Приказките на Айк и Тина Търнър

  Тина Търнър, Айк и Тина Търнър

Тина Търнър свири на сцената с Айк и Тина Търнър в Амстердам, Холандия през 1971 г.

Гийсберт Ханекроут/Редфербс

в влезете в това, което отвън изглежда като друг добре платен, добре поддържан дом в предградието на Ингълуд, Калифорния, и сте ударени: огромна имперска маслена картина на Айк и Тина Търнър , облечен като за семпла, частна сватба, около 1960 г., скромен помпадур и официална норка. Трилър? Убиецът, скъпа



Също във фоайето, под портрета, малък бял бюст на Джон Ф. Кенеди. До него, Библията, отворена към Исая 42 – Нова песен към Господа. Миризмата е на евкалиптови листа и мокри камъни; звукът е вода, бълбукаща в един от няколко аквариума, а в семейната стая, плискаща, програмирана, е водопад.

Две спретнати млади икономки се движат из кухнята; вечерята се готви в 16 часа. Айк спи горе, а Тина е навън със син на тренировка по футбол. Но не можете просто да се спуснете някъде, да се нагласите и да се чувствате удобно. До водопада има диван от червено кадифе, проектиран около масичка за кафе във формата на бас китара. Или в синята стая синият диван, чийто гръб се превръща в ръка, която се превръща в пипало. Над това, на тавана, има голямо огледало във формата на парче от пъзел, а срещу едната стена е цветен телевизор Zenith, обвит в шкаф с форма на кит имитация на слонова кост.

(Тина по-късно ще каже: „Айк направи къщата. Идеята на Айк беше телевизорът да бъде във формата на кит. Помислих си „О, уау!“ Чувствах, че ще изглежда като типичната къща за артисти, с нещата не изглежда професионално. Но всичко се оказа страхотно. Много се гордея с това.“)

Много е лично, но има всички тези поръчки по пощата докосвания. Вертикалната рамка от неодърво с четири мехурчета за цветни снимки на четиримата сина на Търнър. Бюстът на JFK. На стената, над камината, голям метален слънчев зодиак, без часовник в средата. Също така, тава за пепел Zodiac на масата с форма на китара. (Айк показа работата си по обновяване на Боб Красноу от Blue Thumb Records един ден миналата година и Красноу отбеляза: „Искате да кажете, че всъщност можете да похарчите $70 000 в Woolworth’s?“)

На върха на бяло изправено пиано, допълнено с микрофон с гъша шия, има златният запис – не „A Fool in Love“, или „It’s Gonna Work Out Fine“, или „I Dolize You“, а по-скоро „Come Together“, сингълът на Liberty, техният седми или осми лейбъл за десет години. И до това, някои трофеи - двойка, която децата са спечелили, и двойка, която е спечелила Тина. На най-милата съпруга и майка Тина Търнаер. Love’s Yea . Айк Търнър и вашите четири сина . Друга, по-голяма, Олимпиада, с малък позлатен ангел, който държи факла над нея, харакири: Да се Тина Търнър . Най-големият сърцеразбивач в света 1966. Обичам Айк Търнър.

Тина не се е върнала – закъсняла с половин час – и сега съм долу до огряната от слънцето лавица в ъгъла. Кокетно младо издание на енциклопедии. Няколко романа – на Крайтън Щам Андромеда ; Cheever’s Bullet Park . Но основната линия изглежда е как да, от Калил Гибран и астрологията до поредица от джобове на костюми от кожа на акула: Как да направите убийство в недвижими имоти , Как законно да избегнете плащането на данъци , и Как да планирате своя път към богатството . На върха на купчината, еднотомна старша енциклопедия: Секс книгата .

***

Някой някога нарече Тина „женския Мик Джагър“. Всъщност, за да бъдем по-точни, трябва да наречем Мик „мъжката Тина Търнър“. В края на краищата през 1960 г. Айк, Тина и първите Бог знае колко Икети започнаха да правят своето ревю и, както разказва Тина, „Айк се движеше на сцената. Беше с извити крака и с извити бедра и когато се движеше от едната страна на другата, имаше ефект, който правеше с китарата, и аз правех това, защото го боготворих толкова много. Преди да се влюбя в него, бях обичан него. Бяхме много близки приятели. Мислех, че няма никой като Айк, затова исках да бъда като Айк. Носех тесни рокли и високи токчета и все още се движех и оттам дойде страничната крачка.“

Филип Ейджи, който беше на 17 години, когато ги видя за първи път през 1960 г. в Сейнт Луис, стана такъв фен, че издаде книга за тях – за семинарен курс по печатане в Йейл. Тина Пай е колекция от цветовете на романтиката и кариерата на Айк и Тина, кафявокафяви и крещящи червени, стенещи жълти и болезнени сини. Преглед на действието през тъмните години и в бързите, дори със спомени от майката на Тина или различни приятели и съпоклонници на Фил Ейджи.

„Тина излезе и се качи на сцената. Никой не изкрещя или припадна. Наистина се зарадвахме да я видим. Тя винаги носеше искрящи рокли и обувки на много висок ток без гръб и дупки на пръстите. Понякога беше бременна, пееше с изпъкнал корем, тъпчеше обувките си с висок ток със схванати крачоли. Те ще пеят специални песни, когато ги помолите. Всички харесаха „Влюбен глупак“. „Staggerlee“ ми беше любимата. Когато Айк започна бавно, „Когато нощта беше ясна и луната беше жълта и листата падаха надолу...“ до момента ба-да, ба-да, ба-ду приключи, всички бяха на пода. В почивките им джубоксът отново засвири. Тина изчезна и мъжете седнаха на маси с карти близо до сцената и пиеха с русите си приятелки. Когато мъжете започнаха да играят отново, Тина се появи за второто шоу. До 11 свърши. Бащата на Пат ни взе и ме закара у дома. Ходехме всеки вторник, докато бяха в Сейнт Луис. „Чероки на Тина Търнър, майка ми също, аз също.“
- Кати Клайн

б y 1966 г. имаше по-практикувана светкавица. Научаваш какво върши работа . Семейство Ikette изскочи от крилата във влакова формация, с пайети с минипола, надменни лисици, които ви блъскаха с дупето и след това ви махаха да си тръгнете, размахвайки дългите си кичури коси. Тина излезе с блеснали очи, докато не се превърна в огън на сцената. И от другата страна на Бродуей има вашия Motown act, Marvellettes в техните съвпадащи дълги вечерни рокли или Tops в розово кадифе, изпълняващи соул хула, пеейки през хореографски усмивки. Тина плюе секс към теб. И Мик Джагър:

Преди това пробивно турне с Rolling Stones през 1969 г., Айк и Тина са работили с тях в Англия през 1966 г. „Мик беше приятел на Фил Спектър“, казва Тина. „И когато отрязахме „River Deep Mountain High“, Мик беше наоколо. [Това е в Gold Star, любимото студио на Фил в Лос Анджелис] Спомних си го, но никога не съм говорил с него. Той не е от типа, който ще ви накара да почувствате, че можете просто да дойдете и да говорите с него. Предполагам, че Мик е смятал записа за страхотен и ни е хванал няколко пъти. Мик не танцуваше по онова време… той винаги казваше, че обича да вижда как момичетата танцуват. Така че той беше развълнуван от нашето шоу и смяташе, че ще бъде различно за хората в Англия.

