Трансформатор

Истинска закачка, този албум. Тази страхотна корица: Лу и тези изгорели очи, втренчени в мрачно черно и бяло под мъгла от златна боя, а на гърба, асо бердаче Ърни Тормахлен, позиращ в архетипния буч, пълен с анимационна еректилна изпъкналост, къса коса, мотоциклетна шапка и пакет късметчета в ръкава на тениската си, а след това отново блестящ на високи токчета, чорапогащник, руж, спирала и дълги абаносови кичури; заглавието с всичките му конотации на окончателност и електромагнитна перверзност. Вашите свръхестествени инстинкти ви казват, че всичко е там, но всичко, което ви е дадено, е блясък, светкавица и триене.

Лу Рийд вероятно е гений. По време на дните си като певец/автор на песни/китарист с Кадифеното подземие , той беше отговорен за някои от най-удивителните неща, гравирани някога във винил; всички тези страхотни, смилащи, абразивни песни за амбивалентност, костотрошачи, Asthmador, токсична психоза и избиване, неща като 'Venus in Furs', 'Heroin', 'Lady Godiva's Operation', 'Sister Ray,' 'White Light/White Heat' ”, и онези прекрасни приспивни песни като „Candy Says” и „Pale Blue Eyes”. Първият му солов албум, Лу Рийд , беше малко разочарование в светлината на работата му с Velvets. Самият Рийд беше донякъде недоволен от това.



Между този албум и този дойде надмощието на Дейвид Боуй , човек, който е бил повече от периферно повлиян от кинематографичните текстове и сексуалната деформация на Velvet Underground. Лу Рийд от своя страна е привлечен от музиката на Бауи. Боуи включи мелодии от Velvet като „Waiting for the Man” и „White Light/White Heat” в сценичния си репертоар; Миналото лято Рийд направи първото си английско участие с Боуи. Сега, на трансформатор, Боуи е продуцент на Рийд.

Пансексуалността на Дейвид Бауи в шоубизнеса е нещо повече от второстепенен катализатор за излизането на Лу Рийд от килера тук. Разбира се, хомосексуализмът винаги е бил присъщ аспект на зловещата и гадна музика на Velvet Underground, но винаги е бил настойчив, аморален и агресивен вид сексуалност. Бог знае, че рокендролът може да използва, заедно с няколко други неща, добра енергия на педераст, но с някои забележителни изключения, сексуалността, която Рийд предлага Трансформатор е плах и отпуснат.

„Make Up“, мелодия за поставяне на грим и излизане „от гардероба/на улицата“, е толкова изтъркана и безобидна, колкото „Чувствам се красива“ от Уестсайдска история. Няма енергия, няма твърдост. Не е упадъчно, не е перверзно, не е рокендрол, това е просто стереотипна представа за педалака, който се разхожда наоколо и шепне за женствеността.

„Лека нощ, дами“ е поредното клише за самотните съботни вечери, парфюмирания упадък и копнежното отпиване на смесени напитки по време на затваряне.

„Телефонен разговор в Ню Йорк“ е сладък удар към нюйоркските поп клюки и разговори, сякаш на някой изобщо му пукаше за това.

Може би най-лошото от групата, „Perfect Day“ е мека песен за прекарване на прекрасен ден, пиейки сангрия в парка с приятелката му, за това как го е накарало да се почувства толкова нормално, толкова добре. Ужасно, ужасно, ужасно.

И тогава има хубави неща. Наистина добри неща. „Порочен“ е почти достатъчно абразивни и текстовете са страхотни: „Vicious/Искаш да те ударя с пръчка/Когато гледам как идваш/Скъпа, просто искам да избягам далеч/Когато те видя да вървиш по улицата/Настъпвам те ръцете и аз осакатявам краката ти/О, скъпа, толкова си злобен/Защо не глътнеш бръснарски ножчета/Мислиш ли, че съм някакъв гей?“ Това е най-добрата песен, която е правил от дните на Velvet Underground, песента, която може да прави най-добре (гласът му практически няма диапазон).

„Walk on the Wild Side“ е друг победител, спокоен, долнопробен пуулатор в традицията на „Pale Blue Eyes“, песента е за различни видни личности от Ню Йорк и техните разклонени хомо приключения, прекъснати зловещо от фразите „ходете по дивата страна“ и „и цветнокожите момичета казват „тут-та-ду, ту-та-ду“. Страхотни образи на блъскане, отбранителни свирки и някой, който бръсне краката си, докато пътува на стоп 1500 мили от Маями до Ню Йорк, които избледняват в баритон сакс кода.

“Hangin’ ‘Round” и “Satellite of Love” са двете останали качествени парчета, песни, в които сексуалността е протопатична, а не повърхностна.

Самият Рийд казва, че смята албума за страхотен. Не мисля, че е толкова добър, колкото той е способен да направи. Той изглежда има способностите да измисли наистина опасна, мощна музика, неща, с които хора като Джагър и Боуи само са разтривали колене. Той трябва да забрави този вид артсифарци и просто да влезе там с лош махмурлук и да започне да бълва виденията си за лунен задник. Това би било наистина хубаво.