The Rolling Stones A Smash at Nicaragua Benefit

  Мик Джагър, Кийт Ричардс, The Rolling Stones, никарагуанец, земетресение, жертва, Калифорния

Мик Джагър от The Rolling Stones свири на сцената на благотворителен концерт за жертвите на земетресението в Никарагуа във форума на 18 януари 1973 г. в Ингълуд, Калифорния.

Архив на Майкъл Окс/Гети

Л OS ANGELES — Депресиран Мик Джагър беше казал, че ще отдели по няколко минути на трите телевизионни мрежи преди шоуто. Той искаше да говори за Никарагуа и Япония: жертвите на земетресението в Никарагуа, за които камъните бяха тук във форума, с Сантана и Cheech & Chong; Отказът на Япония за визи, причината Stones внезапно да се окажат със скъпи две празни седмици в турнето си из Тихия океан.



Така че Джагър се отказа от аква блясъка около очите си, костюма на г-н Най-добре облечен от синьо кадифе, тиарата, шала и пояса. Новинарите бяха инструктирани относно интересите на Мик, казаха им, че изявленията му ще бъдат излъчени на следващия ден в Япония.

Снимки: Редки и интимни снимки на Rolling Stones

Нагоре се засили мъжът от NBC. — Мик — попита той, — защо косата ти е толкова къса?

Беше такъв месец за Мик.

* * *

Планирането на тихоокеанското турне е започнало още преди последната среща на Stones в САЩ миналото лято. Питър Ръдж, мениджър на турнето, беше набелязал поредица от концерти, изградени около Япония, започващи в Хавай и завършващи в Австралия. Така че машината, наречена STP – Stones Touring Party – никога не е спирала. Стоунсите никога преди не бяха играли в Япония и в преговорите Рудж беше г-н Добра воля. Стоунс се съгласиха да дарят част от печалбите си на всяка благотворителна организация, която Япония посочи. Японският промоутър от своя страна ще поеме огромните разходи за транспортирането на 20-членния антураж и оборудването му от Лондон през Япония до Сидни. Договорите бяха подписани на 30 октомври и за четири часа бяха продадени 55 000 билета. След осем години чакане, Япония най-накрая ще получи Ролинг Стоунс .

На 10 ноември, каза Ръдж, Стоунс са подали официалните си молби за визи, включително информация за ареста на Джагър (с Мариан Фейтфул) през 1969 г. „На 24 декември ми се обадиха от Япония и казаха, че всичко е наред.“ На 28-ми изпратиха 19 визи и изпратиха Мик обратно. Попитахме защо. Те казаха: „Има присъда. Прочетете правилата.”

Но Япония е допуснала други рок музиканти с убеждения. Защо? Мик Джагър откроени? — Той е Мик Джагър.

Джагър пристигна от Кингстън, Ямайка, за благотворителната програма на Никарагуа в Лос Анджелис в 5 часа сутринта във вторник сутринта, 16 януари. Останалата част от групата пристигна от Лондон и Южна Франция. Щяха да имат два дни за репетиции. Последният път, когато Стоунс бяха на сцената, беше преди шест месеца в Медисън Скуеър Гардън. Пет часа след като слезе от самолета, Джагър беше в офиса на японското консулство. Там му казаха в очите, че няма да му бъде дадена виза по две причини: Първо, бюстът; и второ, казаха на Джагър: „Ти си твърде известен“. Служителите се усмихнаха.

Докато Stones бързо репетираха, разделяйки времето си между Studio Instruments Rentals във Vine и Santa Monica в Холивуд (за музиката) и Aquarius Theatre на Sunset (за Mick), Rudge продължи да проверява в консулството. „Борихме се, борихме се и се борихме“, каза той. Часове преди бенефиса, който Стоунс, разбира се, се надяваха да помогне на техния случай, мениджърът на турнето получи последната дума: „Няма начин“.

Джагър седна пред телевизионните камери в гримьорната два часа преди шоуто. „Това на практика означава, че съм пропилял два месеца от живота си“, каза той. 'Японските деца показаха, че искат да ни видят.'

The Rolling Stones на живо, 1964-2007

Сега между последната дата на Хаваите, 22 януари, и първото шоу в Окланд, Нова Зеландия, 11 февруари, ще има бездомни. Разрешителните за работа, позволяващи на Стоунс да бъдат в САЩ, ще изтекат на 26 януари. Групата мислеше да отиде в Канада, може би да намери студио и да поработи по албума, който бяха записали в Ямайка. Сега също ще има допълнителни разходи, за да се премести групата и нейните $50 000 сцена, направени за Япония, от място на място. Умореният Ръдж беше на кръгове от срещи със счетоводителите на Стоунс.

