Сбогом, Джанис Джоплин

  Джанис Джоплин

Джанис Джоплин си спомни след смъртта си: Суперзвездите просто избледняват, но културните героини умират трудно.

Архив на Майкъл Окс/Гети

Кога Джанис Джоплин не успя да се появи в Sunset Sound Studios до 18:00 ч., Пол Ротшилд, нейният продуцент, се поддаде на странното „мигане“, което изпитваше през целия ден, и изпрати Джон Кук, пътен мениджър на Full Tilt Boogie Band, при Landmark Motor Hotel, за да разбере защо тя не вдига телефона си. „Никога преди не съм се тревожил за нея“, каза Ротшилд, „въпреки че тя е закъснявала много пъти. Обикновено тя спираше, за да си купи чифт панталони или нещо такова. 4 октомври обаче беше неделя и имаше малко места за посещение, дори в Холивуд. Дори за Янис.



Landmark е голяма мазилка на Franklin Avenue. Удобно е до озвучителните студия на бул. Сънсет. и в близост до офисите на звукозаписни компании и музикални издателства. Оцветен е в крещящо „слънчево оранжево“ и „мече кафяво“ (според мъжа на бюрото) и е любимият мотел за гостуващи изпълнители. Фоайето има големи пластмасови растения и някои смътни психеделични дизайни по стените, но привлекателността на мотела е неговата толерантност. Човекът зад бюрото си спомни, смеейки се, времето, когато един гост се обади да се оплаче от шума от редица стаи, където членовете на Самолет Джеферсън имаха парти. „Човекът, който се оплака, беше изхвърлен“, каза той. Това беше мястото от типа на Джанис.

Когато Джон Кук пристигна там, беше почти 19 часа. Той забеляза колата на Джанис на паркинга и че завесите в стаята й на първия етаж бяха дръпнати. Тя не отвори вратата си, когато той почука, нито дори когато той блъскаше и крещеше. Той говори с мениджъра Джак Хеги, който се съгласи да влязат в стаята. Джанис лежеше притисната между леглото и нощното шкафче, облечена в къса нощница. Устните й бяха окървавени, когато я обърнаха, а носът й беше счупен. В едната си ръка стискаше 4,50 долара.

Кук се обади на лекар, след което се обади на адвоката на Джанис, Робърт Гордън. Гордън твърди, че е прегледал внимателно стаята, но не е открил наркотици или средства за употреба на наркотици. Извикана е полиция. Когато пристигнаха около 21:00 часа, те също не откриха никакви лекарства или „работи“. Но те казаха на репортери, че Джанис има „пресни следи от игла по ръката си, 10 до 14 от тях, на лявата й ръка“.

До 23:00ч. водещият беше приключил с краткия си репортаж, телефонните обаждания вече разпространяваха диви слухове – Джанис беше убит от някакъв ревнив тип, от дилър, дори от ЦРУ; Джанис се бе затворила заради някакъв тип, защото мислеше, че избледнява, защото винаги е била саморазрушителна. Всяка нова теория имаше своите „информирани“ поддръжници и всяка беше еднакво безпочвена.

Объркването не беше подпомогнато от предварителния доклад на следователя от окръг Лос Анджелис Томас Ногучи, издаден на следващата сутрин. В него се казва, че тя е „умряла от свръхдоза наркотици“, но не се уточнява Какво наркотици – алкохол, сънотворни или нещо по-твърдо.

Гордън, разбираемо, се опита да противодейства на много от странните слухове и да смекчи острието на някои от по-безумните заглавия, като каза, че смята, че изводите за употребата на наркотици са неоснователни и че Джанис е починала по същия начин Джими Хендрикс – от предозиране на сънотворни, последвано в нейния случай от падане от леглото.

До вторник обаче Ногучи съобщи, че Джанис, която е на 27 години, всъщност е инжектирала хероин в лявата си ръка няколко часа преди да умре и че свръхдозата я е убила. Той каза, че ще бъде проведено разследване и че „поведенческите учени“ ще се опитат да определят дали OD е „умишлено“.

Когато бяха разпитани за нараняванията по лицето, полицията каза, че е „изключила възможността за насилие. Тя можеше да си счупи носа, когато се срина“, каза един детектив. Странната сума пари в ръката й обаче остава загадка и ще подхрани въображението на хората, които трябва да обясни по някакъв осезаем начин нейната смърт. Понастоящем обясненията варират от „ресто срещу чанта“ – чанта хероин струва около 15 долара в Лос Анджелис в наши дни – до гротески за „ресто за обаждане за помощ“ (но телефонът в нейната стая, т.к. в повечето мотелски и хотелски стаи не изисква промяна.)

Докладите за настроението на Янис през последните седмици от живота й също не помагат много. Те може би са подходящо противоречиви. Суперзвездите просто избледняват, но културните героини умират трудно.

Робърт Гордън, адвокатът, каза в понеделник, че Джанис го е посетила предишния четвъртък (1 октомври) „по бизнес въпроси“.

„Тя изглеждаше много щастлива. Тя ми каза, че мисли да се жени. Тя ходеше с човек на име Сет Морган от няколко месеца. Не вярвам, че той се занимава с музика. Мисля, че е от Мейн.

„Тя също беше много щастлива от албума си. Беше в града около месец, за да го записва, и беше ентусиазирана от групата и от собственото си пеене. Тя каза, че се „чувства като жена“. Групата имаше планирано турне за ноември.

Когато го попитаха за „бизнеса“, за който Джанис беше дошъл да го види, Гордън каза: „Може и да ви кажа. Тя подписа завещанието си. Той обаче подчерта, че не смята, че подписването „значи“ нещо.

„Тя беше щастлива“, каза Гордън.

Пол Ротшилд, който работи за Elektra, но продуцира сесиите на Columbia (Janis издаде албумите на Columbia) „независимо“, първоначално съобщи, че е „развълнувана и екстатична“. Той каза, че познава Джанис от дълго време и че тя изглежда „по-щастлива и по-въодушевена, отколкото някой може да си спомни“. Той каза, че албумът е готов на „80 процента“. Източник от Columbia обаче съобщи, че записът „не е вървял добре, че „настъпва бавно“ и че след месец от осем до 10 часа дни в студиото, 11 песни са били изрязани и само четири бяха счетени за „достатъчно добри“.

