Жена от Ел Ей

Освен че са тежки в първите дни вратите също бяха смешни. По-смешно от риба. Кой някога може да забрави онези страхотни рекламни игри на Морисън, като тази, която веднъж направи по време на затишие в „Глория“ („Момиче на колко години си. момиченце в какво училище ходиш, момиченце смучи ми кура“)? Той беше сериозен пияч, което разбира се помогна. Сега той пие повече от всякога, следователно има някаква материална основа за целия смях. И тъй като напоследък тежестта беше ритната в задника, всички ритници са длъжни да седнат с този. В целия албум няма нито едно сериозно изрязване.

Само помислете до каква степен манията на Джимбо за змии и гущери е допринесла за безразсъдното избиване на милиони членове на популацията на земните влечуги в името на ботуши и колани. Неговото влияние върху тази и други модни тенденции трябва да е значително, абсурден факт, като се има предвид как самият човек е бил буквално изоставен от хипопотамите на рок феновете в най-мрачните си часове. Е, сега той не рискува да бъде взет на сериозно или с универсално значение. Всъщност той дори вече не пише свои собствени змийски текстове. Вместо това има „Пълзящата кралска змия“ на Джон Лий Хукър. огромен готов и доказателство, че той и момчето му все още слушат корените, дори след смъртта на Ал Уилсън (не забравяйте, че Canned Heat някога беше комедийна група номер едно в Лос Анджелис. На нея Морисън демонстрира окончателното му схващане на всички вокални шикани, загатнати само в проблясъци на „Love Street.“ Което означава, че най-накрая е намерил пълна сигурност в предпазливото пеене на холивудска лимонада, средата между дъвка за балончета и добър шанс за е поканен да пее номинация за Оскар на наградите на Академията през 1972 г.



И дори е добър блус любител, защото за първи път честно казано не му пука колко автентично или нещо от това звучи цялото нещо. Той всъщност никога не е бил Фрик Бърдън, но неговата трансрасова бравада поне намекваше за някакво намерение в тази посока. Сега всички карти са на масата. Просто вижте „Cars Hiss by My Window“ и го сравнете с неубедителните блус опити на колегата от Южна Калифорния, капитан Бифхарт, и вижте кой има по-голяма следа от потенциално дразнещо претенциозно снизходително самочувствие. (Ако не признаете, че това е благородният капитан, тогава не можете да имате много чувство нито за хумор, нито за честна игра.)

И нещо повече, резервната група на Джим най-накрая намали подхода си до един от пинг-понга на основния свободен дух, с който човекът си играе, откакто беше изоставен Howlin’ Wolf за Мел Торме. С други думи, Doors никога не са били повече заедно, по-скоро като Beach Boys, по-скоро като Love (групата, на която първоначално са свирили втора цигулка в Whiskey или the troubadour или където и да е). Така че, когато Морисън задава тона с реплики като „Защо хвърли вале черва?“ в „Hyacinth House“ това са Манзарк, Роби и Денсмор, които поддържат нелепостта от секунда до секунда, продължаваща и продължаваща с весели тиради на абсолютна просто приятност направо от Дерек и доминото, като дори някои кокомо-класически фантазии се вмъкват завинаги мярка. От гледна точка на това, което преследват тук, Doors като група никога не се колебаят и няма нито едно лошо изрязване на целия албум, което очевидно е първо за тях.

Това е и първият път след „The End“ и „When the Music’s Over“, че те успяха да направят нещо интересно като дълги парчета. И тук има две от тях, „L.A. Woman” (с може би най-добрите рифове на Чък Бери след Stones и адски много повече американски привкус от 60-те и 70-те) и „Riders on the Storm” (сигнализиращ завръщането към Дел Шанън, откъдето до голяма степен произлиза мистериозната качулка на Doors да започнем с това), и двете са дребни чудовища. И ще бъда чичо на маймуна, ако “The WASP (Texas Radio & The Big Beat)” не демонстрира най-доброто владеене на говорим джайв от Морисън досега, далеч по-добро от “Horse Latitudes” и демонстрация на време за поддръжка на лирика най-малко равен на Джордж Бърнс в разцвета му.

Можете да ме ритнете в задника, че казах това (нямам нищо против): това е най-великият албум на Doors и (включително първия им) най-добрият албум досега тази година. Забележителност, достойна за танци по улиците.