* * *

Всичко това и е дъждовна нощ в Лос Анджелис, но все пак тук предстои шоу, за да съберем около 400 000 долара за бежанците от Манагуа, Никарагуа. Земетресение от 23 декември превърна столицата в изкривени руини, миришещи на гнила плът, оставяйки 6000 мъртви, 20 000 ранени и 250 000 без дом, наводнявайки 5000 палатки и близките села.

Мик и Бианка бяха отишли ​​при развалините пет дни след земетресението – бяха забавени, когато не можаха да преминат през САЩ и трябваше да минат през Ямайка – за да търсят майката на Бианка. Беше загубила дома си, научиха те, но я намериха жива и здрава. Семейство Джагър ревностно подпомага мисионерската работа от името на Червения кръст на Ямайка, доставяйки кутии с медицински консумативи на Червения кръст на Никарагуа.

Когато беше обявен бенефисът на Стоунс (условно сряда, 9 януари, официално понеделник, 15 януари), имаше разговори, че те го правят само за да печелят точки, за да спасят Япония.

Бил Греъм, който замисли и, с промоутъра Бари Фей от Денвър, изпълни шоуто, даде следната хронология:

„Запазих форума преди седмици, веднага след катастрофата в Никарагуа. Беше основна ситуация, едно и едно прави две: Джагър е женен за дама от Никарагуа; Chepito [Areas, тимбален играч на Santana] също е от Никарагуа, така че се свързах с хората от Stones и Santana. Стоунс веднага бяха изключително благосклонни. Самите те мислеха да направят нещо. Тогава те започнаха да имат проблеми с визите.

Сантана също планираше да направи бенефис в Сан Франциско, а в Лос Анджелис те разговаряха с Cheech & Chong, които искаха да организират, с президента на Ode Records Лу Адлер, бенефис „Латиноамериканци за латиноамериканци“, с Мало като трето действие. Но когато Адлер се обади да осигури форума, той научи за плановете на Греъм. „Тогава“, каза Греъм, „те всички искаха единство“.

Първоначално планираната брутна печалба за бенефиса, с капацитет от 18 000, беше $516 810. Това също беше обща идея, каза Греъм. „Изглеждаше добра фигура, за която да стреляме.“ За целта цените на билетите бяха мащабирани на $10, $15 и $100 с 1975 места на най-високата цена.

Пълен достъп: Рок и рол фотография на Кен Ригън

В деня на концерта цяла група хора се бяха натрупали във форума, веднага щом официалното съобщение на Греъм достигна радио вълните на Лос Анджелис в понеделник вечерта, присъединявайки се към десетки, които бяха лагерували от предишната сряда, когато се разчу за Stones' „желание“ да се направи полза първо изтече. Читовете бяха раздадени на първите 9000 души на опашката (Греъм беше обявил максимум два билета на клиент). Хитовете бяха раздадени до 21:00, а касата отвори в часа за рокендрол в 1:00. До обяд излезе съобщение за разпродажба. Само че нямаше разпродажба. През целия ден на концерта останаха стотици билети на цена от 100 долара.

Греъм каза: „Може би съм надценил сърцето на музикалната индустрия. Не очаквах да ударя децата с цената от $100; Просто съм малко разочарован от звукозаписните компании.”

В 16:30 ч. в деня на концерта останаха 500 билета по 100 долара – това е на стойност 50 000 долара, или десет процента от първоначалната печалба. Най-накрая те бяха разпродадени на $25, превръщайки секцията на етажа в смесица от много богати и отдадени фенове на Stones.

Не беше налична окончателна нетна сума за приходите дни след шоуто, но Греъм каза, че разходите са били минимални от Форума, който нарече ползата „бизнес както обикновено“ и разпредели обичайния си брой охранители и разпоредители, костюмирани в лъскавозелени римски тоги около аудиторията – предоставено на Греъм и Фей при намалени разходи. Във всеки случай, каза Греъм, 'това ще бъде най-голямата мрежа от този тип.' (Концертът за Бангладеш от 1971 г. спечели над $250 000.)

* * *

„Изглежда, че единственият път, когато издавате монументални албуми или събития, е когато имате природно бедствие.“ Ричард „Чийч“ Марин каза в офисите на техните (и на Stones) рекламисти, Gibson & Stromberg, централата на събиращата се лудница, която заобикаля всяко събитие на Stones. „Не“, каза писателят Якоба Атлас, „има само два големи концерта за големи бедствия – освен ако не броим Макгавърн.“

Томи Чонг също имаше изявление: „Ние правим тази полза“, каза той, „така че ако имаме земетресение, Никарагуа ще ни помогне.“

Манагуа, Никарагуа! В този толкова странен град –
Живееш като милионер, но не си точно това
Едва ли бихте повярвали колко може да се купи едно песо
Един тънък резен вкусен кокосов пай.