Когато се сблъсква с това, Ротшилд побеснява. Той изтъкна, че е трябвало да се „бори с всички хора от Колумбия“ по време на сесиите, „с персонала и ръководителите“. Той каза, че албумът е първият от „външен“ продуцент, който Columbia е позволил, и че „записът може да не е вървял гладко за Columbia, но беше за Джанис Джоплин .”

Източникът на Columbia изброява заглавията на 11-те песни като: „Me and Bobby McGhee“; „Жена, оставена самотна“; „Не е ничия работа“; 'Вярвай ми'; 'Още още'; „Плач“; „Вземете го, докато можете“; 'Полумесец'; „Got My Baby“ и „Happy Birthday, Джон Ленън .”

Джон Карпентър, музикален редактор на Los Angeles Free Press и бивш партньор на Чет Хелмс (на Чет се смята, че е върнал Джанис обратно в Сан Франциско, след като тя се е върнала в Тексас през 1966 г.), във Family Dog, каза, че е видял Джанис последно на 28 септември в Troubador на Sunset Strip:

„Тя говореше за стария си мъж, каза, че „сега има любовник“ и изглеждаше весела, но имаше нещо… Беше облечена в червена рокля и аз я попитах какво прави там. Тя каза: „Взех тази нова рокля и просто исках да изглеждам добре.“ Тя беше сама. Изпихме няколко питиета и около нас имаше много хора. Беше просто вечер на прослушване, нали знаете, нови млади групи, никой голям. Към края на вечерта тя като че ли обяви, че си тръгва. Никой не каза нищо, нито предложи да я вземе. Накрая й извиках такси и тя се прибра сама.

Последният човек, който видя Джанис жив, беше Хаги, мениджърът на Landmark. Той казал на полицията, че е говорил с нея за кратко в 1 часа сутринта в неделя сутринта и че тя „изглеждаше весела“. Янис беше приключила със записната сесия около 23 часа. Събота вечер и отиде с няколко членове на групата си в Barnie’s Beanery. Джон Кук каза, че Джанис е изпила „няколко питиета“, след което е закарала своя органист обратно в мотела, пожелала е лека нощ и си е легнала.

Г-н и г-жа Сет Джоплин от Порт Артър, Тексас, родителите на Джанис, пристигнаха в Лос Анджелис в понеделник, но казаха, че „нямат коментар за пресата“. Алберт Гросман, нейният мениджър, долетя от Ню Йорк и също отказа коментар. Въпреки това говорител в офиса му каза, че „се чувства към нея като към дъщеря“.

Мира Фридман, прес-представител на Grossman и близка приятелка на Янис, каза, че образът, който тя понякога култивира и понякога й е налагала, „Вземете го, докато можете момиче“, не е точен:

„Мисля, че Джанис знаеше, че това не е мястото, където се намира. Може би част от нея вярваше в това, но мисля, че най-честната част не вярваше. Тя не беше консервативно момиче – това е нелепо – но имаше много нужди, които бяха точно като на всички останали. Тя приемаше много различни хора.

„Наскоро я срещнах в хотел „Челси“ – тя винаги отсядаше там, когато беше в Ню Йорк – и тя четеше книга, видях я. Беше Погледни към дома Ангел от Томас Улф. Тя ми каза, че чете много, но „не казвайте на никого.“

Сам Гордън, който ръководеше издателската фирма на Джанис, си спомни, че наскоро е ходил с нея на питие в Aux Puces, пъб на 55-та улица близо до Парк Авеню:

„Рапирахме за това, което искаме от живота“, каза той. „Казах, че ми се иска отново да съм на път, вместо в удобния крайградски живот, който живея от известно време.

„Тя каза: „О, приемам това.“ Попитах дали това наистина иска и тя каза: „Да, това е, което наистина искам.“

Но Гордън си спомня първата песен, която някога й е изпратил. Това беше мелодия на Джеси Уинчестър, наречена „Quiet About It“. Беше религиозно, в известен смисъл. Янис каза, че не може да го използва: „Не мога да говоря с моя Бог тихо.“

През април 1968 г., малко след като Джанис за първи път пристигна в Ню Йорк, тя каза на писателя Нат Хентоф: „Изглежда никога не успях да контролирам чувствата си, да ги сдържам... майка ми се опитваше да ме накара да бъда като всички иначе … И никога не бих го направил. Но преди да вляза в тази група, това разкъса живота ми. Когато се чувствате толкова много, имате супер ужасни падения. Винаги съм била жертва на себе си. Сега обаче накарах чувството да работи за мен... Може би няма да издържа толкова дълго, колкото другите певци, но мисля, че можеш да разрушиш своето сега, като се тревожиш за утрешния ден. Ако се сдържам, не съм добър сега, и бих предпочел да бъда добър понякога, отколкото да се въздържам през цялото време ... като голяма част от моето поколение и по-млади, ние поглеждаме назад към нашите родители и виждаме как те са се отказали и са направили компромис и са завършили с много малко ... Човече, ако е ако не беше музиката, вероятно щях да се включа.”

Кип Коен, мениджър на Fillmore East, си спомня зад кулисите на годишните вечери за Деня на благодарността, които Бил Греъм винаги организира за приятели и звезди:

„Тя идваше, но никога не успяхме да я накараме да седне с нас на масата. Тя се криеше на стълбището с приятелка и седеше там и отпиваше шампанско.

„Спомням си, че веднъж тя дойде зад кулисите, за да види Сантана и казах, че публиката ще се радва, ако тя просто продължи без предупреждение, за да представи групата. И идеята за „истинската“ Джанис, която се разхожда на сцената и прави нещо различно от изпълнение, пеене, я изплаши до смърт. Тя не можеше да го направи.

„Тя имаше огромно количество увереност, когато събра всичко на сцената, но извън сцената, насаме, тя изглеждаше много уплашена, много плаха и много наивна за много неща.

„След като станете публична личност, вие се отказвате от личния си живот и таксата е налице. Публиката със сигурност изисква изключително много от един изпълнител, много повече, отколкото заслужава, а Янис би дал всичко и след като даваш всичко, какво правиш, когато публиката иска още?

