Пещ Къща

Бях сигурен, че заминаването на Питър Грийн от Fleetwood Mac сигнализира за края на че банда. И го направи. Че групата падна. В края на краищата това беше Fleetwood Mac на Питър Грийн в началото и въпреки че никога не е бил просто демонстрация на твърде очевидните таланти на Грийн, той все още определено беше Kingfish на Kombo.

ДОБРЕ. Че лента сгъната, но на групата не се отказа. Дани Кируан и Джереми Спенсър поемат работата и създават нов двигател за машината Fleetwood Mac. Те не се опитаха да карат наоколо или да скрият това, което повечето хора смятаха, че ще бъде най-очевидната дупка в групата (мястото на Грийн), а по-скоро смениха предавките и направиха бърза висока скорост, изключиха космическата пътека, която Грийн ги беше оставил, и се насочиха извън двулентовата магистрала на ретро рокендрол от висок клас.



Пътят не беше нов за тях. Може би преди година или две Джереми Спенсър направи солов английски албум (неиздаден в Щатите) и това очевидно беше едно от онези неща, които трябваше да „измъкне изпод кожата си“. Това също беше ретро R&R, но беше и пародия на звуци, вариращи от Бъди Холи до Ян и Дийн и дори по-плашливите неща на Пресли. Не беше точно звездно представяне от страна на Спенсър, но беше много забавно. Групата, която го подкрепи в албума, беше групата, която днес е Fleetwood Mac. Питър Грийн свири банджо само на една песен.

Килн Хаус, от друга страна, не е пародия, а е много по-внимателно замислен и подготвен албум, за разлика от „хей, нека запишем всички тези неприлични неща, които разнасям из апартамента си“, което показва албумът на Спенсър. Албумът на Спенсър би накарал Холи и Винсънт да се изчервят; Килн Хаус, от друга страна, е начинание, което би накарало Холи и Винсънт безсрамно да се гордеят като кръстници на албума.

Това не е просто поредният възроден рокендрол албум. Fleetwood Mac зависи само от миналото за определени аромати и не е обвързан със същия Oldie-Goldie Trip по начина, по който беше, да речем, Cat Mother или която и да е друга скапана банда, опитваща се да възкреси миналото върху миналото собствени загубени позиции. С Kirwan, който държеше очевидните ексцесии на Spencer („Blood on the Floor“ можеше да бъде ужасен, ако им беше избягал. Не успя обаче и оцеля чудесно.), и с повече време да се чука в студиото, Fleetwood Mac е разкрил ранните тънкости на класическия R&R, вместо да се занимава с ранните ексцесии, които измъчват толкова много от днешните възрожденци. Най-доброто от oldie-moldie се среща на собствената земя и собствени условия на Fleetwood Mac, а звукът е много по-мъдър за него.

Основният аспект („Да видим, не е ли „High Ho Silver“ базиран на Plastic Ono на Джон Ленън, който първоначално е базиран и т.н., и т.н.“) в крайна сметка преминава през дъските и това, което излиза, е един от онези албуми, които остават в главата ви за дълго време и такъв, който търсите като облекчение от всички онези безвкусни и практически неслушаеми албуми, които се разпространяват в наши дни. Вземете го днес и ще откриете, че си тананикате „Кажи ми всички неща, които правиш“ през следващите няколко месеца.