„Спомням си, че не се смесвах твърде много – Айк и аз имахме проблеми по това време и си останахме ядосани един на друг – но винаги виждах Мик начело. Помислих си: „Уау, той наистина трябва да е фен.“ Излизах и го гледах от време на време; пускаха музика, а Мик биеше тамбурата. Той не танцуваше. И ето, когато дойде в Америка, той правеше всичко! Така че тогава разбрах какво прави в крилата. Той научи много стъпки и аз се опитах да го науча като пуканките и други стъпки, които правехме, но той не може да ги прави така. Той трябва да го направи неговият начин.”

„River Deep Mountain High.“ Да чуеш тази песен за първи път, през 1967 г., в първата година на есид-рока и соула на Мемфис, да чуеш тази стена, падаща към теб, с Тина, която я дразни, означаваше да разбереш цялата сила на рокендрола. Беше издаден в Англия през 1966 г. и стана номер две. В Америка нищо. „Беше точно като мое сбогуване“, казва Фил Спектър. „Тъкмо се сбогувах и просто исках да полудея за няколко минути – четири минути на восък.“

Боб Красноу, президент на Blue Thumb, познаваше Айк и Тина от връзката им с R&B лейбъла на Warner Brothers, Loma, през 1964 г. Той беше A&R човек там. „Spector току-що беше загубил Righteous Brothers“, спомня си той, „и в същото време Айк беше нещастен“, след като премина към Kent Records.

„Адвокатът на Спектър Джоуи Купър се обади и каза, че Фил иска да продуцира Тина – и че е готов да плати 20 000 долара предварително, за да го направи! Така че Майк Мейтланд [тогавашен президент на Warners] ги освободи и те подписаха с Philles.

„Да гледам как Фил беше едно от най-големите ми преживявания“, казва Красноу. Това наистина беше специален повод. Само „River Deep“ беше изрязан в Gold Star; другите три продукции на Spector бяха в United. (Имаше само един албум на Philles, направен някога с Айк и Тина, който най-накрая беше преиздаден миналата година от A&M.) И Айк не присъства.

„Денис Хопър направи корицата на този албум. Беше разорен в Холивуд и опитваше фотография. Той каза, че би искал да направи корицата. Той ни заведе до тази рекламна компания, където имаше този 70-футов знак за филм, с една от онези секс звезди – Бокачо ’70 или нещо. И той ги застреля пред тази голяма сълза. Тогава газовата компания имаше голям знак и Хупър ги заведе там и ги застреля пред голяма горелка.

На сцената може да има причина да сравним Тина Търнър с Мик Джагър; Тина всъщност е по-агресивна, по-животна. Но това наистина е етап:

„Не звуча нито красиво, нито добре. аз звуча, Arreghh ! Наги. Може да звучи красиво, но никой не го харесва. Сякаш прочетох някаква статия във вестника, че Тина Търнър никога не е била заловена в архивите. Тя мърка като коте на запис, но е дива на сцената. И те не харесват запис като „Working Together“. Аз любов този запис. аз обичам това River Deep Mountain High албум, но никой не ме харесва такъв. Искат да звуча дрезгаво... Трябва да направя каквото казва Айк. „Цялото ми нещо“, каза тя веднъж, „е фактът, че аз съм за Айк – ще използвам термина „кукла“ – че ти нещо като плесен… С други думи, той ме подложи на много промени . Цялото ми нещо са идеите на Айк. Ще измисля няколко от тях, но не съм и наполовина толкова креативен като Айк.“

***

Най-голямата сърцеразбивачка в света се придвижва с нейния седан Mercedes и влиза, цялата свежа и прохладна в червени плетени готини панталони, разкопчано трето копче, гъвкави крака все още много спретнати на 32 години, зареждайки се на 33. („Всички си мислят, че съм в моите четиридесет години, но бях само на около 20, когато започнах. Родена на 26 ноември 1939 г.“, казва тя, много сигурно.)

Косата на Тина е събрана на опашки, вързана в кафяви панделки; носи кафяв лак и червени балетни чехли. Тук, във всекидневната, на нейната къща за 100 000 долара, тя се опитва да нарисува портрет на Тина Търнър, която е извън сцената и е в дома. Има четири спални, казва тя, четири бани и, да видим сега... 13 телефона.

Допълнителни телефонни кабели са използвани в затворената телевизионна система, система като тази в студията на Айк на по-малко от миля. Там Айк може да седи в офиса си и да натиска бутони из различните студиа, стаята на сценаристите, входовете, коридорите. Съвсем наскоро той се смееше за времето, когато вдигна камерата, сканираща спалнята в частния апартамент, който държи там, и какво видя той и хората около него (Тина беше вкъщи), освен някакво шибано нещо, което се случваше, едно от неговите музиканти и група. И всички го лапат и накрая, когато помощникът гали една от гърдите с твърди зърна на нощното си шкафче, бодигардът на Айк изскача от офиса и в следващия момент, когато го видите, той се натрупва в леглото, върху по-голямата част от същото станция…

Но по-късно. Тина Търнър се опитва да нарисува картина тук. „Току-що се отървах от икономката. Имам икономки и те някак си правят само неща като почистване с прахосмукачка и прах, и нищо друго не се прави - като огледалата - и аз съм перфекционист, а това никога не би било. Хората си мислят, че вероятно съм един от тези, които се излежават насам-натам, но аз винаги съм на колене - сам си правя подовете, защото никой не може да ми угоди. Когато бях в осми клас, започнах работа за една дама в Тенеси, която поддържаше къщата й; тя повече или по-малко ме научи на това, което знам за домакинската работа.

Тина също се опитва да направи по-голямата част от готвенето, въпреки че обикновено се явява в студиото около 16:00, за да пее вокали. Тя също обича да се занимава с градинарство. „От време на време излизам и обръщам мръсотията… но сега започнах да пиша и Айк, всеки път, когато се обърна, той казва: „Напиши ми тази песен.“ Така че излязох и купих някои растения и когато Бях в болницата, имах много растения, които наистина обичам, и се грижа за тях като за бебета.

