Rolling Stones са готови за нов концертен филм, търсете нов лейбъл

  Търкалящи се камъни

Ролинг Стоунс свирят на сцената на Медисън Скуеър Гардън в Ню Йорк на 28 ноември 1969 г.

Уолтър Йоос младши/Гети

Л ondon — Точно след полунощ, събота сутрин, 7 февруари, Мик Джагър и Кийт Ричардс пристигат в Trident Studios, за да ремиксират десетте песни от камъните ‘ втори концерт в Медисън Скуеър Гардън за албума им от турне „на живо“, който ще бъде пуснат в средата на март.



И Ал и Дейвид Мейсълс („Морбилите“, както ги нарича антуража на Стоунс), които наскоро заснеха Стоунс в Ню Йорк, Muscle Shoals, Palm Beach и Алтамонт , Калифорния, завършват филма си, като заснемат тазвечерните сцени, които ще започнат филма: Мик и Кийт в студиото на Trident слушат и ремиксират касетите: нарязани на Медисън Скуеър Гардън и Стоунс, изпълняващи песните си в Америка.

„Виждали ли сте бързаците?“ – пита Мик. 'Невероятно! И албумът е по-добър от бутлег записа.” Той е скромен. Всички версии на живо (на “Sympathy for the Devil,” “Midnight Rambler,” “Jumpin' Jack Flash,” “Live With Me,” “Street Fighting Man,” “Satisfaction,” “Love In Vain,” “Carol, ” „Little Queenie,” „Stray Cat Blues”), брилянтно записан на 16 песни, звучи по-стегнато, по-продължително и контролирано и по-твърдо, отколкото в повечето други записи на Stones.

Всъщност Stones са на толкова перфектен музикален и емоционален терен, че е трудно да се повярва, че записът е на живо. Мик казва: „Не звучи така, сякаш е записано отблизо, както обикновено се прави, когато правите запис на живо, и не звучи така, сякаш идва през P.A. или както го чувате на концерта. Така че това, което правим, е да смесим гласа и да сложим малко ехо върху него.

Кийт, в яркочервена тениска на Мерилин Монро, отпива от бутилка уиски от Old Granddad и я предава. „Публиката отдясно, директен бас, OD барабани и три отворени вокални песни“, инструктира Мик инженера. Лентата се завърта и звучи „Sympathy for the Devil“.

Кийт: „Какво да правим с шума в лентата? . . . Няма достатъчно глас“, докато гласът на Мик влиза в песента. Инженер към Мик: „Хванахте бас микрофона и си помислихте, че е микрофонът на публиката.“ След това идва необикновеното китарно соло, докато Keith седи и се слуша безстрастно. „Какво не ти хареса в това?“ – пита го Мик накрая. „Добре е“, казва Кийт, „но гласът не е достатъчно близо.“

Инженерът преминава към „Stray Cat Blues“, която Мик пее с блус гласа на малко момче от „Back Street Girl“ и „2000 Man“, сякаш гласът е не само певец, но и момичето, което си представя, подчертавайки „You' така е самотен и толкова далече от дома,” натрапчивите китарни линии падат като паяжини, увиснали надолу, за да уловят думите, изразени толкова странно накриво.

Четири AM лампи сякаш светят вечно в малкото студио. „Всички тези светлини и големи екипи“, казва Мик, когато влиза само трети оператор, „това се превръща в голяма продукция. Харесвам вашите плочи [свенливо]. Имаш ли някакви скапани стари сандвичи, които можеш да ми дадеш в четири и половина?“ След това е пет сутринта и времето е подходящо за свободно асоцииране:

Дейвид Мейсълс: Трябва да измислим заглавие за филма.

Кийт: Нямам представа.

Дейвид: Можете да видите приливите и това ще ви помогне да измислите заглавие.

Мик: Никой няма да измисли първото пророческо усилие?

Ал Мейслес: Лозунгът, който бихме могли да използваме, може да бъде: Питър Фонда отиде да търси Америка. Стоунс го намериха.

Мик: Обади се на филма Стара слава. Не знам нищо за Америка. Това е просто заглавието на песен, която написахме преди година, така че го предлагам.

Ал: Полунощ е това и полунощ онова. Защо не Среднощен Мейсълс?

Мик: Ти си писател [говори ми]. Каква е идеята ви за заглавие?

Аз: Пет сутринта е [прозявайки се].

Мик: Това е най-доброто време за размисъл.

Предлагам едно на Дейвид Мейсълс.

Дейвид: Не много добре. Но не казвайте повече или иначе Търкалящ се камък ще си вземе заслугата за това. Какво относно Скачащ Джак Мейсълс?

Мик: Можеш и по-добре от това.

Дейвид: Твърде много мошеници.

Мик: Любов напразно. Може би трябва да го наречем така. Снимки на голи мацки. Обичаха се напразно. Голи както дойдоха.

Кийт: Палави дами.

Мик: Обади се Палави дами ’70.