– „Managua, Nicaragua,“ от Gamse-Fields, около 1946 г. от Encore Music Publications

Хосе „Чепито“ Ареас, роден и израснал в Никарагуа със семейство от 19 деца, напуска родния си град Леон (на час път с кола, за малцината, които имат коли там, от Манагуа) през 1966 г. Той не се е връщал в Никарагуа от земетресение, но той беше довел майка си и много от своите братя и сестри (няколко починаха през последните години) на Хаваите за коледните празници. Там научили, че една от сестрите му, която живеела в столицата, загубила къщата си.

Areas се надява да се върне в Манагуа след следващото турне на Сантана. „Там е ужасно“, каза той. „Няма болница, няма лекарства – това е бедна страна. Исках да помогна, така че се радвам да направя тази полза.“

* * *

Залата не достига 70 места, за да бъде разпродадена в 8:30, когато Греъм излиза на сцената и моли за минута медитация за жертвите на земетресението. Синьото знаме на Никарагуа е спуснато от тавана над сцената, приветствано е, разбира се, с хипи викове и полицейски подсвирквания – всичко, но не и викове за „още“. След това е Сантана, който открива шоуто, светлината на прожекторите е върху Чепито, след това върху Карлос Сантана, който повежда групата в стегнат комплект от хром и червена стомана, групата се задържа на своето Майлс Дейвис /Mahavishnu ръководи и захранва тълпата с непрекъсната демонстрация на звука и ритмите на скоростта, Rich Kermode и Tom Coster абсолютно блестят на клавиатурите. Точно в 9:30 свършиха с бис и тръгват.

Cheech & Chong, хард рок комиксите, бързо надминаха Сантана в най-малкия общ знаменател, тъй като раздадоха акт, доминиран от препратки към мъжкия полов орган, женски хигиенни продукти, кучешка пикаене и ca-ca и много други ексцесии.

Тъй като тълпата отговори с единодушен рев като тих гръм, когато комедийният екип попита колко души в препълнената арена са пушили дрога тази вечер, изглеждаше, че нито мисъл – нито дума от сцената – е за пристигането в Лос Анджелис Международно летище само пет часа по-рано на д-р Тимъти Лиъри, с белезници и вериги на краката, където беше хвърлен в строго охраняван полицейски ван, отправен за цял живот във федерален затвор.

Както винаги, Cheech & Chong се заядоха с допингуващите („Подложените изроди са тук“, отбеляза Томи Чонг. „Те са тези, които гледат в грешната посока.“), показаха добра актьорска игра и, както винаги, тръгна под бурните хард рок овации.

Последва 45-минутно забавяне, докато мускулите на STP се настроиха за Stones. В пункта за първа помощ имаше само едно легло. На вратите, заобикалящи масивната кръгла амфитеатрална арена, пазачите докладваха само за инцидентни блъскания на порти – може би три дузини успешни за цялата вечер. Бизнес както обикновено. Над PA идва програма от подготвителен рок: „Turn Down Day“ на Cyrkle, Дилън „Като Rolling Stone“ Fleetwood Mac „Spare Me a Little“ и, може би за д-р Артър Джанов, той от първичния писък, в публиката от 100 долара, Джон Ленън „О, Йоко“.

Значи Мик Джагър е паднал. Избран и изритан, отхвърлен от страна, която много искаше да види; отхвърлен за първи път през десетте години заедно на Стоунс. Но изведнъж той изскача зад елегантния бял корпус, който Чип Монк, мениджър на сцената и осветлението, е проектирал не само като екстравагантно заграждение за арпсите (също боядисано в бяло), но и като площадка за модния подиум за Мик Джагър. Мик изскача от задната част на тази банка, до върха на плъзгаща се рампа с детски размери, плъзга се надолу по сцената и блесна първо с устата си, а след това с ансамбъла си. Групата, както винаги, изглежда отегчена зад него, изпипвайки интрото за „Brown Sugar“, а Джагър е покрит с пелерина паун, който вече е връх, докато държи обсипана с кристали черна бална маска до лицето си, бляскава върху вече блестящо тяло. Той се кикоти и премахва опората, върти се наоколо с черна пелерина и я хвърля настрана, проблясвайки с виолетова подплата, докато го прави. Сега е само той с късо избеляло яке Levi и сини кадифени панталони, със сребърни шарени звезди на сребристи ивици, минаващи по диагонал от лявата страна. И два шала, един дълъг бял като пояс; регламент синьо за врата. И този брилянтен блясък в косата му: това е дебела лента за глава с кристали, корона за Малката Куини, сменяща цветовете си под бръчките от червени и бели и сини светлини.