„Айк е много трудолюбив“, казва приятел. „Той е такъв шофьор. Миналата зима Тина беше болна от бронхиална пневмония, температура 104, в болницата с лед, за да свали температурата. И Айк беше на гости и той каза: „Ти излез и пея , или се махай от къщата!'“

Тина не обсъжда такива неща, дори ако нейният разговор често е изпъстрен от препратки към Айк като мениджър, мозъка, последната дума; въпреки позицията му с гръб към публиката на сцената. Но в Тина Пай, книгата на Фил Ейджи, има част от разговор зад кулисите между Тина и един от приятелите на Фил:
Пит: Мислех, че може би няма да си тук тази вечер. Тина: Не, никога не пропускам представление. Днес докторът дойде в хотела, донесе изпарител и това много помогна. Днес не съм кашлял нищо - така че някак се притеснявах дали е наред. Винаги продължавам. Каквото и да ме притеснява – не ме интересува колко е лошо – зарязвам го, когато излизам на сцената. Днес не бях кашляла нищо. Знаете ли този вид хипноза – не знам как се нарича – при която се въвеждате в транс?
( Приятелката на Тина ): Самохипноза.
Тина: Да, това е. Хипнотизирам се и забравям студа и прочие.

***

'Наркотици?' Боб Красноу повтаря въпроса, само че с по-мек глас. — Нека затворя вратата за минута. (Преди няколко седмици попитах една бивша Икет за Айк Търнър и секса. „Секс? О, боже мой, това е друг том“, беше казала тя. „Ще трябва да си взема цигара за този!“ )

Краснов: „Тина е толкова антидопингова, че не мога да ви кажа. Тя е най-великата жена, която съм познавал, освен жена ми. Тя има повече любов в тялото си от 100 мацки, увити заедно. И тя е толкова пряма, че е смешно. „Що се отнася до Айк... Айк изобщо не се занимаваше с дрога допреди три, четири години. Една вечер във Вегас седяхме и започнахме да говорим за кока-кола. Той не се интересуваше от това и аз казах – а Айк, знаете ли, е на около 40 – и казах, „Едно нещо, което е страхотно в кока-колата, е, че можеш да останеш твърд – можеш да се чукаш с години зад тези неща. ' Това беше първият път, когато Айк направи кока-кола.

Красноу няма как да не продължи. „Онази вечер той направи първата си сделка – купи кокаин за 3000 долара от Кинг Къртис, той го купи и ми го показа, а аз се засмях и казах: „Това не е кока-кола; това е шибаният Драно!“ Оттогава той се научи.

Какво – да олекне с наркотици?

„Не – да кажа коя е добрата кока-кола и коя е лошата кока-кола.“

Красноу работи с Джеймс Браун в King в продължение на години, преди да се присъедини към Warners и да подпише с Айк и Тина в Loma. Неговата оценка: „Айк е 10 пъти по-голям персонаж от Джеймс Браун. И двамата са шибани животни. Как мога да поставя това? Кажете, каквото можете да направите... те могат да направят 10 пъти повече. И Айк – той винаги те подлага на изпитание.

„Това, което най-много харесвам в Айк, е и това, което мразя: Той винаги е над теб.“

„Намирам го за един от най-очарователните хора, които съм срещал“, казва Джеф Трейгър, който е работил по промоция в Blue Thumb. „Ако те познава, може да бъде наистина топъл и да направи каквото може за теб. Просто няма ограничение за Айк Търнър. Носеше около 25 000 долара в брой в кутия за пури - с пистолет. Той караше из града, човече, понякога до Watts, понякога до Laurel Canyon, в новия си Rolls Royce, за да вземе кокаина. И той наистина изглежда зловещо.

„В Лас Вегас“, казва Красноу, „доведох няколко приятели в съблекалнята и Айк извади този голям .45 – просто ги сложи. Друг път той влезе в предната стая на Blue Thumb и хвърли 70 000 долара на пода, в брой, и предизвика всеки да ги докосне. Просто за да объркам ума на всички.“

„И Красноу, и Айк са луди“, казва Трейгър. „Айк нахлуваше в офиса с цяла група хора, 2-метрови мадами, торба кокаин. Наистина, наистина луд. Той винаги влизаше. Обичаше Синия палец и винаги казваше, че ще се върне. Краснов казва, че не може да си го позволи сега.

Krasnow продуцира и двата им албума Blue Thumb и донесе “I’ve Been Loving You Too Long” на Turner.

„Той мразеше Отис Рединг“, казва Краснов. „Той просто не смяташе, че Отис го има.“ Версията на Айк и Тина е продадена в около половин милион копия. Blue Thumb беше също така добра витрина за плавността на Айк Търнър като блус китарист и за гъвкавостта на звука на Айк и Тина – от „Dust My Broom“ и „I Am a Motherless Child“ до рязко възторжената „Bold Soul Sister“. ”

Айк Търнър, който поставя „River Deep“ до „Good Vibrations“ като двата си любими записа, казва, че продукцията на Spector не е пусната в ефир, защото соул станциите са казали „твърде поп“, а белите станции са казали „твърде R&B“.

„Вижте, какво не е наред с Америка“, каза той на Пийт Сеноф, „е че вместо да приеме нещо заради неговата стойност... Америка смесва раса в него. Например, можете да вземете Тина и да изрежете поп запис на нея – като „River Deep, Mountain High“. Не можете да наречете този запис R&B. Но тъй като това е Тина… Но мога да ти пусна неща като Дайна Уошингтън на Тина. Мога да ти пусна джаз на Тина. Мога да ти пусна поп на Тина. Мога да ти пусна невероятен R&B на Tina, както имаме на нашия запис Blue Thumb… наистина блус. Мога да ти пусна тези неща, след това бих могъл да ти пусна и нещата на Motown.”

Айк и Тина имаха витрина в Blue Thumb, но без междупазарен успех. „Bold Soul Sister“ стана номер едно в KGFJ, черната станция в Лос Анджелис, но Джеф Трейгър си спомня, че програмният директор на светлата, бяла KRLA отказа да я пусне. 'Без значение какво. Попитах го: „Ами ако отиде до номер едно?“ и той каза: „Не ме интересува; Никога няма да го пусна.“ Дали прекалено R&B или нещо друго, програмният директор на KFRC, станцията на Бил Дрейк в Сан Франциско, не би пуснал „I've Been Loving You Too Long“, който Красноу, неговият продуцент, наречен „поп запис“. KFRC трябваше да бъде принуден – от продажбите си – да постави песента в плейлиста.