„Това ги показва, че са прехранени, разглезени хлапета от предградията, каквито са повечето от тях, и днес съм по-ядосан за смъртта на Джанис заради това.“

Коен каза обаче, че вината за Джанис е колективна. Той каза, че не е очаквал децата да реагират „много силно“. „Тук показахме слайд на Джими Хендрикс след смъртта му и всички го аплодираха. Беше подкрепящо, но очаквам и двамата да бъдат забравени в крайна сметка. Нито ги виждам [децата] да търсят заместители, нито някой друг идва да играе техните роли.”

Бил Греъм, говорейки от Сан Франциско, отрече „връзките“, които неизбежно се създават между смъртта на Хендрикс и Джоплин:

'Нито един. Нито един. Що се отнася до времето, това е в звездите или нещо подобно. Абсолютно никакви. Хендрикс беше нещастен случай – а Джанис все още никой не знае. Сигурен съм, че някой е хвърлил И Дзин или някой прелиства страниците на някаква книга и чете класациите и гледа през звездите и казва: „Знаех си, знаех си.“

„Само чукам, че в това толкова много хора ще търсят разсъждение и логика – това не означава че човек трябваше да си отиде, че нещо трябваше да се случи, не беше написано някъде... Наистина не знаем. ако, ако, хипотетично казано – ако и двете са резултат от, да кажем аргументирано, хероин, ироничният обрат би бил, че те могат да имат положителен ефект в това, че много млади хора ще се откажат от хероина. Но тъй като не бяха, какъв ефект ще имат тези две смъртни случаи? Бих искал да мисля, че някои от хората, които са успели, ще започнат да оценяват как са използвали успеха и какво са направили с него и дали го контролират или той контролира тях... Джанис, като всеки друг в рока, аз не мисля, че някога съм знаел как да се справя с успеха… Мисля, че това създаде проблеми на Янис – но никога не я разглези. Винаги е било под въпрос – този вид успех включва ли щастие? Хората много пъти са ми казвали, вижте как викате и крещите през цялото време, с всичките си пари, щастлив ли сте? Това трябва да определя аз... Опитвам ли се да правя това, което мисля, че мога да служа на живота най-добре? Джанис ли? а вие?

Греъм също отхвърли теориите, че смъртта на Джанис, Джими и Ал Уилсън, разпадането на Бийтълс , промяната в Дилън или бездействието на камъните означаваше „смъртта“ на рокендрола от шейсетте. Той каза, че не вижда паралел със смъртта на самолетна катастрофа Бъди Холи , Биг Бопър и Ричи Валънс в края на петдесетте години и едновременното изчезване на Елвис в армията, Чък Бери в затвора и фигури като Домино с мазнини и Литъл Ричард в пенсия.

„Джанис не е само рокендрол, музика, развлечение или поп, нито Джими Хендрикс. И остава само да видим кой ще се присъедини към останалите, за да видим какво ще имаме. Никой не може да каже. Никой не може наистина да каже какво ще донесат творческите елементи. Ако Боб Дилън не се появи в същата епоха като бандата и Бийтълс, това щеше ли да се случи? Така че не можете наистина да кажете дали шейсетте са мъртви, какво ще дойде, за да ги замени – хората, които днес са звезди, ще си останат звезди, докато нови звезди не ги сблъскат, оставят настрана. Има определени изпълнители, които дори не трябва да присъстват в шоубизнеса, които днес са хедлайнери, защото никой не заема тяхното място…“

В Airplane House в Сан Франциско беше както обикновено; те знаеха за Янис, но не говореха много за това. Беше почти сякаш влагането на енергия зад това можеше да го влоши. Джоуи Ковингтън седеше в „офиса“ и говореше по телефона за закупуване на кола. The Airplane бяха имали късен концерт в Winterland предната вечер и тъкмо се събуждаха.

— Чухте ли, че Янис е починала? попита Джаки, офис мениджърът на Airplane.

„Да, да, наистина е жалко“, каза Джоуи. „Светът на музиката загуби страхотен певец. Наистина е някак странно да се возиш в колата си и да мислиш за това – за случая с Хендрикс и Джанис. Наистина някак странно.

„Знаеш ли на какво ми блесна днес? Блеснах върху това с Джими Хендрикс Търкалящ се камък относно друг поп звезда умира. Мислех си, че ще бъде доста далеч, ако не сте се натъкнали на мъртво нещо, смъртоносно пътуване във вашия вестник.

„Искам да кажа, днес прочетох статии, които бяха наистина тъпи във вестниците: „О, начинът, по който тя оставяше гърдите си да се люлеят и не носеше сутиен …“ Това е толкова тъпо, човече. Надявам се, че вашият вестник не прави това.

Грейс, боса, прекоси стаята до охладителя за вода, напълни една ваза с вода и отново изчезна в стаята си. Почуках на вратата, отворих я и я попитах дали иска да каже нещо за Янис.

— Е — каза тя, — всъщност не. Мисля, че е някак  ... е, не точно банално, но ... защо да печатате всички тези неща за някой, който е мъртъв? Тя си отиде, свършено е. Имам предвид. Съжалявам, че тя е мъртва, но... знаеш ли? Ако намеря някакви бижута, ще ти ги изпратя, става ли?

В Остин, Тексас, Кен Тредгил, известно фолки, което управлява бар, наречен Theardgill’s, където Джанис за първи път започва да пее през 1961 г., каза, че я помни като „прекрасно старо момиче, просто добри обикновени селски хора. Адски много си помислих за Янис. Тя винаги казваше, че съм й помогнал да започне, но просто бях тук и харесвах нея и нейното пеене. Трудно е да се повярва, че тя беше тук, в Остин само преди 85 дни” (за парти за рожден ден и препоръка за Threadgill).

В Ню Йорк Клайв Дейвис, президент на Columbia Records, каза, че чувства Джанис „уникално олицетворение на съвременната рок музика по дух, талант и личност. Джанис и съвременната музика излязоха заедно от Монтерей през 1967 г. и имах късмета да съм там. Винаги ще съм й благодарен лично, тъй като тя повече от всеки друг в Monterey ме накара да осъзная и да ме развълнува за новата и бъдеща посока в музиката.“

В деня след смъртта на Янис, офисите на Columbia в Ню Йорк изглеждаха почти както всеки обикновен ден, с изключение на това, че нова партида от последния й албум, I Got Dem Ol Kozmic Blues Again, Mama беше пристигнал от офиса на Гросман. В Колумбия бяха изчерпани записите.

