Живей-Зло

Рекламираният „Fillmore Band“ на Майлс не ми звучеше много като група. В област на музиката, където индивидуалната виртуозност е по-скоро правило, отколкото изключение, вземането и даването между играчите става изключително важно. И само от време на време екипът на Fillmore се зае да се грижи за бизнеса като цяло. Разбира се, имаше много индивидуален блясък, точно както има много индивидуален блясък Живей-Зло. Но това не е колекция от изолирани гении; това е банда, и това ще отнеме върха на главата ви чисто.

Групата, която изпълнява „Sivad“, „What I Say.“ „Funky Tonk“ и „Innamorata“. кои са разширените, „издухващи“ песни в албума, е Кийт Джарет, клавишни (той никога не е звучал по-добре); Джон Маклафлин, китара (поема повече рискове от обикновено); Гари Барц, саксофон (понякога твърд, обикновено вълнуващ и отдаден, накрая правилният свирач на гъдулка за новата концепция на Майлс); Jack DeJohnette, барабани (абсолютно необичаен и незаменим); и Airto, перкусии (връзката му с Майлс вече е телепатична). Запазих новия басист Майкъл Хендерсън за последно, защото той е единственият наистина нов член и защото неговата концепция е толкова различна от тази на неговия предшественик. Дейв Холанд. Хендерсън свири на Fender и той изобщо не свири много ноти. Неговата солидност и неговата простота са намалили „натоварените“ текстури на ансамбъла до точка, в която всичко звучи ясно, чисто и директно. Всички просто играят далеч, няма никакви слаби връзки и няма задръствания, за които да говорим. Майлс реагира на тази щастлива ситуация, като също се разиграва. Вдъхновението е хващащо, особено когато всички слушат. За всички вас, любители на технологиите, Майлс е овладял педала wah-wah, но той се приближава до отворения микрофон от време на време, за да ви напомня, че не го прави трябва то; той току що копае то.



„Малката църква“, „Nem Um Talvez“ и „Selim“ са това, което се наричаше „балади“. Те включват по-големи групи, но няма сола. Просто зашеметяващи, горчиво-сладки реплики, често озвучени от Майлс, вокалиста Хермето Паскоал и Стив Гросман или Уейн Шортър на саксофон, в унисон. Всяка от тези песни е под четири минути и всички те са неща с голяма красота.

Това звучи като това, което Майлс е имал предвид, когато за първи път се е насочил към електрическа музика и по-свободни структури и рок ритми. Той го усъвършенства публично, но те обвиняваха Колтрейн, че практикува своите везни публично. И така какво. И в двата случая практиката е перфектна.