Турнето на Stones: „Това много ли е?“

  The Rolling Stones

Ролинг Стоунс през 1969 г., след смъртта на основателя Браян Джоунс. Те са отляво надясно; барабанист Чарли Уотс, нов член китарист Мик Тейлър, вокалист Мик Джагър, китарист Кийт Ричардс и басист Бил Уайман, 14 юли 1969 г.

Len Trievnor/Express/Getty

Ангелите- The Rolling Stones се завърнаха в Съединените щати за първото си турне от повече от три години.



Започва с две вечерни шоута във Forum в Лос Анджелис на 8 ноември с билети на цени от $5,50 до $8,50. (Това се сравнява с най-високата цена от $7,50 за концерт на Blind Faith на същата арена, $6,50 за Doors. И в двата тези концерта билетите започваха от $3,50.) При организирането на това шоу, предварително зададен хокеен мач между Лос Анджелис Кингс и Ню Йорк Рейнджърс бяха пренасрочени – по искане на човека, който притежава както Форума, така и Кингс.

Актьорите, които ще се появят на концертите тук, ще включват Тери Рийд, който ще се появи на всички дати, и ревюто на Айк и Тина Търнър. Продължаваха преговорите Айк и Тина, Би Би Кинг и Чък Бери да се присъединят към Стоунс в няколко други града.

Организаторите на концертите в Лос Анджелис казаха, че брутната печалба за вечерта ще надхвърли 275 000 долара, ако Стоунс запълнят 18 000 места във форума и на двата концерта. Подобни печалби, на базата на шоу, се очакваха по време на турнето, като Стоунс получиха гаранции от $25 000 на концерт и нагоре, срещу проценти за прибиране вкъщи, близо до $60 000.

Въпреки че цифри като тези не са необичайни за турнета на групи от такъв мащаб, те донесоха силна критика от, наред с други, Ралф Глисън в San Francisco Chronicle.

„Могат ли Ролинг Стоунс наистина да се нуждаят от всички тези пари?“ — попита Глийсън. „Ако те наистина харесват черните музиканти толкова, колкото показва всяка нота, която свирят, и всяка сричка, която произнасят, възможно ли е да направим шоу с, да речем, Айк и Тина и някои от по-възрастните мъже като Хаулин Улф и да им позволим да споделят в плячката? Колко могат Стоунс да върнат на Merrie England след данъци? Колко трябва да съберат британският мениджър, американският мениджър и агенцията?

„Плащането на пет, шест и седем долара за концерт на Стоунс в Колизеума в Оукланд за, да речем, един час Стоунс, гледан на четвърт миля, защото артистите изискват толкова възмутителни хонорари, че могат да бъдат получени само при тези обстоятелства, казва много лошо за мен отношението на артистите към публиката. Казва, че те презират собствената си публика.

Когато Мик Джагър беше изправен пред тази критика на пресконференция в хотел Beverly Wilshire, той остави вратата леко отворена за изнасяне на безплатен концерт някъде по време на турнето от 13 града и 18 концерта, но тонът му не изглеждаше много обещаващ .

„Говореше се за това“, каза той. „Трябва да мисля към края. Ще трябва да видим как ще се развият нещата. Не искам да планирам това точно сега, защото ще сме тук известно време. Имаме време за всичко това. Не искам да казвам, че искаме или не искаме да правим това. Оставям го доста замъглено. Не се ангажирам.“

А относно цената на билета, той категорично посочи, че ако някои хора смятат цените за високи, те може да са били много по-лоши.

„Бяха ни предложени много пари, за да направим няколко много добри срещи – пари в Европа, преди да заминем, наистина много хляб. Не приехме, защото смятахме, че ще бъдат твърде скъпи на базата на парите, които щяхме да получим. Не сме казали, че няма да дойдем, освен ако не излезем от Америка с X долара. Ние наистина не сме в тази икономическа сцена. Или ще пееш и всички тези глупости, или ще бъдеш шибан икономист. Наистина не знам дали това е по-скъпо от последните турнета на местни групи. Не знам колко хора могат да си позволят. нямам представа. това много ли е Ще трябва да ми кажеш.

Останалата част от пресконференцията беше типична. Някой поиска да се повтори въпросът за цената на билетите. Сам Кътлър, мениджърът на турнето на групата, го повтори, спъвайки се в думата билет, казвайки „прикет“. Това накара Кийт Ричард да се наведе и да го целуне леко.

След това бяха само един удар след друг.

Арт Кункин, редактор на Los Angeles Free Press, помоли Джагър да коментира кандидатурата на Тимъти Лиъри за губернатор. „Не е ли малко късно за Калифорния да има психеделичен губернатор?“ — попита Джагър в отговор.