В офиса на Гросман всички изглеждаха мрачни. „Джанис тичаше да се смее и прекъсваше нещата всеки път, когато беше в Ню Йорк“, спомня си един служител. Някой друг щеше да спомене началото на анекдот или да започне история и след това тя щеше да избледнее. Това е може би най-твърдата и успешна организация в един от най-жестоките бизнеси в страната.

В Sam Goody’s (огромна звукозаписна верига от Източното крайбрежие в Ню Йорк) чиновниците изнасяха албуми на Джанис и Джими от мазето. Не изглеждаха особено тъжни или щастливи.

А в Landmark Motor Hotel един от музикантите на Джанис погледна ярката фасада и присви очи. „Това е адско място за умиране.“

В сряда, 7 октомври, тялото на Джанис Джоплин беше кремирано според нейното желание. Беше отслужена много лична служба за най-близките членове на нейното семейство – нейните родители, брат и сестра, лели, чичовци и братовчеди. Мястото не беше разкрито.

Според Робърт Гордън, нейният адвокат, семейството първоначално искало да върне тялото й обратно в Порт Артур за погребение, но по-късно се съгласило с молбата на дъщеря си. „Те не са недоволни от това“, каза Джон Кук, пътният мениджър на Джанис от дните й с Big Brother.

Кук също така каза, че най-близките приятели на Джанис, включително нейният съквартирант Линдал Ърб, са се събрали в Landmark Motor Inn и не са присъствали на службата. „Сега Линдал е добре“, каза Кук. „Всички сме тук заедно.“

Гордън каза, че прахът на Джанис ще бъде разпръснат в морето край окръг Марин на някаква неопределена дата.

Джанис Джоплин е родена на 19 януари 1943 г., най-голямото от три деца, в Порт Артур, Тексас, средно малък град с население от 60 000 души, разположен на около 15 мили от границата с Луизиана. Баща й Сет някога е бил нает от Texas Canning Company, но сега работи за Texaco. Майка й, Дороти, е секретар в колежа Порт Артър, бизнес училище. Тя има по-малка сестра Лора, студентка в Lamar Tech в Остин, и брат Майкъл.

Много хора в Порт Артур работят в бизнеса с петролни рафинерии в известна степен и градът е със среден доход и средна класа. Често е димно и горещо. Според всички доклади Джанис го мразеше.

„В Тексас бях битник, странник и тъй като не се справях такъв, какъвто съм сега, родителите ми мислеха, че съм изчезнал“, каза Джанис през 1968 г. „Сега майка ми пише и пита какви дрехи има блус певица от 1968 г. носи. Това е някак страхотно, тъй като бяхме на противоположни страни, откакто бях на 14. Тексас е добре, ако искаш да се установиш и да си правиш нещата тихо, но не е за скандални хора, а аз винаги съм бил скандален. В Тексас ме третираха много лошо. В Тексас не се отнасят много добре към битниците.

Първите й интереси са рисуването и поезията. Тя направи някои от всеки, но на 17, се увлече много от Leadbelly кънтри блус и след това от Bessie Smith. Тя изпрати за албуми и на двамата изпълнители и ги пусна много пъти, опитвайки се да пее. Тогава тя избяга.

Тя остана в Остин, Хюстън, Венис Бийч и Сан Франциско, пеейки и работейки на различни работни места. Понякога тя събираше чекове за безработица. За първи път е записано, че е в Сан Франциско през 1962 г., но Кен Трейдгил, стар тексаски фолк музикант, си спомня, че я е видял в Остин през 1961 г. Той твърди, че току-що е била изписана от болница в Сан Франциско, където d е бил на лечение за наркотици. Това би я поставило в Калифорния някъде преди 19-ия й рожден ден.

„За първи път я видях в края на 61 г.“, спомня си Тредгил. „Тя беше просто дете. Тя дойде в Остин, за да учи в Тексаския университет и работеше на непълен работен ден като оператор на ключове, за да помага при плащането на разходите. Тя беше наоколо от 61 до 63 г.

Threadgill беше превърнал бензиностанция в бар, който включваше стара кънтри музика, изпълнена от млади и стари изпълнители. Друга певица, Джули Джойс, която работеше в Threadgill’s, видя Джанис и група „блуграс“, с която тя работеше на партита и от време на време в кафенета, седейки на улицата в Остин. Янис имаше автоарфа. Другите музиканти бяха Пауъл Сейнт Джон, свирещ на арфа и Лари Уигинс, берач на банджо и китарист. Джули покани триото да се пробват в Threadgill’s. В едно от първите си участия Янис спечели две бутилки бира Lone Star. Триото спечели и награда от 10 долара в шоу за таланти.

„Всъщност обаче тя не мина толкова добре там. Тя пееше с висок, пронизителен звук от вида на блуграс. В крайна сметка се появи някой, който я включи в кафене и това беше всичко“, каза Тредгил.

Обратно в Порт Артур на парти една вечер, тя опита имитация на Одета и новият звук, на който беше способна, стресна дори нея. Тя обаче продължи да сдържа вокалите си, правейки песни от типа на Беси Смит в барове и фолк клубове, чак до първия път, когато работи с Big Brother и Holding Company.

Джанис каза на хората, че е влизала и излизала от четири колежа през следващите години, но определено е била в Сан Франциско през 1966 г. Чет Хелмс, който тогава ръководеше къща за музиканти и репетиции в Хейт Ашбъри и управляваше Биг Брадър, я чух и харесах.

Сам Андрю, Питър Албин, Джеймс Гърли и по-късно Дейв Гетц се навъртаха около квартирата на Чет Хелмс в Хейт-Ашбъри през 1965 г.

„Първият път, когато срещнах Питър, той имаше тази странна идея да създаде рок група, която да говори на всички деца на нацията на собствения им език“, каза Сам. „Помислих си, какво се опитва да направи този луд, на какво пътуване е?“ Групата започва да тренира и приема името Big Brother and the Holding Company. Те бяха домашната група на Хелмс в Авалон.

„Преди Джанис се занимавахме с много космически неща, подобно на това, което Сесил Тейлър и Фараон Сандърс правеха... просто трудно и много свободно“, спомня си Сам. Отначало беше повече експериментиране. Питър пееше по-голямата част от пеенето и когато Янис дойде, той научи песните на Янис.