Това, което най-накрая пренесе Айк и Тина, беше турнето на Ролинг Стоунс през 1969 г., където ревюто избухна с „Come Together“, в собствения си суров стил, Тина щракаше като змия по сцената, прозирайки лириките на Джон Ленън. Рейвове навсякъде и масовите списания бяха привлечени от вниманието. Плейбой и Виж в крайна сметка използва същата фраза, за да характеризира влизането на Тина: „като разгорещена лъвица“. Vogue разпространи снимка. И Айк и Тина бяха записани във Вегас и двамата във Филмор. Liberty Records започнаха да говорят за големи пари, толкова големи, че дори Krasnow насърчи Turner да отиде при тях като изключителен изпълнител. „Ние така или иначе нямахме договор“, казва Краснов. „Беше само на части.“ Тогава Айк обзавежда своя дом за 100 000 долара и започва да строи пищните си ателиета. Тина седи в „стаята за игри“ на студията. Преминаването към интерпретиране на белия рокендрол, казва тя, е съвсем естествено. „Отидохме в магазин за плочи в Сиатъл, Вашингтон, и някой купуваше „Come Together“ и аз казах: „О, Айк, трябва да го направя на сцената, обичам този запис.“ Това е нещото, за което си мисля – сцената – защото е екшън, разбирате ли. И „Honky Tonk Woman“, това съм аз. И тогава хората дойдоха при нас и казаха: „Трябва да запишете тази песен, толкова е страхотна.“ И ние казахме „Какво толкова страхотно има в нея; ние го правим точно като Бийтълс или Ролинг Стоунс,' и те казаха: 'Не, ти си имаш нещо по въпроса.' Така че, когато изрязахме албума, ни липсваха няколко мелодии, така че казахме 'Е, нека просто да добавим няколко неща, които правим на сцената. И така се появи „Гордата Мери“. Бях го харесал, когато се появи за първи път. Бяхме на прослушване на едно момиче и тя беше изпяла „Proud Mary“. Това е като осем месеца по-късно и Айк каза: „Знаеш ли, забравих напълно за тази мелодия.“ И аз казах да го направим, но нека да го променим. Така че в колата Айк свири на китара, ние просто свирим. И ние просто пробихме в черната му версия. Никога не е било планирано да кажем: „Е, хайде да отидем в магазина за плочи и бих искал да запиша тази мелодия от Арета Франклин“… просто я взимаме за сцената, защото даваме на хората малко от себе си и малко от това, което чуват по радиото всеки ден.

„Майка ми – нейното радио обикновено беше блус, Би Би Кинг и всичко останало. Но рокендролът беше нещо повече аз , и когато звучеше такава музика, никога не можех да седна. Винаги съм искал да се преместя.” Тина даде леко – да кажем – различно сметка към Промени списание:
Тина: Предполагам, че много преди Стоунс да ни поканят на турне с тях, Айк започна да се занимава с хард рока, измъквайки ме от леглото, за да слушам това или онова, и в 4 часа сутринта.
Айк: Тя не харесваше рока.
Тина: Накрая той каза „Ще трябва да я изпееш, за да може и да ти хареса.“ Така че започнах да слушам рок.

***

„Те наистина успяват сега“, казва Красноу. 'Наистина ли. Всеки път, когато свири на място – като миналата седмица, Карнеги Хол – то е разпродадено преди седмица. И всички са във възторг от шоуто.“

Но имаше време… „Ядосах му се, защото работихме задниците си, за да го накараме Анди Уилямс Любов шоу. Вечеряхме след това и аз казах: „Това е! Успя, човече!“ Той отново играеше на боулинг на следващата вечер. Продължавах да казвам, „Защо да играеш за $1,000 на вечер, когато сега можеш да получиш $20,000?“ Искам да кажа, той просто си правеше турне.“ Самият Айк казва: „За мен това няма значение; ние трябва да изкарваме прехраната си. Наскоро той смекчи темпото на пътя, от шест нощи седмично през цялата година на две или три нощи седмично. Айк и Тина вече са редовно по телевизията – във вариететни предавания, токшоута и специални програми; те бяха в Милош Форман Излитане и дай ми подслон , и те помогнаха да отпразнуваме Деня на независимостта тази година в Гана. Душа до душа . И това, което сега е очевидно, е, че в Африка или в Холивуд, в залите за боулинг или в салона на казиното на хотел Интернационал, Ревю на Айк и Тина Търнър , с Ikettes и Kings of Rhythm (девет парчета плюс Ike) е почти същото шоу: членът на групата, който прави въведенията и безсрамните тапи на албума; кралете подгряват с няколко мощни мелодии от типа на Motown, последвани от Ikettes, пеещи „Piece of My Heart“ или „Sweet Inspiration“, след което Тина тича, разпръсквайки „Shake Your Tail Feather“, след което казва сърдечно здравей и обещаваща „соул музика с грес“.

***

Рецитациите и устните песни на Тина – и мъдрите, не съвсем нечуваеми изцепки на Айк са предварително смазани… Мама не готви вечеря тази вечер, защото татко се прибира с раците...

Когато Тина пее, ' Обичам те… твърде дълго… и не мога да спра сега ', шефът Айк неизменно пее, '' Защото не си готов да умреш...'

Песента на Отис Рединг е водеща. През 67-ма Тина просто дишаше тежко над инструменталния пасаж; до ’69, тя докосваше върха на микрофона с двата комплекта пръсти, о, толкова нежно. Сега, разбира се, това е програмиран gross-out, с Айк, който сърби и се пръска, а Тина, вдървена над микрофона, създава невпечатляващо впечатление за оргазъм, докато Айк затръшва песента до край, казвайки „Е, аз получих своето, надявам се, че ти взех твоето.

През 1969 г. това беше солиден поздрав към секса като основа за общуване. Сега, тънкостите изчезнаха, това е просто още един номер на заявка, който да направи тълпата щастлива. „Нарязахме песента“, казва Тина, „и Айк продължи да свири мелодията отново и отново и аз трябваше да го правя на воля, така че просто го направих – точно това, което ти идва наум. Така че започнахме да го правим на сцената. Как бих могъл да стоя на сцената, почувствах, и да кажа „О, скъпа, о, скъпа, ъъъ“ – просто ще стоя там, като актриса, която чете сценария без никакви емоции? Така че трябваше да действам.

„Това, което направих на турнето на Rolling Stones, беше само това, което бе узряло от самото начало. Не мисля, че може да продължи повече, защото, както казват в Ню Йорк, става порнографско. Съгласен съм, защото както сега, Айк промени думите, което прави ясно какво означава това, когато за първи път започнахме да го правим. Мислех, че означава чувствено но не сексуално.

Понякога ме шокира, но трябва да съм хладнокръвен. Понякога искам да кажа: „Айк, моля те.“ Започвам да галя микрофона и той казва: „Чакай, докато те заведа у дома“, и ми се иска да кажа: „О, дано не казваш това.“ Всичко останало ми се струва, че мога да търпя, но не и това. Но не мога да разпитвам Айк, защото всичко, което Айк някога ме е накарал да правя и което не ми харесваше, беше успешно.

