Супер муха

Този саундтрак към флаш и умен Супер муха е толкова приятен и красив във вашата всекидневна, колкото е смесен с изображенията, които представлява на слух. Всъщност посланието срещу наркотиците в записа е много по-силно и определено, отколкото във филма, който беше разводнен от шизоидни кръстосани цели. супер муха, филмът омагьосва мачистично-кокаиновото съзнание, като същевременно прави политическа морализация за процеса, който поддържа наркотиците незаконни, но същевременно вижда, че те се доставят в големи количества в гетото. Единственият начин, по който се третира чернокожото политическо съзнание, е да се направи да изглежда импотентно и тривиално.

И все пак подразбиращият се „сюжет“ в Къртис Мейфийлд музиката и текстовете на `s следват плътно линията на филма; всяка песен е лесно разпознаваема с различни сцени; многото нагласи и пози, които Къртис възприема в музиката си, независимо дали става дума за твърдата, но чувствителна личност или нещо като разказ от трето лице, всички сочат към отхвърляне на допинг контрола и самоосвобождението, най-положителните теми на това, което ще бъде силно въздействащ филм.



Но най-доброто качество на всеки саундтрак е, че може да стои самостоятелно. Супер муха е не само превъзходен саундтрак с богато въображение, но също така и добра фънки музика и най-добрият от четирите албума на Къртис Мейфийлд, направени откакто напусна Impressions. Еднаква заслуга, разбира се, има и аранжорът — оркестрантът и дългогодишният сътрудник на Мейфийлд Джони Пейт, който пише класации за Curtis and the Impressions още от дните на „Циганката“. Екипът на Mayfield-Pate се потопи в три различни музикални чанти, за да извади този прекрасен и енергичен цикъл от песни – утвърденият Вал система от драматични, вдигащи се акорди и напоени, насекоми китара и синтезатор, създадени от Isaac Hayes; лиричната сила на стила на песента и оркестрацията на Марвин Гей и Дейвид Ван де-Пит; и със сигурност не на последно място, невероятното емоционално умение на Къртис Мейфийлд, чиято техника е усъвършенствана и доведена до странни крайности. „Pusherman“, основната вокална тема на филма, идентифицираща главния герой („човек със странни обстоятелства, жертва на изискванията на гетото“), е почти страшна и перверзна, като се има предвид маниерът на Къртис: Той целува думата „pusherman“ по-скоро отколкото го пее. Последствията са толкова тежки, че тази наистина невероятна песен, с нейните метални перкусии и хипнотичен, дрогиран тон, не би могла да бъде издадена като сингъл. По-консервативният „Freddie’s Dead“, който се занимава с смъртта на тъжна дебела марионетка, вместо това беше раздаден на мрачна публика и сега е на върха на Hot Hundred на всички.

„Little Child Runnin’ Wild” задава тона на целия запис – епизодичен, трагичен, гладен и разказващ истории за психическо страдание. Историята е, че търговецът на кока-кола иска да раздели сцената, да я остави чиста и е затрупан от конфликти на ценности. Успокояващото фалцетно мъркане на Мейфийлд се трансформира в тревожен вик по време на кулминационните моменти в песента/разказите – той е страхотен вокален актьор: „Pusherman,“ „Freddie’s Dead“ и „Eddie You Should Know Better“ пълзят от напрежение; “Nothing On Me” и “Super Fly” са триумфални и плачещи, а “Give Me Your Love” е чудесен акомпанимент за хлъзгавата сцена на дяволите във ваната, която прави цялата картина полезна за много от нейните покровители. Моралът е, че старият Super Fly все още е гаден, дори ако ченгетата стоят зад него, а също така, че този запис в момента се продава, както и добра кока-кола и заслужава да го направи.