„Искахме друга певица; Мисля, че може би един или двама души в групата си мислеха за Signe and the Airplane и как се получи това. Но повечето от нас мислеха за всеки вокалист, който се появи и който беше добър. И Чет ни управляваше и той каза: „Познавам тази страхотна мадама.“ Джанис беше дошла в Сан Франциско преди и беше откачена – не мислеше, че ще ходи никъде – и се върна в Тексас. Така Чет се върна и й разказа за сцената и тя и Травис Ривърс излязоха. Така че се преместихме в Лагунитас и започнахме да живеем в провинцията и това беше нещо, което растяхме заедно за всички нас. Останалите от нас все още бяхме нови един за друг и Джанис беше катализатор, изведе хората навън, улесни разговора.”

Джанис през 1968 г.: „[Чет] ми каза, че Биг Брадър търси мадама певица, така че реших да опитам. не знам какво стана Направо избухнах. Никога преди не бях пял така. Стоях неподвижно и пеех просто. Но ти не може пейте така пред рок група, целият този ритъм и сила на звука. Ти имат да пееш силно и да се движиш диво с всичко това зад теб. Случи се първия път, но след това се запалих Отис Рединг , и просто се впуснах в него повече от всякога. Сега не знам как да се представя по друг начин. Опитах се да се охладя и да не крещя, и си тръгнах, чувствайки се като нищо.

Джанис и Big Brother – Сам и Джим на китари, Питър на бас и Дейв на барабани – работеха редовно в Avalon и други малки концерти в района на залива. Те изграждаха репутация сред посетителите на балната зала в града. Джанис се беше върнала в града и живееше в апартамент на втория етаж близо до парк Буена Виста, в същия блок като Питър Албин. Кънтри Джо Макдоналд от Fish отиваше с нея за известно време. Тогава Биг Брадър получи предложение за запис. Лейбълът беше Mainstream, малка компания от Чикаго, а Сам Андрю все още мисли за инцидента като за „бедствие“:

„Тази котка [Боб Шад] ни буташе – тази наистина далечна майка от Ню Йорк. Имаха прослушване в старото имение Spreckels; те искаха да подпишат с нас тогава и Чет каза не. Няколко месеца по-късно се отървахме от Чет, по една или друга причина не успя. След това отидохме в Чикаго и подписахме, защото звучеше толкова привлекателно… бяхме наивни деца. Бяхме в Чикаго и беше тежко; клубът ни изгаряше и ето тази котка казваше, елате утре в звукозаписното студио, запишете се и нека отидем при адвоката и се уверете, че е готино - и беше неговият адвокат – мисля, че всички искахме повече или по-малко.

„Поискахме му 1000 долара и той каза не. Казахме $500? Той каза не. Е, можем ли да вземем билет за вкъщи? Той каза нито едно пени и до ден днешен не сме получили нито едно пени от този албум. ( Биг Брадър и Холдингът Company, Mainstream 36099). Върнахме се и беше хубаво време в Сан Франциско, малки концерти...“

А през август 1967 г. международният поп фестивал в Монтерей. Групата дори не е издала своя запис. Мейнстрийм седеше на него. Джанис и Джими Хендрикс получиха възторжени отзиви и невероятна реакция на публиката и изведнъж албумът беше на улицата. Беше ужасно, но колкото и лошо да беше, помогна за разпространението на името на групата. По-важното е, че Клайв Дейвис, президент на отдела за звукозаписи на Columbia Records, беше сред публиката и хареса това, което видя и чу. И Алберт Гросман, който беше в процес на сглобяване на най-голямата конюшня от рок групи в Америка, беше заинтересован.

Монтерей беше големият пробив за Big Brother. Те бяха планирани да свирят само в следобедното шоу, но реакцията срещу Janis беше толкова силна, че групата беше пусната отново във вечерното шоу. Публиката отново беше във възторг. Това беше началото на голямото време.

Big Brother подписа с Алберт Гросман през януари 1968 г. Питър Албин каза: „Чувствахме, че е важно да имаме някой, който участва в управлението на национално ниво, който да работи за нас. В Лос Анджелис и Ню Йорк има много повече оферти и сделки, отколкото в Сан Франциско. Искахме да се махнем от Сан Франциско и да започнем турне.“

Бил Греъм, спомняйки си старата Джанис с нейната оригинална група, каза: „Бях, както всички останали, много впечатлен от този див, дрезгав звук, идващ от Джанис... най-милата стара история, която мога да си спомня за Джанис, е отпреди три години, когато Казах й, че съм резервирал Отис Рединг и тя полудя. И Отис беше там три нощи в стария Fillmore и всички местни групи искаха да свирят с него и всяка вечер имахме различна група. Но нещото с Джанис беше, че всяка вечер тя ме питаше преди време, тя казваше „Бил, моля те, моля те, мога ли да дойда там по-рано преди някой друг, за да мога да се уверя, че ще го видя“, защото боготвореше Отис. И всяка вечер тя идваше в балната зала в шест часа и сядаше на главния етаж, точно в средата, точно пред сцената. Тя беше там още преди да отворим сградата. Когато отворихме там, тя беше с всички останали деца и се беше облегнала на сцената и гледаше нагоре точно като всички останали малки фенове и беше просто изумена от способността му, а след това отиде зад кулисите и беше като бейзболен фен, който пита Уили Мейс за неговия автограф... Помня това повече от всяко друго събитие във всички моменти, в които имахме привилегията... Помня това повече от всичко.

„Не мисля, че Джанис се опита да бъде черна. Мисля, че Джанис пееше като млад човек, идващ от Тексас и ритнал из Сан Франциско, и нейният глас беше нейният глас и това беше нейната интерпретация на песните. Тя пееше блус. И тук по свой начин... знаете, когато някой е стилист или създател на стил и... конкретен стил блус, не мисля, че можете да сравнявате тук. И продължавам да се връщам към Хендрикс. Хендрикс беше новатор на китарата, Янис беше новатор в определен стил... много малко хора се опитваха да свирят като Хендрикс - не можехте. Е, Джанис беше това. Белегът за голям талант, творчески талант и оригинален талант също е в трудността му да копира този талант. И мисля, че това е, което Джанис има.