„Мисля, че в началото на шейсетте това наистина щеше да е извън границите – като че ли вероятно щях да бъда изхвърлен от сцената. Но днес това се случва. Ето защо мога да се справя с това.

***

от Тина Пай , този странен кръстосан огън:
„… Може да е хубаво, но вероятно щеше да се окаже ужасно – особено с този мръсен стар Айк, който ме преследва. Преседях през първата половина на второто шоу с него и той продължаваше да ми казва, че иска да ми даде припадък и това, че има Тина, не означава, че не може да иска и мен. Той има страхотна кожа, но това е всичко.
-Мелинда, Ню Йорк

Мелинда Коя?
- Айк Търнър, Ню Йорк

***

Тина ме прави обиколка на новите главни студия на Айк – главната контролна зала с платката за $90 000, включваща IBM микс-меморайзер (компютърна карта дава електронно отчитане на микса, независимо в коя точка е спряна лентата), второ студио, маркирано СТУДИО A (на Айк Търнър, можете ли да познаете, е СТУДИО АА), стая за писатели, бизнес офиси за различните му мениджъри и помощници, стая за игри, обзаведена с маса за билярд, собственият офис на Айк и, неизбежно, частният апартамент на Айк.

Отново е отвратително, цветя, които се гонят едно друго по стената, стенопис на Cinerama на двойка в прегръдка до масата за закуска и хладилника. Отново дивани, собствен дизайн на Айк, с твърди рамена. Бели ранни американски завеси и столове и драпирано легло с балдахин, толкова крещящо, че Тина се обръща към Айк и казва: „Мога ли да им кажа как наричаме тази стая? Наричаме го „бордежът“.“

Има килер с двойна врата на входа на личната квартира на Айк, където той прекарва толкова много нощи, „заради цялата работа, която трябва да се свърши“. Това е Капанът. Нахлувате в Bolic Sound и всички врати автоматично се заключват, отвеждайки ви надолу по коридора, към стълбището пред апартамента. Единственият начин да отворите вратата там е като наберете таен телефонен номер. И единствената дума, която може да стигне до вас, ще дойде отгоре ви. Айк също има телевизионна камера там.

Айк Търнър се движеше от лейбъл на лейбъл в продължение на 10 години. Айк и Тина започнаха с „Влюбен глупак“, която Айк изряза с Тина, когато оригиналният певец за неговата композиция не се появи на среща. Този запис се появи през 1960 г. и беше на R&B лейбъл от Средния запад, Sue. Беше последван от „It's Gonna Work Out Fine“, но главата на Sue забави издаването му толкова дълго – че изпрати майстора обратно три пъти, каза Айк – че той се раздели през 1964 г., отивайки в новосъздадения R&B лейбъл на Warner Bros. , Loma, за чифт грамофонни плочи на живо, записани във Ft. Уърт и Далас от 'Бъмпс' Блекуел, сега мениджър на Литъл Ричард.

От 1963 до 1966 г. беше тъмен период за Revue – те направиха каквото можаха на пътя и нямаха хитови записи – а записите на Loma бяха трудни за намиране. След това Айк занесе изпълнението си в Kent, лейбъл, за който работеше в по-ранните дни, когато пътуваше из Юга, за да проучва и записва на евтин касетофон Ampex блусмени като Би Би Кинг и Хаулин Улф. Този път той успя да направи хит за Ikettes, „Праскови и крем“. Но той каза: „Те се опитаха да откраднат Икетите. Те се промъкнаха наоколо и се опитаха да купят момичетата изпод мен.

След това беше Спектор, спечелен от работата на Айк и Тина като заместител в рокендрол филма, Не показвай . Но след бомбардирането на „River Deep“, каза Айк, „той се обезсърчи и отиде в Мексико, правейки филми“. Фил препоръча Боб Крю като продуцент, сингълът не успя и те се преместиха в дъщерно дружество в Atlantic, Pompeii Records. „Бяхме изгубени сред всички собствени R&B неща на Atlantic“, каза Айк и тогава се натъкна на Krasnow. Тъй като никога не е подписвал договор с Blue Thumb, Айк всъщност сключва сделка с United Artists/Liberty в средата на 1969 г., преди турнето на Stones, чрез базирания в Ню Йорк R&B лейбъл Minit.

„Спектър даде на Айк абсолютна гаранция за попадения завинаги“, казва Бъд Дейн, тогавашен генерален мениджър на Liberty. Това, което Minit обеща, беше гаранция от $50 000 на година „плюс определени клаузи – търговска реклама при всяко издание, чувствителен график на изданията – но Minit беше грешка. Те не изпълниха договора и Айк беше свободен да наруши договора. Тогава Айк и Тина бяха на турне със Стоунс и следващия път, когато Айк говори с Либърти, Либърти говореше за 150 000 долара годишна гаранция за два албума годишно. Айк подписва през януари 1970 г. „Първият LP беше Се съберат , през май“, каза Дайн. „Сега Айк искаше да построи свои собствени студия. Опцията се появи отново през януари 1971 г. Албумът се продаде добре, но не можехме да използваме опцията, освен ако той не беше продал 300 000. И той имаше само един албум тази година. Но той се нуждаеше от 150 000 долара и Ал Бенет [президент на Liberty] повярва в него. Дадохме му парите.”

С втория напредък, студиата на Айк бяха напреднали и той получи още един хитов запис, сингъла на „Proud Mary“. „Тогава той влезе – имаше нужда от още 150 000 долара. Той го получи през юни. Така че има общо $450 000 аванси.“

И затова United Artists все още може да е последният дом на Айк и Тина. Айк Търнър трябва да продуцира тези два албума годишно и UA няма друг избор, освен да рекламира задника си.

***

Главата на Айк е в скута на една жена, краката му в чорапите на коленете в друга. Тънката му фигура е покрита с тренчкот, спално мостче през дивана в съблекалнята. Тина е с гръб към тях. Тя оформя косата си за второто шоу този петък вечер, а Айк получава единствената почивка, която е имал през целия ден. И след второто шоу той ще скочи от въртящата се сцена на Circle Star Theatre в Сан Карлос, след което ще се върне на близкото летище в Сан Франциско, за да се върне в студиото си, за да реже инструментални песни през останалата част от нощта и през деня, след това обратно до Сан Франциско и до Circle Star в средата на събота вечерта. В коридора, след второто предаване в петък, той спира достатъчно дълго, за да ви хване здраво за рамото – нещо като приятелски жест на футболен треньор – и топло да ви поздрави. Той се обръща към красивата дама-фотограф наблизо, хвърляйки поглед през плетеницата й от фотоапарати и ѝ давайки да я прегледа. Той пита дали може би тя няма да полети с него. 'Какво? Имаш ли гадже?“

„Това е критичната точка на нашата кариера; Не мога да се разведря сега“, казва той и тръгва към летището. В 2:30 сутринта Тина – която не се връща в Лос Анджелис с него – се появява в банкетна зала в хотела си за фотосесия. Асистентът на фотографа пита: „Какъв е вашият съвет към хората, които се захващат с бизнеса?“

Тина, в 3 часа сутринта, е сериозна: „Имайте някакви бизнес познания.“

В съблекалнята между концертите тя беше казала: „Радвам се, че имам Айк, защото щях да напусна преди години. Вероятно щях да работя за промоутъри и да не ми плащат. Нашата политика е да имаме парите си, преди да излезем на сцената. Дори да е за президента.'