Дейвид: Как се казваше този пистолет, който Хънтър размахваше? Можем да наречем филма с неговото име.

Мик: Пери Мейсън удря отново.

Шест сутринта е и Мик се е изтегнал на тесната модерна раковина, кръстосани крака, недопушена цигара пада наполовина в пепел от пръстите му, светлините на филма отгоре жужат наполовина, а Мик със затворени очи си тананика някъде далеч като „Love in Vain“ ” звучи в студиото — „Синята светлина беше моя кървав' — и докато един от асистентите на семейство Мейсъл седи до Мик, на ръба на дивана, с наведена настрани глава, безразличен, замаян и полухъркащ, изглежда като последната чакалня на гарата в света.

Няколко дни по-късно разговарях със семейство Мейсъл в техния хотел и предложих филмът на Стоунс да следва холивудската формула: младост, наркотици, рок и насилие, само че този път всичко е истинско.

„Вижте“, каза Ал Майсълс, „разбира се, че е вярно. Живеем в дните преди апокалипсиса. Така че е честно музиката да отразява това. Не е честно да се каже, че нашият филм го популяризира и не мисля, че го експлоатира. Ако 300 000 в Altamont бяха актьорският състав и ние използваме това, тогава всеки, който пише за Altamont, го експлоатира. Четохме за My Lai. Къде, по дяволите, беше снимачният екип онзи ден? Те бяха там, където бяха парите за секс филма за деня. И сега някой е написал сценарий за My Lai.

„Нашият филм е прост: той е структуриран според идеята за Война и мир. Критиците питат защо не направим изявление. Филмът за Хю Хефнър, например, е на път да го вземе и след десет минути създателите на филма казаха своето. в Сбогом на оръжията или Хладнокръвно, самата книга е посланието. За нас нашият филм е посланието.

„Бях горе вляво и не видях убийството. Едва час по-късно разбрах за това. Дейвид и оператор бяха в кула зад сцената.

д avid: „Операторът засне убийството и дори не знаеше, че е убийство, не го видя. Току-що видяхме човек да танцува в зелен костюм и тогава изглеждаше като сбиване. Убийството се случи между „Love in Vain“ и „Under My Thumb“, между другото, не както Търкалящ се камък съобщава по време на „Симпатия към дявола“. Филмът е потвърждаващо доказателство, но полицията се нуждае от свидетели.“

Ал: „Имаме кадри, на които полицията гледа нашите кадри от убийството. Не накарахме ангелите да го гледат, но, знаете ли, те вероятно биха казали „Далеч!“ Виждате ли, трябва да има два или три милиона американци, които знаят, че ако престъпят линията, ще да бъде ударен. Така че за нас е морално да направим този филм, защото той казва предварително какво ще се случи.

Това, което ще се случи, е това, което винаги се е случвало. Стара като Библията. Стар като Хенри Фонда, който може да има различен начин на живот от сина си. Но, както посочи J. Effron, както в Гроздето на гнева и Лесен ездач, потисническите сили остават същите. Филмът на Мейсълс - който те също мислят да нарекат Любов напразно или Всеки трябва да отиде — очевидно ще допринесе за ферментацията, която брилянтно описва. Ако Алтамонт беше ситуацията, каквато беше, представете си как ще изглежда вашият местен киносалон, когато филмът на Мейсъл се появи в града.

Л вълна - The Rolling Stones търсят нова звукозаписна компания. Техният договор с Decca Records — който притежава London Records в Съединените щати (няма връзка с Decca Records в САЩ) — изтича със следващия им албум. Счита се за сигурно, че Стоунс никога няма да преподпишат с Decca/London, след проточилия се спор относно цензурираните Банкет на просяци обложка на LP.

Това, което Stones и тяхното ръководство търсят, не е „лейбъл“ като такъв, на който Rolling Stones ще се появяват, а компания, която да разпространява Rolling Stones Records (много вероятното заглавие на лейбъла, който ще бъде залепен на техните записи). The Stones и тяхното ръководство възнамеряват да контролират всички фази на продукта - не само записването и опаковането, но и рекламата, промоцията и пресата. Те ще не да бъде на етикета на друга компания.

Позапознати казват, че има четири големи лейбъла, които се разглеждат от Stones и тяхното ръководство. Това са Columbia, Atlantic, RCA Victor и Capitol, всички от които - с изключение на Atlantic, най-вероятният кандидат - притежават собствени съоръжения за разпространение. Парите, които се предлагат от тези компании и други, които също участват в наддаването, са приблизително еднакви за всички тях — астрономически.

Междувременно The Stones работят върху следващия си албум, албум на живо с два записа на материал от американското им турне, включително парчета от Айк и Тина Търнър и Б. Б. Кинг .

На този етап не е ясно дали LP на живо ще бъде последният продукт на Stones в Лондон или първият от новия им лейбъл.

Това е история от изданието на Rolling Stone от 19 март 1970 г.