„Спомням си едно време тук във Fillmore в Сан Франциско, о, преди година ли беше последният път, когато беше тук? И тя умря от настинка и имаше малко алкохолна напитка със себе си и малко чай на сцената, тя ме сграбчи и каза: „Бил, толкова съм притеснена. Надявам се, че ме харесват, аз съм в родния си град, мислиш ли, че ще е наред?“ Истината е, че Янис е един от тези хора, тя не може да сгреши тук. Но дори да знаеше, че е притеснена и това я направи това, което беше. Не искам да удрям някой друг, но смятам, че е общоизвестно, че има много хора в тази индустрия, които казват: „Не ми пука, ще отида там и ще си направя нещо или ще направя най-доброто, което мога – ще направим 10 номера или каквото и да е, ще направим някои революционни изявления и ще кажем на всички да станат и да танцуват, но Джанис, знаете ли, те говорят за трупа, която е готова да се качи на сцената по всяко време …

„Последният път, когато тя игра в Ню Йорк, се обадих на Линдал, който е неин съквартирант тук в Ларкспър, и попитах какво вълнува Джанис тези дни? И тя каза: „Е, тя харесва кестеняво сега – купува си кестеняви цветове, дрехи, каквото и да е – и наистина си пада по гуакамоле и по джин“ – това беше преди около година и тя не използва Comfort. И се обадих в Ню Йорк. Не отне много. Боядисахме една от съблекалните в кестеняво, разлепихме няколко хубави плаката, взехме куп гуакамоле и просто като допълнителна щриха наехме преносим бар и взехме един от разпоредителите, който е като един от истинските й фенове, и го поставихме вътре смокинг с цилиндър с дългата му коса и брадата и той се качи в такси, а тя дойде на репетиция следобед и имахме само голямото лале във ваза в съблекалнята и когато тя влезе, тя срещнах Майк, камериера, с лалето, с гуакамолето, с джина, със стаята, боядисана в кестеняво, и това я унищожи – тя се разплака.“

През април 1968 г. Джанис и групата (хората вече бяха започнали да мислят за това по този начин) бяха в Ню Йорк, за да записват Евтини тръпки за Колумбия. Групата беше свирила в Anderson Theatre на 2nd Avenue миналия февруари, срещу това, което тогава беше известно като Village Theatre – но с идването на San Francisco Sound в Ню Йорк, щеше да се промени на Fillmore Изток. Кип Коен, който работеше за Бил Греъм тогава, както и сега, каза: „Нямаше съмнение, че тя беше велика звезда тогава, колкото и сега. Big Brother беше фънки и не толкова добра група, но всички ги обичаха, защото беше Джанис и чистият Сан Франциско и върхът на цялото нещо.” (Всъщност Лятото на любовта беше минало сезон, Хипи беше обявен за мъртъв и Хайт беше започнал да се разпада. музикално, въпреки това може да е било най-високата точка.)

Big Brother имаше проблеми в студиото. Джанис съобщи, че Ню Йорк е направил всички агресивни. „Сан Франциско е различен“, каза тя на писателя Нат Хентоф в New York Times. „Не искам да кажа, че е перфектно, но рок групите там не са започнали, защото са искали да го направят. Те копаха да бъдат убивани с камъни и да свирят за хора, които танцуват... Това, което трябва да направим, е да се научим да контролираме успеха.“

Евтини тръпки, заедно с всички тежки парчета на Джоплин – „Ball and Chain,” „Piece of My Heart” и т.н., излиза през септември 1968 г. и се продава в копия за милион долара. Джанис беше най-великото нещо в американския рокендрол. Кешбокс я нарече „смес от Leadbelly, парна машина Calamity Jane, Bessie Smith, петролна дерик и гнил бърбън, пренесен в 20-ти век някъде между Ел Пасо и Сан Франциско“. Хентоф каза, че тя „е първата бяла блус певица (жена) след Теди Грейс, която пее блус от черни влияния, но е развила свой собствен звук и фразировка.“ Бил Греъм, помолен да говори за таланта си като блус/рок певица наскоро: „Мисля, че Янис беше страхотен изпълнител, един от малкото страхотни артисти в рока … що се отнася до това, че е бяла блус певица, тя се движеше … какво друго може един мъж казва – не може да се каже, че беше по-добра от – тя ме трогна.“ Самата Янис каза: „Няма патент за душата. Знаете ли как се появи целият този мит за черната душа? Защото белите хора не си позволяват да чувстват нещата. Домакините в Небраска имат болка и радост; те имат душа, ако й се отдадат. Това е трудно. И не всичко е бал, когато го правиш.“

До ноември слуховете за разпадането на холдинговата компания не можеха да бъдат пренебрегнати. Джанис изнесе последния си концерт с групата на 1 декември в Family Dog за Чет Хелмс. Тя вече беше започнала да репетира новата си група, известна като The Janis Revue и Main Squeeze, и обичайните грозни истории се разпространяваха. Два дни след смъртта на Янис, Питър Албин си спомня какво е било: „В Ню Йорк тя взе решение да се раздели. Имаше няколко концерта, на които всички се чувствахме потиснати. Тя щеше да изпълни ролята си с известна доза самоувереност, но беше известно време, когато вълните започнаха да се разделят. Изпълнението, което тя би изнесла, би било различно пътуване от това на групата. Бих казал, че това беше звездно пътуване, където тя се отнасяше към публиката, сякаш беше единствената на сцената, а не изобщо към нас.“

(Албин беше синдикален представител и говорител на Big Brother и двамата с Янис работеха по продукцията на Евтини тръпки – за огорчение на продуцента Джон Саймън.)

Сам Андрю, който продължи с Янис във втората й група, каза, че се бори с раздялата дълго време: „Хората й казваха, че [тя е по-добра от групата] много рано, но това нямаше никакво значение … тогава става доста интензивно за шест месеца. Албърт й се нахвърляше тежко. Една вечер в Winterland – не знам, няколко момчета бяха болни или нещо подобно, но след това тя каза: „Човече, отивам там и опитвам, а тези момчета не се опитват.“ Беше тази една нощ; беше, когато забелязах промяната. И това беше годината на соула също – годината, в която всички бяха в рогата и глупостите – не беше трудно чувства. Беше доста естествено. Всички го видяхме за известно време.