Точно преди турнето на Stones, Айк и Тина бяха резервирани за шоуто на Ед Съливан , през септември 1969 г. „И той получи парите си напред“, казва Джеф Трейгър. Повечето организатори казват 50 процента депозит, останалите след шоуто. „И така, Съливан идва при Айк преди шоуто, а Айк не е взел китарата си със себе си и е време за шоу. Съливан пита къде е китарата му, а Айк казва на Ед, че има нужда от „ключа за китарата“, като ключът са парите.“ Съливан плати. „Трябва да се защитиш“, казва Тина на двете жени на дивана с Айк.

Р административната мениджърка Ронда Греъм, строга, сурова бяла жена, седи наблизо, пред стелаж, пълен с костюмите и обувките на Тина. „В началото на шейсетте преминахме през това. Ако не познавате тези хора, някои от тях просто вземат портата и си тръгват.

„Преди три, четири години те играеха в клуб“, спомня си Трейгър, „и Ронда имаше кутия за пури на вратата. И един долар отиваше в кутията, един долар за клуба. В Basin Street West той получаваше пари през цялото време. Но ако сте черен и сте в музикалния бизнес, ще се изгорите, докато или не напуснете, или научите. Търнър се научи, чрез всички различни лейбъли и започвайки в края на четиридесетте години.

В прогимназията, казва той, той е решил да се посвети на това „да дава на хората музикални звуци, които те наистина биха могли да копаят и да потупват краката си. Не съм много добър оратор, така че се опитвам да изразя себе си, когато свиря.“ Търнър каза на Pete Senoff: „Започнах професионално, когато бях на 11. Първата група, с която свирех, беше Robert Nighthawk, след това Sonny Boy Williams. Това беше през 1948-1949 г. Отидох в Мемфис през 1952 г. Там срещнах Джуниър Паркър, Уили Никс, Хаулин Улф. Просто свирех с различни групи навсякъде – свирех на пиано. От Junior Parker напуснах Мемфис и отидох в Мисисипи, където се срещнах с хората от Kent и Modern Record Company. Тогава започнах да търся таланти за тях. Тогава започнах да записвам B.B. King, Roscoe Gordon, Johnny Ace, Howlin’ Wolf. Просто минавахме през Юга и даваме на хората там от $5 до $10 или една пета уиски, докато записвахме на пиано в хола им.

„Написах 32 хита за тази фирма, но не знаех какви са хонорарите на автора на песни. Не знаех нищо, човече. Изпращаха ми 150 долара на седмица, което беше достатъчно, за да съм много щастлив в Мисисипи, но не достатъчно, за да избягам, за да разбера какво наистина се случва.

Веднага след гимназията Айк сформира първите Kings of Rhythm; първата им работа беше в Лулу, Мисисипи, и всеки крал получаваше 18 цента за нощна работа. Веднъж отидоха в Мемфис и записаха „Rocket 88“ в лейбъла на Би Би Кинг. Беше местен хит. „Но някакъв пич от звукозаписната компания ме победи“, каза Айк, „и получих само 40 долара за писане, продуциране и запис. И водещият певец взе групата от мен и отиде сам. Айк се върна в Мемфис, кикотейки наоколо. След работа в звукозаписната компания той се връща в родния си град Кларксдейл, реформира Kings of Rhythm и се озовава в Сейнт Луис. От 1954 до 57 г. той свири из целия град. Една вечер 17-годишната Ани Мей Бълок отиде да види шоуто на Айк. Тя се беше преместила в Сейнт Луис преди две години, за да се присъедини към сестра си. „Тя ми разказваше за Айк Търнър, който беше като легенда в Сейнт Луис – знаете, снимката и името му се разпространиха във вестниците. Отидох в този клуб, за да видя за какво става дума. Спомням си, че Айк беше на върха на пианото като Джери Лий Луис и групата вървеше и всички се движеха. Е, винаги съм пял и една вечер попитах Айк дали мога да пея и той каза добре, но никога не ми се обади. Ани Мей излезе отново друга вечер през 1957 г. в клуб Манхатън. На мелодия на Би Би Кинг, с Айк на орган, барабанистката отиде при публиката и постави микрофона пред сестра си – „закачливо, предполагам. Тя каза „Не“, така че аз грабнах микрофона и започнах да пея. Айк вдигна изненадан поглед, като „О, уау, тя наистина може да пее.“

Тя става редовна, пее през уикендите, докато не нарязва „A Fool in Love“ през 1960 г. и демото става хит. По това време те вече са били женени – „през 1958 г.“, казва Тина, „едно от онези домашни неща, малки проповеднически неща, някак тихо, казвайки „Добре, нека го направим.“ – и Айк промени начина на Ани Мей име на Тина. „Той винаги търси нещо различно в името“, каза тя.

Bolic Sound, името на студиото, е взето от нейното моминско име. Тайн е роден в Браунсвил, Тенеси, и е израснал в Ноксвил. По този начин тя изпъва крайниците си на сцената, изглежда висока, а високите й скули й придават горд индийски вид. Но тя е само 5'4″, а що се отнася до индианската кръв: „В семейството е, но не знам откъде или от кое племе. Баба ми обаче наистина приличаше на индианка. Тя беше може би една четвърт чероки.

Тина никога не е учила музика. Разбира се, тя научи някои от църквата – в Ноксвил тя отиде в баптистката църква и пееше в хора, а в гимназията изпя опера. Но най-вече тя си спомня как детегледачка я води в „осветена църква, религия, те го наричат ​​святост – там свирят на дайрета и танцуват, но не просто танцуват – танцуват като божествени на бързата музика, нещо като днес. Спомних си вълнението от музиката; това те вдъхнови да танцуваш.

