално започна спада на масовата популярност, който все още измъчва тази група. Това също отразява притеснението на Брайън с чистия звук. Всъщност заслугите за новото издание на Звуци от домашни любимци прочетете: „Този ​​запис е натиснат в монофоничен звук, както Брайън го е нарязал.“ Това е малко странно докосване. Тонът е толкова митологизиращ, че звучи така, сякаш Брайън вече не е сред нас.

Любовните песни на Звуци от домашни любимци започнете с прекрасната тема за разочарованото юношество от средата на шейсетте, „нямаше ли да е хубаво да останем заедно, да се прегръщаме цяла нощ?…“ Този въпрос поставя цялата предпоставка на албума непосредствено пред нас. „You Still Believe In Me“, с прекрасното свирене на клавесин на Brian, пренася аферата малко по-надалеч, през и отвъд нескромността в помирението на „Don't Talk (Put Your Head on My Shoulder)“, изпята с мъчителния тон на Brians, топящ се масло фалцет с нежните текстове на Tony Asher, основният сътрудник на Brian в този период, на върха на тяхната форма. Има и проницателни песни на безпокойство, неразположение и съмнение в себе си — „That's Not Me“, „I'm Waiting For the Day“, почит към по-големите от живота ехо камери на Фил Спектър, поразителният хоров ансамбъл на „God Only Knows“ и натовареното с тревога „I Know There's An Answer“. Всяка от тези мелодии има свой собствен уникален привкус, едно малко брилянтно докосване – пронизването на баритон саксофон или пищния шум на вездесъщите камбанки на Brian – което я отличава от тялото на целия запис.

The Звуци от домашни любимци историята завършва нещастно или поне стоически. „Here Today“ е гневен бластър и изобразява песимизъм и недоволство, които разтърсват предишния оптимизъм. Това е краят на аферата и нашата персона очевидно е ядосана. „I Just Wasn’t Made For These Times“ е израз на общо разочарование от почти всичко, предадено учтиво, разбира се, по сдържан начин. Тези две мелодии, както и останалата част от записа, са страхотни не само заради буйните, драматични аранжименти, но и защото най-странният от братята Уилсън държи психиката си на пулса на универсалната субективност. Тъй като самият той е изключително наясно с фантазията, Брайън знае как мислят повечето хора.

Три парчета са невъзможно датирани и дори не влизат в внимание: скучен кавър на „Sloop John B.“ който имаше известен успех като сингъл (с цялата гениалност на този запис, Capitol Records избраха това за сингъл, защото вероятно звучеше най-вярно на предубежденията относно „формулата“ на Beach Boy). Двата инструментала, “Pet Sounds” и “Let’s Go Away For Awhile,” са парчета с доста настроение и това е всичко.

Последният епизод на Звуци от домашни любимци е „Каролайн, не“, три минути сърцераздирателен патос, натрапчива балада, която е сърцевината на нещастната меланхолия, кухото и невярващо чувство при загубата на любовник.

ах Звуци от домашни любимци. Ах, прекрасният 20-секунден трейлър точно от Томас Харт Бентън с лаещите кучета, сигналните камбани и на железопътния прелез, докато бърз дизел реве към мястото, където не си, отново лаенето в далечината и след това тишина. Ах, Браян.