От самото начало Squeeze имаше затруднения. Съставът беше Сам Андрю, китара; Бил Кинг, орган; Маркъс Дабълдей, тромпет; Тони Клеменс, тенор (последван от Снуки Флауърс), Брад Кембъл, бас; и Рон Марковиц, барабани. Гросман изпрати Майк Блумфийлд в Сан Франциско на 18 декември 1968 г., за да се опита да събере групата, Джанис трябваше да дебютира в Мемфис, Тенеси, три дни по-късно в Memphis Mid-South Coliseum. Поводът беше годишното парти на Memphis Sound, ръководено от президента на Stax Records Джим Стюарт. Планираните изпълнения включват Bar-Kays, старата група на Отис Рединг, Албърт Кинг, Mad Lads, Джуди Клей, Карла и Руфъс Томас, Еди Флойд и Джанис. Това бяха всички хардкор соул изпълнения на Мемфис (с изключение на King), дадени на светкавицата и шоубизнеса. Бандата на Джанис изглеждаше не на място, настройваше инструментите си и се настройваше безкрайно. Половината от тълпата нямаше представа коя е тя, а останалите, бели тийнейджъри, никога не я бяха чували да прави нещо друго освен „Ball and Chain“ и „Piece of My Heart“.

Janis започна с „Raise Your Hand“ и последва с „To Love Somebody“ на Bee Gees.

Аплодисменти почти нямаше. Без бис. Зад кулисите всички от групата й бяха в шок. Казваха й многократно, че е пяла добре и че останалото е извън нейния контрол, но тя не искаше утеха.

След Мемфис членовете Маркъс Белгрейв и Бил Кинг напуснаха и бяха заменени от Тери Хенсли и Ричард Кенмоуд. Групата направи 'звуков тест' в Риндж, Ню Хемпшир (най-неизвестният концерт, който офисът на Grossman можеше да организира), и след това направи 'предварителен преглед' в Бостън, преди да свири на Fillmore East на 11 и 12 февруари 1969 г. Това беше най-голямото събитие в източния рок в този момент от годината и медиите чакаха, заедно с легиони от фенове.

Първата песен получи само справедлив отговор, но нещата се подобриха, когато Джанис изпълни стария хит на Chantells „Maybe“ и „Summertime“ от Евтини тръпки албум. Косата на Янис се развяваше като на дервиш, а дългите й пръсти побеляваха, стискайки микрофон в ръка. „To Love Somebody“ беше пресилено, както и новата песен „Jazz for the Jack-Offs“. Разстоянието между певец и група никога не е било по-очевидно. Тя обаче затвори доста силно с тогавашната нова песен на Nick Gravenites, „Work Me Lord“.

По-късно, по време на интервю, Янис непрекъснато прекъсва въпросите със собствените си междуметия: „Хей, никога не съм пяла толкова страхотно! Не мислиш ли, че пея по-добре? Е, Исусе, по дяволите, наистина съм по-добре, повярвай ми.

Репортерът Пол Нелсън отбеляза: „Човек получава тревожното усещане, че целият свят на Джоплин е несигурно балансиран от това, което се случва с нея в музикално отношение – че необходимата степен на честен цинизъм, необходима, за да оцелее при едно медийно нападение, може да бъде погребано твърде далеч под изключително симпатичното, но изключително недоуверена наивност.

До средата на март 1969 г. нещата не се подобряват много и се говори, че Гросман иска астрономически суми за появата на Джоплин. В своята колона от 24 март в San Francisco Chronicle, Ралф Дж. Глийсън пише: „Беше почти невъзможно да се повярва, но факт беше, че при първото й появяване тук със собствената й група, след цялата национална публичност и всички огромни продажби на албума й с Big Brother и Holding Company, публиката й на премиерата в Winterland не я върна на бис.

„Новата й група е скъпа. Те могат да свирят добре, но са бледа версия на бандите от Мемфис-Детройт от ритъм енд блус шоутата и Джанис, макар и с добър глас, изглежда склонен да стане Арета Франклин . Най-добрите неща, които направиха, бяха нещата, които най-много приличаха на нейните песни с Big Brother...

„Най-добрите неща, които могат да се направят, са да зарежем тази група и да се върнем към членството на Big Brother … (ако я имат).“

В изданието на Rolling Stone от 19 април Random Notes съобщава: „Цялата реклама на Джанис Джоплин нарасна до скандални размери, при което за нея бяха поставени невъзможни цели. Никоя певица не би могла да представи абсолютен орган с всяка фраза – нито Били Холидей, нито Едит Пиаф, нито Арета – и въпреки това някак си се предполага, че Янис го прави.“

През май 1969 г. британският поп вестник Създател на мелодии направи интервю с Джоплин. Следното е извадка:

„Джанис трябваше да бъде на корицата на Newsweek ... но смъртта на генерал Айзенхауер я беше извадила с лакът. [Беше й показано изхвърленото Newsweek снимка на корицата и] в бърза последователност се появи демонстрация на удоволствие от начина, по който снимката излезе и гняв от факта, че няма да се види. Тя го грабна в ръцете си, втренчи се в него за миг, тупна малкия си куршум като храна в... пода и замахна със стиснат юмрук към небето. Поток от опустошителни ругатни съпътстваха действието. „По дяволите, майка ти – #&!3! Ти *%#”!’ И се завъртя, за да привлече събралите се: „Четиринадесет инфаркта и той трябваше да умре през моята седмица. В МОЯТА седмица.”

През август Джанис се представи страхотно на поп фестивала в Атлантик Сити в Ню Джърси, а през септември нейният адвокат обмисляше да заведе дело срещу телевизионна актриса за рекламен шум. През ноември я Космически блус албумът беше издаден като цяло с положителни отзиви. Вокалните ексцесии изглеждаха овладяни, а материалите „Maybe“, „Try“, „Little Girl Blue“, „Kozmic Blues“ и „As Good As You’ve Been to This World“ бяха счетени за „по-добри“.

The Revue изигра последния си концерт в Медисън Скуеър Гардън на 29 декември, а на следващия ден Джанис обяви, че се е „събрала“ с Джо Намат и посвети концерта си на него. След концерта Клайв Дейвис организира елегантно парти за нея в апартамента си в Central Park West и Боб Дилън, един от старите й идоли, се появи.