***

„Преди Айк“, казва Тина, внимателно опипвайки горещите гащи, „не съм имала – никога не съм притежавала грамофон. Слушах песни по радиото, но никога не съм знаел, че артистите излизат и изпълняват. Никога не съм свързвал двете. Все едно си тъп, не знаеш как правят филми. Никога не знаех… просто си мислех, че ще пея в църква до края на живота си и ще се оженя.“

Тъпият вид пътува по света и се среща с кралски особи. И нейната вродена чувствителност проличава. В Гана: „Отидох да видя къде са държали робите, преди да ги доведат в Америка – и беше много интересно и трогателно. Те държаха жените от едната страна в толкова голяма стая [около 20 на 30 фута]. Единствената светлина бяха три дупки на върха и влизаше само морската светлина. Много от тях получиха болести от влагата на морето; образуваше нещо като кора на стената. Те трябваше да живеят в цялата тази мръсотия; нямаше бани, нямаше нищо. Като само жени тук и мъже там – мъжете в много по-голяма стая – и отваряха вратата, за да могат да се „размножават“, както го наричаха – в цялата тази мръсотия. Беше наистина нещо да видиш откъде идваш – откъде започна всичко.

„Не знаех нищо за НЙ-крума ...така ли се казва...Нкрума - нищо от това. Никога не съм чел много. Всичко, което можех да науча в Америка за две години, го научих за една седмица. Но аз излязох и обиколих, като отидох на около 100 мили от главния град. Имах възможност да видя как живеят истинските хора. Колиби, без електрическо осветление, без прозорци. Те живееха долу в полето.

„Но никога не излизам често. Никога не съм виждал Статуята на свободата, което наистина бих искал - особено след като видях Айфеловата кула. Но никога не ми се иска; придобивате навика да спите цял ден. Но в Америка няма какво да се види. Съборихме всички наши исторически неща. Сякаш няма индианци, няма истински индианци, които да отидете и да видите.

„От време на време чета. Например отделих време да прочета каквото исках за астрологията и отделих време да прочета нещо за здравословната храна.

Тина се опитва да се отдалечи от месото, а децата й „пият витаминни хапчета, пшеничен зародиш и брашно от слънчогледово семе. Но обичам добра пържола от време на време...

„Четох книгата на Жаклин Кенеди, Етел Кенеди. От самото начало никога не съм обръщал внимание на политическия край на Америка. Тогава, когато президентът Кенеди стана президент, аз се заинтересувах, защото по някаква причина го харесвах. Всеки път, когато казаха, че президентът ще говори, аз гледах. Нещо за това семейство - те са истински хора. Не знам какво е - живо, като живот.'

Веднъж Айк и Тина изиграха Hyannisport – „много малък, наистина сладък град за семейна двойка, която не се интересува от градския живот и иска да живее старомоден вид изчистен живот“ – и получиха покана от Етел да го посетят имението на Кенеди. „Можеше да почувстваш, че има истинско семейство. Подобно на семейството ми, сега е твърде късно. Разбира се, това е моето семейство и те знаят, но бих искал да мога да ги науча на неща, преди да навършат 13 години, където… знаете как децата поставят под въпрос нещата, защо го казват по този начин или… това правят , автоматично знаят, че това е правилният начин и защо, не само защото аз казвам, че е така… Но започвате от корена. Защото най-големият ми син е наистина предубеден и не знам защо, защото винаги сме се смесвали, като сме забавлявали. И Грег има това нещо, „Аааа, уау, майко, тя е бяла…“ Нито едно от другите деца не е такова, но той наистина е…“

***

Айк играе новите си страни в офиса си и всички се движат, точно така, глава кима, долната устна е леко изпъкнала, краката може би леко се извиват, а този фотограф седи там, потупва с двата си крака леко по пода и Айк удря обвинителна поза: „Виждаш ли? виждаш ли Вие, белите хора – трябва да се раздвижите отвътре! Човече, белите хора карат черните да не ръкопляскат толкова дълго…” Което не е начинът, по който Търнър обикновено говорят за публиката си. „Добре“, казва Тина. „В началото работихме по chitlin’ веригата, а сега се връщаме и е наистина ужасно. Те наистина не слушат сега, защото се чувстват като: „Е, ние те познахме първи.“ Чернокожите хора изглежда като „Ние знаем какво могат Айк и Тина“… като на един от нашите концерти, човек надолу front продължаваше да си подава цигара през цялото време, всичко, за да отвлече вниманието от случващото се на сцената. Вместо това, с бяла публика, те седят и слушат, а вие имате тяхното внимание. Или си тръгват. Но те никога не започват да се разхождат или да започват битка.

„Както не се срамувам от хората си или нещо подобно, и много хора са идвали и са казвали: „Мамо, кога ще ти порасне косата?“ „Къде е естественото?“ Казах им: „Аз Аз съм черен, можете да го видите.“ Не е нужно да нося голяма вълнена коса. Харесвам права коса, нося я, чувствам се себе си, не ме виждате да се разхождам, опитвайки се да съм бяла...

„Айк би могъл да направи това по-добре от мен, но някога забелязали ли сте, че когато черните хора отиват на танц, те обличат всичко, обувките на високи токчета, чантата. Но белите, те просто носят нещо, в което ще им е удобно. Добре, така че мисля, че черният човек много пъти не отива да види какво има, той отива, за да бъде видян. И както виждате по средата на номер, където наистина се опитвате да постигнете кулминацията на шоуто си, някой става и минава право пред вас – най-вероятно жена или мъж, облечен с килната шапка и всичко останало цветовете и капаците на обувките му и знаете ли, те не мислят много за забавлението. Те искат да се забавляват.”

***

„Знаех, че трябва да има време за нас. Отидох и гледах предавания, които хората казваха, че са страхотни, но не направиха нищо за мен. И почувствах, че шоуто ни е много по-добро. И знаех, че трябва да издадем някои записи, но не чувствах, че това ще бъдат записите. Чувствах, че ще дойде време. Не знаех, че времето ще бъде промяна в света, но си мислех, че ще бъде определено време, като може би 70-те години. Но изведнъж, помните ли, когато наричаха дългокосите битници? Добре. Сега ги наричат ​​хипита. Хипитата идваха и идваха още и още и още. Те превзеха Сан Франциско, те превзеха магистралите, те просто превзеха. Това беше началото на промяната.

„Те промениха мнението си; те казаха: „Е, защо?“ и всички останали казаха: „Да, защо?“ И това е кой ни прие. Чувстваха се като „защо да се обличаме, за актовете“. „Защо жената не може да носи къси рокли или каквото и да е?“ Разбирате ли какво казвам? И ето ме, когато можеха да кажат: „Ето я Тина Търнър, ето я Supremes. Защо Тина Търнър не е толкова добра, колкото Supremes? Защото сте от тази – би ли било – „култура“? Не – бихте казали, че Supremes могат да играят за по-сложна публика, но Тина Търнър не може. И хипитата ще кажат „Защо?“ Така че всички влязоха в торбата „защо“ и аз седнах точно в средата. И казвам, че това момиче и тяхната постъпка са също толкова добри, колкото тези други хора; това е класа. Наистина, те току-що бяха изгладени и за другия набор от хора.