Рона Барет, коментатор на телевизионни клюки, й зададе въпроси: „В колко часа обикновено ставаш?“ „Вие наистина ли сте група против властта или всичко е подигравка?“ И: „Какво мислите за колеги изпълнители като Шърли Темпъл, които отиват в политиката?“

Дори когато някой попита Чарли Уотс дали планира друга книга (препратка към неговата илюстрирана почит към покойния Чарли Паркър) и Уотс даде просто „не“ като отговор, всички се сринаха, кикотейки се.

В края на това малко се научи, но всички - може би особено Стоунс - изглежда са си прекарали добре. Беше по-скоро като да гледаш Джони Карсън със смях, заимстван от Шоуто на Луси.

Донякъде по-сериозно, Джагър каза, че ще има време, докато е в Лос Анджелис, за да завърши следващия албум на групата, Let It Bleed, който, според него, трябваше да бъде пуснат в рамките на един месец, преди Stones да се върнат в Англия в началото на декември.

Всичко, което трябваше да се направи, каза Джагър, беше да миксира две или три песни и да запише един вокал, който беше случайно изтрит в Лондон, докато правеше филма Ned Kelly в Австралия. Записът трябваше да бъде насрочен в студио Elektra тук, преди началото на турнето, в очакване на уреждане на незначително несъгласие относно студийното време с Doors, които тогава използваха студиото за следващия си албум.

Джагър каза още, че въпреки че договорът на Стоунс с Лондон изтича през 1970 г., не е имало планове за създаване на независима звукозаписна компания. (Имаше съобщения, че Стоунс се срещат с поне един млад директор на звукозаписна компания в Лос Анджелис, за да обсъдят този проект.)

„Не“, каза Джагър, „не искам да ставам странен псевдокапиталист. Единствената причина да се правят подобни неща е да се промени линията на разпространение, нали? И ако не промените линията на разпространение, няма смисъл. Всичко, което имате, е малка холдингова компания и звукозаписната компания все още издава вашите записи. Така че освен ако нямате флотилия от камиони и не продавате записи на половин цена, няма да има смисъл да го правите.

Други дати от турнето включват Oakland Coliseum, 9 ноември; Сан Диего Спорт Арена, 10-ти; Финикс Колизеум, 11-ти; Далас Колизеум, 12-ти; Auburn (Ala.) University, 13-ти; Университет на Илинойс, 14-ти; и Чикагския амфитеатър, 16-ти.

След това Stones си вземат една седмица почивка, за да запишат участие в The Ed Sullivan Show, подновявайки турнето си в Olympia в Детройт, 21-ви. Това ще бъде последвано от концерти във Philadelphia Spectrum, 25-и; Baltimore Civic Center, 26-ти; Медисън Скуеър Гардън, 27-ми и 28-ми; Бостън Гардън, 29-ти; и поп фестивала в Уест Палм Бийч (Флорида), 30-ти.

Преди да започнат турнето, Stones имаха цели три седмици, за да се подготвят. С изключение на планираните няколко часа в звукозаписното студио, това им даде достатъчно време за почивка.

Което правеха веднага след пристигането си в Лос Анджелис на 17 октомври: разделиха се, някои останаха в Бевърли Уилшър, други в частни домове.

Чарли Уотс беше отседнал със съпругата си Шърли и дъщеря си Серафина в огромна къща на върха на планината, собственост на семейство Дюпон, високо над Сънсет Стрип, например, докато Джагър и Ричард бяха отседнали със Стивън Стилс в имение близо до Лаурел Каньон, построено от Кармен Дракон и преди обитаван от маймуната Питър Торк.

Именно имението на DuPont трябваше да служи като щаб на групата на Западния бряг и именно там Стоунс се събраха в деня след пристигането си за среща, след което отхвърлиха всички мисли за бизнес, за да се възползват от разкошните съоръжения на дома.

През деня приятели, писатели и неделни любители идваха да гледат Бил Уаймън на тенис корта (с ботуши) как чука топка. „Разбира се, можете да правите снимки“, каза той, „но ние сме само аматьори.“ Вътре в къщата Чарли Уотс разглеждаше голяма кутия с албуми, току-що доставена от магазин за звукозаписи на Сънсет Стрип.

Някой влезе в 40-футовата всекидневна със 180-градусова гледка към Лос Анджелис и попита: „Мик тук ли е?“

„Бъдете тук по-късно“, дойде апатичният отговор.

„Хвана се тогава.“

В кухнята момичето, което Стоунс бяха наели да им готви, приготвяше буйабес. Тя знаеше, че момчетата са решили да отидат в японски ресторант тази вечер, а след това в Аш Гроув, за да видят Тадж Махал и Артър „Голямото момче“ Крудъп, но се страхуваше, че храната ще се развали.

Някой друг подбираше мелодия на пианото.

Отвън мустакат шофьор в черно дремеше зад волана на лимузина Кадилак.

Ролинг Стоунс бяха в града и всички сякаш чакаха нещо да се случи.