По-нататък

По-нататък е Бърдс ’ първият напълно собствено продуциран дългосвирещ албум и съществува като вид обратна реакция на сложната продукция на струни и хорове на Тери Мелчър Byrdmaniax. По-нататък е записано в рамките на три месеца от Byrdmaniax , толкова нетърпелива беше групата да се поправи. Поради близостта им във времето, програмното им сходство не е изненадващо, въпреки че звукът е значително изчистен. Личностите, които се проектират тук, са от същата материя като тези, които отчасти достигат назад Byrdmaniax да се Балада за Easy Rider , първият албум, който идентифицира новите Byrds. Кларънс Уайт продължава да пее стиснатите си бели госпъл оплаквания; Джийн Парсънс неговите любовни балади. И Макгуин, и Скип Батин правят нови песни, въпреки че в по-сериозните си моменти песните на Батин са склонни да имат духовен оттенък, докато тези на Роджър са склонни да бъдат пастелни почитания на жените.

По-нататък започва с „Tiffany Queen“ на McGuinn, базирана на „Johnny B. Goode“ „115th Dream“ — поредица от сюрреалистични несъвършенства с „лампа на Тифани над главата“ като рефрен. “Get Down Your Line” е “Gunga Din” на Парсънс или “There Must Be Someone” или “Yesterday’s Train” този път, въпреки че припевът е многогласен и ускорен. „Farther Along“, подплатена с акустична китара и мандолина, е „Oil In My Lamp“ или „My Destiny“ от този албум. „Б.Б. Class Road” е посветен на пътните мениджъри по света и, предполагам, е малко закъсняло признание. Вероятно е изпята от някой от собствените изпълнители на Byrds - или Стюарт Доусън, или Джими Сейтър - но за съжаление е държана и рязка. „Bugler“ увековечава традицията на песните за животни на Byrds като „Old Blue“ и „Chestnut Mare“ и като другите две е идилия от детството. Кларънс интонира: „Бъглер, бъглер, благослови кожата си/Исус ще те заведе на разходка с колесница…“



„Великото национално забавление на Америка“ е писмено изброяване на такива от Батин-Ким Фаули и се пее със странно носовия, елфийски глас на Скип. „Античният Санди“ е едно от свръхестествените същества на Роджър; неговото пеене тук е нежно и напълно типично. По същия начин е „Скъпоценната Кейт“, Farther Along’s “Kathleen’s Song” или “Pale Blue,” с, като бонус, уникалната китарна текстура на Byrds. „So Fine“, ненужна реанимация на хита на Fiestas, без съмнение беше по-забавно да се изпълнява, отколкото да се слуша. Неговото лечение го квалифицира, като 'Тунел на любовта' на Byrdmaniax , като още една нова песен. „Мързеливите води” поставя младостта като време за мъдрост в живота и пледира за нейното завръщане. Това е „Absolute Happiness“ от този запис и в него особеният глас на Battin работи лично и добре. „Bristol Steam Convention Blues“, като „Nashville West“ и „Green Apple Quick Step“, е инструментал. Днес случайният срив на Бърдс е по-вероятно да бъде лош, отколкото нервен.

В случай, че още не сте забелязали, ключът към всичко това е, че McGuinn (да не говорим за неговите 12 струни и традиционните хармонии) вече не доминира в групата. Ако вярвате, както и аз, че Byrds, с някои изключения, са били изключително добри само дотолкова, доколкото Роджър е контролирал, този факт може да бъде източник на известно огорчение. Всички останали членове на групата (като оставим настрана изключителната им виртуозност) притежават силни индивидуалности и не се колебаят да ги изразят, но също така са силно ограничени в обхвата си. Има програмна сигурност в тяхната музика в този момент, което на пръв поглед за щастие означава, че група от първо поколение успешно се е преработила, но след многократно излагане разочарова човек със своята негъвкавост. А Макгуин, като само един от четирима членове, изглежда доста предвидим като останалите.

Това не е изключителен албум, нито според стандартите на Byrds, нито според съвременните стандарти, въпреки че, поне за феновете на Byrds, той съдържа няколко съблазнителни мелодии и някакво образцово музикално изпълнение. Но под стария звук на Byrds и този нов, четвъртит подход, има по-фундаментален ангажимент и това е оцеляването. The Byrds, мисля, са забавни в старомодния смисъл. Те издават албуми на удивително редовни интервали; те продължават да бъдат една от най-добре представящите се групи в Америка и завършват всяко изпълнение с вида брейк бар, който групите използват, за да обозначат края на сет. Макгуин, подобно на по-възрастния Мъди Уотърс или Т-Боун Уокър, ляга назад; след години на боричкане, той, подобно на онези по-възрастни блусмени, е щастлив да остави останалата част от групата да свърши по-голямата част от работата. Дългосрочното копаене води до забавен темп на растеж, ограничаване на артистичния кипеж. И все пак в ерата на стремителни възходи и падения самото дълголетие е немодерно успокояващо.