Джагър изпълнява основната си танцова стъпка, левият крак е изпънат, разхлабен само в пръстите, тропайки с плоски крака върху пода от дуралон (оцветен с пламтящи оранжеви и зелени змии за турнето в САЩ), голяма уста дъвче в очакване на първия вокал експлозия и по времето, когато Джагър се премести в „Кучка“, е ясно, че между Джагър и постановката е шоу. На сцената Мик може да се изкачи по стълба с три стъпала до върха на дългия бял моден подиум върху усилвателите и да се изкачи на разстояние, почти колкото дължината на цялата сцена. Той се протяга към тълпата, принуждавайки ги да ги целува с две ръце, издава задника си и се спуска по пързалката. Той може да бъде детето, което е, да изследва височини, дълбочини, цветове, звуци. Той скача върху пейката за пиано на Ники Хопкинс, почти с гръб, и вдига юмруци във въздуха. Той може да отиде до другия ъгъл, където Лерой, класният черен гард на Бил Греъм от дните на Филмор, седи на табуретка и пляска с ръце, а Мик ще вземе голямата шапка на Лерой, за да покаже номер. А отляво има Бианка, облечена с малка черна шапка и червен блейзър, стои близо до Чип Монк и наблюдава съпруга си на работа.

Мик Джагър е най-трудният човек в шоубизнеса. След като приключи с „Gimme Shelter“, той си мисли, че може би е време за няколко стари, такива, които не е направил последния път; той произнася „Route 66“, дрезгав и силен глас, докато умолява, „Няма ли да станеш хип от този вид пътуване.“

„Реколта“, казва той след овациите, „определено реколта“. Кийт Ричардс , изглеждащ почти бяла кожа, облечен в бял сатен, пристъпва, за да помогне на „Сега всичко е свършило“. Двамата са единствените, които движат, освен не-Стоунс, хормистите Джим Гордън и Боби Кийс и пианиста Ники Хопкинс. Чарли Уотс е поставен от стената на високоговорителите и Мик Тейлър и Бил Уайман продължават да усъвършенстват своите имитации на статуи.

„Този ​​е малко ръждясал“, коментира Джагър. Сега той благодари на публиката, че се появи. „Знам, че е много хляб, но благодаря“ и в „Щастлив“, сега всички червени светлини пламтящи, отново с Кийт, Джагър в една от класическите си позиции, гърди навън, задник нагоре, ръце, обхващащи горната част на задните части, след това „Tumbling Dice“, Мик си прави почивка, седнал на един от високоговорителите на наклонения монитор.

Накрая той фокусира вниманието си върху основния проблем на шоуто, дефектните микрофони, и изчаква ремонта преди първата по-бавна песен, „No Expectations“, изпята с треперещ глас точно както трябва. „Sweet Virginia“ е следващата, още проблеми с микрофона и Stones отново забавят темпото с „You Can’t Always Get What You Want“.

В тъмното д-р Джанов става и си тръгва. Джагър казва, че е уморен от „това средно темпо“ и влиза в „Live With Me“, като тича отново на всички страни, предлагайки яростните си целувки във всички посоки нагоре и надолу по рампата, нацупвайки се, напомпвайки, тропайки, карайки се, викайки, позира, разбърква косата си, сякаш наистина му се иска да е по-дълга. (Той го съкрати, каза той, в очакване на топло време по време на обиколката на Тихия океан; планираше да плува много на първата спирка, Оукланд.)

Целувките, изпуснатите викове на „А-а-а!“ Дори и по-краткият удар – виждаме стария Мик, който отработва блуса си, връщайки се отново в ретроспекция за някои от най-твърдите рокове, които някога е правил: „Round And Round“, оставяйки блестящата риза да падне върху блестящо рамо, оставяйки силата на падане предният цип надолу покрай пъпа, проблясък на бели шорти, преди да забележи и скочи нагоре, в „Jumping Jack Flash“. Никой не може да го докосне сега, докато той се включва в заключителния номер, тяхната иронична тема, „Street Fighting Man“, Мик формулира всеки ред като ръмжене, хвърляйки цветя и листенца към публиката, докато групата поддържа оборот. Мик слага наметката си с размах, над главата си, завърта се десет пъти и пада на колене за лъка. Прегръдка с Кийт и угасване на светлините.

И за бис, най-голямата рокендрол група в света изпълнява „Midnight Rambler“, Мик се наведе на микрофона, за да свири на арфа; проснат, сега, върху боядисаните дракони, покрит, сега, от дим. Най-накрая, на дуралона, два часа от началото на бала с костюми, Джагър пълзи, забавен от тежестта на собственото си изпълнение. Нямаше начин 18 625 плюс 30 катастрофирали да поискат повече. Шоуто продължи близо пет часа, Стоунс изпълниха почти два от тях.

Тази история е от изданието на Rolling Stone от 15 февруари 1973 г.