„Никога не съм харесвал Джеймс Браун. Винаги съм харесвал Рей Чарлз. Той беше единственото ми влияние, защото винаги съм обичал да пея повече или по-малко като мъжете и да звуча така, както звучат. Сякаш той и Сам Кук бяха моето влияние.” Това, което Тина харесва и към което се стреми, когато прави хореография на Икетите, е екшънът. „Веднъж позволих на една Икет да облече афро“, казва тя, „Естер, малката къса, защото пасваше на личността й и тя искаше. Но открих, че дългата коса допринася за действието на нашето шоу. Естер беше по телевизията с естествено лице и каза: „Защо е това, не изглеждам така, сякаш правя нищо.“ Разликата беше разликата в действието. Веднъж се качихме на сцената и аз бях с кожена рокля, а семейство Икет носеха кожени рокли с леопард – но трябва да работиш повече, защото няма суинг. Всеки път, когато нося рокля от шифон, всички казват „Какво ти става тази вечер, Тина? Ти не се движеше.' Шифонът скрива действието.'

Преди дадена дата Тина ще репетира Икететс „цял ден и цяла нощ и те ядат в къщата. Ако обучавам ново момиче, ние репетираме всеки ден от 2 до 6 в продължение на две седмици, като постоянно мелене, защото има много за научаване и тя все още ще забрави, когато се качи на сцената, защото след като музиката удря теб и публиката и сцената и светлините, друго нещо те обзема. Но сега със стар набор от момичета, не е нужно да свиквам репетиция, ще кажа в съблекалнята: „Хей, нека включим тази стъпка или да променим тази рутина.“ Това е като да карам някъде, някой ти дава указания – минаваш толкова много пресечки и завиваш наляво – така им го предавам.“

Петък вечер в Circle Star, Ikette бяха сами, всеки опакован в сребърни микро-мини, сресваха косите си и се смееха обидно един на друг, като момичета от общежитието. Kings of Rhythm бяха първите от обичайния си набор от две номера, а Ikettes, точно навреме, оправяха своите панталони с пайети и бяха готови да обуят своите средни токчета. Като един те се смееха на лошите стари времена.

***

Различни бивши Икетс бяха казали колко трудни са Айк и Тина, колко егоисти са били, колко скъперници (един бивш каза, че Икет получавал 30 долара на вечер, ако били на 50 мили от Лос Анджелис; допълнителни 5 долара навън – това през '68 и '69 – „и ние сами си плащахме наема; те просто плащаха транспорт“).

Друго момиче говори за добра система – 10 долара за тичане в чорапите на Ikettes; 25 долара за „твърде силен смях“ – дори и да се е случило извън сцената, в хотелска стая. Тя също така говори за Айк, който изоставя тяхното пеене и наема местни сесийни певци за своите албуми. Когато са били извикани за сесия, каза тя, не са им плащали - с изключение на „Bold Soul Sister“. Икетите, каза тя, са написали песента, но не са получили кредит – „само по $15 всеки за тази сесия.“

И оборота. „Те дават извинения като: „Много момичета трябва да се омъжат.“ Но повечето от тях просто не могат да поемат глупостите си. Разбира се, когато си тръгнеш, имаш лошо отношение. Бях толкова наивен – Айк викаше на сцената и беше трудно да се концентрираш върху това, което правиш.“ Но, призна тя, беше добро обучение – не по-различно от тренировъчния лагер. И имаше много хора, които са служили – включително Бони Брамлет през 1965 г. – и друга прочувствена бяла певица, Кати Макдоналд. Айк я намери в Fillmore West и искаше да я подпише като соло изпълнител и тя изпя „Come Together“, но тя остана с работата си в припева зад Джо Кокър. „Беше много обичайно да се обръщаш към Айк“, каза един бивш Икет. „Той просто ще подходи към всичко с пола. Той ще бъде проницателен за това, ще ти купи неща и ще те накара да помислиш два пъти за това. Тина може да знае всичко това, но се опитва да се държи така, сякаш не го знае. Те не са толкова щастливи, колкото представят.“

***

Актуалните Ikettes, минута преди завесата, сложиха щастливи лица. „Последният път, когато имаше глоба, беше преди почти две години“, казва Една и продължава да чука на дърво. Естер „Билс“ Джоунс и Джийн Браун Бъркс („Браун е моминското ми име“, подчертава тя) се присъединяват към нея, удрят кокалчетата си на тоалетната си масичка в унисон и се смеят. „Кажете на момичетата, с които сте говорили, че нещата са се променили“, каза Естер, която е Икет от три години. Една напусна за една година – имаше туберкулоза – и се присъедини отново преди година. Джийн напусна за две години, след като работи две години. Тя се върна шест месеца.

Шофирайки от къщата си до студиата, Тина говори за интервюта. Най-малко любимият й въпрос е за различните Икетти. „Господ знае колко много са били“, казва тя, избягвайки друг въпрос, като добавя: „Те напускат по една или друга причина.“ Бони Брамлет, казва тя, „щеше да издържи, но отидохме на юг и имахме проблеми долу в Луизиана, предполагам, че изглеждаше твърде бяла. Сложихме й шал и почувствахме, че ще мине като „жълто негър“, но те просто знаеха и ни блокираха и всичко останало… Но когато се сблъскам с някой с добър глас, това може да е предимство към групата – ако могат да танцуват – наемам. Не се притеснявам за цвета.

„Да, работя с Ikettes върху техните записи, защото много пъти те не винаги могат да изпълняват идеите на Ike – да контролират гласа и всичко останало. Понякога се налага да използваме други външни гласове за определени звуци...'

Що се отнася до Айк и Тина и дали са страхотни двойки - трудно е да се каже. Айк се прави недостъпен – с темпото си – и оставя Тина да говори. Когато дават интервю заедно, неизменно не са съгласни и се укоряват. Позирайки за снимка, Айк е помолен да прегърне Тина; той го прави и предупреждава: „По-добре хванете това бързо; Не правя това често.“

В съблекалнята, докато Тина говореше, Айк спеше. В коридора, докато Айк си говореше, Тина беше в уединение.

Айк Търнър прекарва повечето нощи в частния си апартамент – „бордежът“ – на една миля от него в новото му студио Bolic Sound, но Тина казва, че остава там, когато може. И все пак сега тя е разстроена, защото онзи ден Айк говореше с телефонния човек за закупуване на кабелни линии, за да може да закачи друга отдалечена камера от офиса си и да гледа какво се случва у дома.