Запис No1/Радио Сити

#1 Запис

В края на шейсетте години тийнейджър от Мемфис на име Алекс Чилтън печели умерена слава и богатство като водещ певец на понякога вдъхновена, понякога безвкусна звукозаписна група, известна като Box Tops. Групата беше средство за идеите на продуцента и писател Дан Пен, а дрезгавият, млад пънк глас на Чилтън беше фокусната точка. След няколко нестабилни албума и няколко откровено класически сингъла, „The Letter“ и „Cry like a Baby“, Алекс се умори да бъде просто рупор. The final Box Tops LP, Размери, беше доста успешен опит да бъде нещо повече от просто група за правене на сингли (въпреки че, по ирония на съдбата, два добре направени и умерено успешни сингъла, “Soul Deep” и “Sweet Cream Ladies,” бяха извлечени от него). Но това беше само последен опит; Box Tops бяха завършени и Алекс Чилтън, който сега пишеше песни и се чувстваше доста смутен от своите Топ 40 пълномощия, беше в движение. Прочисти гърлото си, опакова китарата си и се отправи към Ню Йорк. Когато осъзна, че брането и гладуването в Ню Йорк не е непременно на по-високо кармично ниво от изрязването на хитри сингли в Мемфис, Алекс се върна у дома, за да съчетае двете си музикални сцени и да види какво може да събере.



Това, което събра, беше Голяма звезда , а Big Star наистина е нещо. Групата е изградена около Чилтън и колегата му писател-певец Кристофър Бел. Andy Hummel и Jody Stephens се качиха съответно на бас и барабани, а Big Star намери любезен и компетентен местен продуцент на име John Fry, който за удобство имаше както студио, така и собствен лейбъл.

Рекорд №1 не е революционен - ​​групата работи в рамките на добре дефинираните форми - просто е изключително добър. В Big Star няма и следа от душата на Мемфис: групата изглежда е използвала калифорнийските банди от средата на шейсетте години – предимно Byrds и Moby Grape – като модели, но има яркост в мелодиите с бързо темпо, което изглежда вдъхновено от Beatles. Паралелите са Badfinger и Raspberries, предполагам, но Big Star показва повече дълбочина и последователност от всеки от тях. По-близък паралел е Тод Рундгрен, който е еднакво умел да напомня за Бийтълс, калифорнийския рок и 1965 г., но дори Рундгрен не е направил цял албум толкова впечатляващ като този.

Първата страна е доминирана от рокендрол, докато втората става все по-отразяваща и акустична, докато се спуска. И в двата стила звукът на китарата е остър и пълен; дори най-красивите мелодии носят напрежение и фина енергия, а рокерите кънтят с мощ. Рокендрол парчетата могат да се разглеждат като поредица от въображаеми китарни и вокални идеи, но „When My Baby's beside Me“, „Feel“, „Don’t Lie to Me“ и останалите се движат толкова гладко, че трябва да сте ориентирани към техниката, за да придадат съзнателно внимание на парчетата. В по-бавните песни влиянието е по-забележимо. Странно озаглавената „Ballad of El Goodo“ с модални хармонии и страхотен вокал в стил McGuinn от Chilton може да е най-добрата песен тук. Още по-странно озаглавените “ST100/6” и “Try Again” звучат като спокойния Grape на “8:05” и “Sitting by the Window”, доминирани от уморени хармонии. И незасегнатият вокален стил на Чилтън се натъква най-добре на най-тихите мелодии, „Sunrise,“ „Give Me Another Chance“ (това наистина подсилва паралела на Rundgren) и „Thirteen“, затъжен, забавен спомен от прогимназията.

Всички песни, които споменах, носят кредитната линия на Bell-Chilton и всички са добри. Единствената неуспешна песен е “The India Song” и това е написано от Hummel; просто не пасва на останалата музика. Но 10 от 11 е практически нечувано. Рекорд №1 е един от спящите през 1972 г. Е, ти го направи, Алекс: твоят запис на Big Star дори намалява Супер хитове на The Box Tops.

БЪД СКОПА

Радио Сити

Big Star се доказаха като една от водещите нови американски групи, работещи в поп и рок духа от средата на шейсетте години, с издаването на дебютния си LP през 1972 г. Въпреки загубата на ключовия композитор и китарист Крис Бел и няколко други смущаващи музикални развития, техният втори албум, Радио Сити, доказва, че те не са просто проблясък в пантеона на еднократно изгорелите артисти. Радио Сити включва изобилие от блестящи поп изкушения като „Way Out West“ и „Back of a Car“. Понякога звучат като Byrds, понякога като ранните Who, но обикновено като собствената си неописуема същност. “September Gurls” е почти перфектен поп номер. Те може да не са толкова стегнати или незабавно хипнотизиращи този път (първоначалната мелодия, „O My Soul,“ е предчувстваща, разпростираща се фънк афера), но Радио Сити е едно от най-въодушевените, изключително приятни скорошни издания.