На 4 март 1970 г. тя е глобена с 200 долара (задочно) в съд в Тампа, Флорида, след като е призната за виновна за използване на нецензурни думи по време на концерт предходната година. Съобщава се, че Джанис е крещял на полицаите, които се опитвали да попречат на тийнейджърите да танцуват.

На 20 март тя обяви от хотел в Рио де Жанейро, че „отивам в джунглата с голяма мечка на бийтник на име Дейвид Нихаус. Най-накрая се сетих, че не трябва да съм на сцена 12 месеца в годината. Реших да отида и да копая някои други джунгли за няколко седмици. Янис се срещна с Нихаус в Рио, където беше отишла като част от тримесечна ваканция. Когато се върна, тя си направи две татуировки, една на китката и една над сърцето. „Нещо малко за момчетата“, каза тя.

В средата на април Джанис се появи с Big Brother и реформираната група на Holding Company (Ник Грейвенитс беше добавен към старите членове; Сам Андрю също се върна с тях) във Fillmore West. Тя изпълни всичките си стари песни, дори „Easy Rider“ от албума Mainstream и „Cuckoo“ от Евтини тръпки. „Ние наистина копаем миналото за вас, хора“, засмя се Джанис.

Групата беше много по-добра технически от всякога, но, както в старите времена, публиката искаше Janis. Съобщава се, че е позволила на сляп човек да я докосне.

На 12 юни тя и новата й група, Full-Tilt Boogie, дебютираха в Freedom Hall в Луисвил, Кентъки. Имаше само 4000 присъстващи на чудовищния закрит стадион, но шоуто беше нокаут. Веднага след като една Джанис започна шеговито си въведение към „Опитай“ – „Скъпа, ако си хвърлила око на талант и онази мацка надолу по пътя получава целия екшън, тогава знаеш какво трябва да направиш… Опитвам, само малко по-трудно!“ – тълпата започна да танцува и да крещи. „Разрешавам им да танцуват“, каза тя на едър пазач, който се опита да потисне част от публиката.

Членовете на Boogie групата включват Джон Тил, соло китара и Брад Кембъл, бас, и двамата бяха с нея в Revue. Новите членове са Ричард Бел, пиано, бивш сайдмен на Рони Хоукинс, и Кларк Пиърсън, барабанист, който Джанис намери в топлес бар в Норт Бийч.

Всички, които ги видяха, се съгласиха, че Джанис най-накрая е събрала група, която може да я подкрепи, която може да осигури тласъка, от който тя чувства, че се нуждае.

Последната й поява с тях беше на стадион Харвард на 12 август, пред 40 000 души. След това и Джанис, и групата отидоха на записи в Лос Анджелис. Албумът й с новата група беше предварително насрочен за дата на издаване през ноември или декември.

Последната публична изява на Джанис Джоплин беше през септември. Тя се появи в Порт Артър, Тексас за 10-то годишно събиране на нейния випуск от 1960 г., гимназия Томас Джеферсън. Тя носеше развяващи се сини и розови пера в косата си, лилав и бял сатен и кадифе със златни бродерии, сандали и боядисани нокти на краката, пръстени и гривни, достатъчни за вавилонска курва.

Джанис и антуражът нахлуха в мрачната петролна стая на хотел Goodhue и превзеха бара. Когато поиска водка (беше преминала към джин и водка от Southern Comfort преди около година), барманът каза, че няма нищо друго освен бърбън и скоч. — Господи — каза тя. „Някой да излезе и да вземе бутилка водка.“

Порт Артур никога не е виждал подобна на нея.

Миналия декември Джанис най-накрая бе избягала от осиновения си град, където живееше в Хейт-Ашбъри срещу парка Буена Виста и Хипи Хил и по-късно на улица Ноу близо до южния край на центъра на Сан Франциско. Тя намери скривалище в Ларкспър, от другата страна на моста Голдън Гейт, три или четири града в окръг Марин.

Larkspur е едно от онези приятни малки места. Магистралата води удобно в малък търговски център; жилищата са респектиращи, средна класа. След това някъде завивате наляво и няколко пътя ви отвеждат в гората. Балтимор авеню е един от тези пътища, ширината му е стеснена от огромни дървета, които блокират пътя му от време на време. Къщата на Джанис беше в края на Балтимор.

Той е скрит повече от външния си вид, отколкото от местоположението си. То е точно пред вас, зад заобления край на пътя. Нисък, с А-рамка, покрит с керемиди, модерен, удобен в гора от високи дървета, които предпазват всичко освен вятъра. Дори не можете да чуете звука на децата в Larkspur School, точно нагоре по пътя и няколко пресечки отгоре.

Къщата е неидентифицирана. Кутия за кафе Yuban е закована на преден стълб. „Това е временна пощенска кутия“, е надписано и някой е добавил „Временен ад“. Близо до съседния гараж се скитат две кучета. Телевизионен оператор размахва светломера си във въздуха, след което насочва камерата си от дървените стълби близо до гаража, които водят в гората. Той преминава през къщата към оградата, която Джанис беше построила, за да държи крадците далеч.

Това не беше много уединена или много тиха къща за Джанис и момичетата, които останаха там. Мястото беше ограбено няколко пъти и Джанис и нейният производител на дрехи/приятел Линдал Ърб загубиха мебели, бижута и други ценности. Преди няколко месеца Янис направи парти там, което доведе до оплаквания от съседите. Колите задръстиха пътя по цялото протежение на авеню „Балтимор“ и музиката гърмеше от този покрит с керемиди мегафон, докъдето стигнаха колите.

Сега телевизионният оператор отново е в колата си – една от трите коли, паркирани срещу къщата. Едно момиче от гимназията седи на 100 фута и гледа. „Дойдох тук от Мил Вали, за да отдам почит“, каза тя. „Аз съм просто познат. Веднъж дойдох и й дадох бутилка текила и това я разкара...“

„Не мисля, че е добре да участвам в новините в 7 часа“, казва другата, на име Бетси, със смях.

Вътре в къщата е тихо. Един мъж, член на втората група на Янис – тази след Big Brother – излиза, за да вземе нещо от грижите му. Линдал е в Лос Анджелис, казва той. Тя си тръгна предната вечер, когато научи новината. Хората в дома са приятели на Линдал. И никой не иска да говори.

Двете възрастни дами са спрели да гледат телевизионния човек и обсъждат претапицирането на стар диван, който стои в предния двор на Бетси.