Рими и причини

„Това е сив, сив мрачен ден / Странен и мрачен блус ден / Трябва да преживея, трябва да преживея още един ден.“ Така започва една от най-добрите и представителни песни на Карол Кинг Тревожният нов албум на – тревожен, защото духът му е необичайно потиснат и несигурен. В миналото Карол се е обръщала към нас, предлагайки силата на своята музикална увереност и хуманистична вяра. На Рими и причини , масите са обърнати и бремето е наше да го понесем нея. Това послание е най-ясно изразено в песента на Карол „Мисля, че мога да те чуя“, която е насочена право към нейната публика: „Какво трябва да направя/Как мога да ти служа/Вярно ли е, че това, което правя, е начинът да бъда близо до теб/Слушам, но понякога не мога да те чуя.” Въпреки че песента, бавна умоляваща балада, завършва с нотка на колеблив оптимизъм – „Слушам и мисля, че те чувам“ – цялостното й настроение не е щастливо и тъй като Карол има дарбата постоянно да може да общуват на инстинктивно емоционално ниво, донякъде е разстройващо да я чуете да изразява толкова открито зависимо отношение към невидима публика. Това, че Карол Кинг е в състояние да го изпълни и дори да ни повдигне със своята честност, е част от нейното величие, защото най-накрая извънмузикалното измерение на нейната личност е това, което прави нейните записи толкова завладяващи.

След като съм го слушал много пъти, мисля така Рими и причини е основна работа, запис, с който трябва да живеете известно време и да се обръщате често, за да асимилирате пълното му въздействие. Въпреки че го намирам музикално за по-малко вълнуващо от повечето Гоблен и някои от Писател и музика, Мисля, че структурно това е най-единният, личен албум на Карол. Темата, подразбираща се от заглавието, е домашна философска „Някои казват, че времето носи по-добро разбиране/На римата и причината за всичко това“ и текстовете трябва да се приемат толкова сериозно, колкото и музиката. Това ще представлява проблем за онези, които смятат думите за твърде опростени, както и за тези, които ще пропуснат трансцендентната музикална жизненост, присъстваща в различна степен в трите й предишни албума, а тук значително отслабена. За първи път няма репризи на големите й хитове от 60-те години. От 12-те песни в албума, всичките нови, шест са колаборации (четири от King-Stern, една от King-Goffin и една от King-Larkey); останалите са само от Карол.



Музикалните достойнства на Рими и причини са фини. Значението на дългогодишната връзка на Карол с черната музика е намаляло. Няма мелодии с плътността и запомнянето на „You’ve Got a Friend“ и „It’s Too Late“, да не говорим за песните на King-Goffin от по-ранните дни. Тъй като лиричното съдържание на Рими и причини е открито философски, мелодиите имат приблизително еквивалентно качество, което те обсъждат повече, отколкото провъзгласяват. Две от трите най-добри песни – „Come Down Easy“ и „Gotta Get Through Another Day“ имат същата твърдост и наративна способност като „Sweet Seasons“ от Музика албум, въпреки че не мисля, че са толкова силни мелодично. С изключение на красивата балада на King-Larkey, “The First Day in August,” няма разширяване на хармоничния речник извън предишните албуми на Carole. Някои се отнасят за аранжиментите, които все още са доминирани от клавиатурата и са измамно непринудени. “The First Day in August” обаче има най-добрия струнен аранжимент от всички записи на Carole King досега. Тъжна любовна песен, организирана около неразрешен а-минорен акорд, нейният аранжимент, в който се свирят пиано и струнни, има точното количество интензивност, за да подобри песента, без да я дърпа надолу или да прави натуралистичния вокал на Карол да изглежда ограничен или неуместен. Текстът е прекрасен: „В първия ден на август/Искам да се събудя до теб/След като спя с теб в последната нощ на юли/На сутринта/Ще хванем изгрева на слънцето/И ще гоним от планините до дъното на морето.

„August“ и „Been to Canaan“ са двете най-оптимистични песни в албума, въпреки че и двете гледат от нестабилното настояще към някаква съкровена мечта, първата романтична, втората историческа с религиозни конотации: „Been so long. Живея дотогава/Защото бях в Ханаан и няма да си почина, докато не се върна отново.“ Какво в крайна сметка прави Рими и причини толкова вълнуващо е пеенето на Карол, което става все по-уверено с всеки запис. Изключителната топлина на нейния стил, с пълната липса на привързаност, трансформира материалите, които иначе биха изглеждали банални - обикновени емоционални превратности, давайки им истина, която има силата да лекува.