Stones завършват европейското турне

  Ролинг Стоунс Мик Джагър Кийт Ричардс

Ролинг Стоунс на сцената през 70-те години.

Крис Уолтър/WireImage

П арис — Стоунс приемът на този етап от европейското им турне беше неистов като всичко, което са виждали от първите дни, с голи танцьори на сцената и следконцертна изложба на боклуци от някои парижки улични бойци, които бяха преследвани от ченгета и счупили витрини, разпилявайки съдържанието, включително хладилници и перални, навсякъде.



Повечето от предишните концерти не бяха толкова забързани. В Хелзинки публиката беше държана на разстояние 50 ярда от сцената от телена мрежа. Концертът в Стокхолм, също на открито на спортен стадион, предизвика някои лоши чувства във въздуха, които не бяха подпомогнати от служители, загрижени за щетите на тревната арена. Всичко беше тихо и спокойно в Гьотеборг, където концертът се проведе в панаир с езеро в средата на публиката. Копенхаген беше просто приятелски настроен и убит с камъни.

Последва поредица от срещи в Германия. Първо в Хамбург, където някои тевтонски ангели на ада пробиха и се промъкнаха напред, за да заемат позиции като самоназначени и нежелани тежки бойци. Един от тях имаше неофициална служебна значка, закачена на голите му гърди. Берлин беше следващият и напрегнатата атмосфера, създадена отвън от боевете между полицията със сълзотворен газ и „революционери“ (някои хвърлящи коктейли Молотов), проникна вътре. Един наблюдател описа вечерта като „наистина гадна“. Джагър и Кийт Ричардс се премести в един от техните акустични номера и беше освиркван за това. Тази част от програмата отпадна до последната вечер в Париж. Кьолн беше непринуден и спокоен. След това антуражът продължи към Щутгарт за последната среща преди Париж. Публиката на Щутгарт показа признаци на изпадане в стария синдром на истерия, но някак си това така и не се случи.

Парижкото откриване в Palais Des Sports изглеждаше като премиерна вечер в операта, с колекция от френски и британски знаменитости, джет сетъри и маниаци, изкачващи се от лимузини, докато полицията сдържаше гневна тълпа от фенове. Полицията е хвърляла камъни и железни пръти по тях и според съобщенията един жандармерист е бил ранен. Докато всичко това се случваше, още стотици демонстранти се врязаха в театъра, вдигайки стиснати юмруци и викайки „Liberte pour le peuple (Власт на хората)“, „Palestine vaincra (Палестина ще победи)“ и „Ce n'est qu“ „un debut, continuons le combat (Това е само началото, нека продължим борбата)“, лозунг от стачката на университетските работници през 1968 г.

„Нямаше смисъл да настояваме“, каза принцеса дьо Полиняк, една от големите големци, които се появиха, под ръка на барон дьо Реде. „Тези отвратителни млади космати хора щяха да ни разкъсат на парчета.“ Така че принцесата и баронът, както и останалата част от висшето парижко общество изоставиха предните места на разбивачите на портите и грабнаха всяко място, което беше свободно. Маркиза дьо Читадини хвърли един поглед към тълпата и напъха дългия си низ от перли в чантата си.

Децата обаче бяха обичайната тълпа на рок концерти, макар и в отчетливо парижки самолет. „Омръзна ни младата ни музика да бъде присвоена от буржоазията“, каза един. Докато шоуто започна, в публиката настъпи хаос. Бъди Гай и Джуниър Уелс, които бяха откриващият акт, помогнаха нещата да се охладят за около час, но децата бяха дошли да видят Стоунс. (Зад кулисите, няколко минути преди всичко да започне, един Стоун влезе в съблекалнята на Уелс, търсейки питие. Джуниър му подаде една пета от Johnnie Walker, казвайки: „Помогнете си. Пътувайте с добре познати групи и ние ще осигурим ти, сине.”) Когато Стоунс излязоха на сцената, на сцената имаше мацки с голи гърди, които танцуваха и Мик хвана една за най-подходящите дръжки и я изтанцува. Едно упорито хлапе успя да скочи на сцената и коленичи пред Джагър, ръцете му преклонени около коленете му. Друг си проби път и протегна ръка към Бил Уайман. Едно докосване беше всичко, което искаше.

Като цяло, момчетата искаха да станат физически; момичетата се задоволяваха с писъци. Гладните за култ французи явно са били твърде много за Джагър, който е пропуснал секси частта от „Среднощния лаф“ – за всеки случай.

Горе-долу най-спокойната глава в цялата къща тази вечер беше Марлон Ричардс, 18-месечният син на Кийт Ричардс , който заспа доста дълбоко на около 15 фута пред един от гигантските усилватели на Stones. Сценичен работник коментира: „Това дете трябва да има най-добрия комплект тъпанчета на своето поколение.“

И трите парижки шоута (последните две от които бяха малко, но не много по-спокойни) бяха записани от мобилно записващо устройство, донесено от Англия. За албум? „Ние просто записваме“, казва Маршал Чес, новият звукозаписен директор на Stones, „просто записваме.“

Обиколката досега носеше със себе си обичайните напрежения и избухвания, породени от зяпачите, които се подиграват и искат автографи едновременно, и от дебнещите глухи фотографи (на един от които фотоапаратът му беше паднал по стълбите до Ричардс в Париж) и няколко бирени бутилки са били счупени върху подслушващи, досадни глави.

Също така по време на турнето Stones представиха редица нови мелодии в репертоара си на сцената, включително „Wild Horses“, „Dead Flowers“, „Brown Sugar“, „Roll Over, Beethoven“ и a Чък Бери смесица, базирана на неговата класика „Let It Rock“.

Това е история от изданието на Rolling Stone от 29 октомври 1970 г.