Перла

Последното на Янис. за щастие Перла е добър рекорд и Джанис често е великолепен. Прекъснатият глас явно беше в разцвета си. Подозирам, че някои от песните не са във финалната си форма, но това не са изрезки и има всички признаци, че Janis работи към нова зрялост и увереност.

Последният й албум не може да бъде просто повод за оценка. Фактът, че няма да има повече студийни албуми, неизбежно натежава над въпроса колко добър или колко лош може да бъде записът. Освен това Янис беше тежка и имаше невероятно присъствие, независимо дали в горната или долната част на формата си. Тя беше забележителна, макар и непостоянна певица и го доказа, на живо и на запис. Всеки, който проявява качества на величие, печели определени привилегии - не толкова критичен имунитет, колкото правото да бъде завинаги отстранен от несъщественост: цялата им работа, с недостатъци или не, си струва да бъде изпитана. Бихте ли предпочели да слушате лошия Монк или добрия Рамзи Луис? Или, ако Монк можеше някога да бъде наречен лош, може ли Луис някога да бъде наречен добър? В някои случаи „добро“ и „лошо“ могат да бъдат доста безполезни термини. Това е Janis или е Monk и вие слушате и ви е грижа, защото знаете, че всичко, което се случва, е истинско и може да съдържа откровение и възможност, която може да бъде отписана в случай на по-слаби артисти.



Кариерата на Янис беше усложнена от стремглавия му характер. Музиката, която направи с Big Brother (документирана на Евтини тръпки ) беше толкова плътен и завършен, имаше толкова отличителен печат, че в съзнанието на слушателя се превърна в край, а не в начало. Труден акт за следване, още по-труден за промяна. Тя беше рок певица с рок група, а не „вокалистка“ в конвенционалния, независим смисъл. Нейните (по мое мнение) провали потвърдиха това. Тя наистина не можеше да се справи с песен с традиция зад себе си, като „Summertime“. Резултатът беше страхотен и не малко отчайващ. По същия начин в „Little Girl Blue“ (от Космически блус ), стилът й, самата й същност проблясва с твърдата идентичност на песента. Песента й се съпротивлява, както не би, да речем, Ела, или Крис Конър, или повечето вокалисти.” Но оооо, вибрациите са включени Евтини тръпки. Критиците оцениха този албум тежко, но публиката го оцени точно като момент от концерт на живо, който не искаха да забравят. Не само музиката, но и собственият им опит беше увековечен, така че те купиха милион копия от него. И ако не бяха видели групата на живо, те купиха записа и получиха точно това, което им поръча психологът: уверението, че най-накрая присъстват на събитие, което са имали късмета да пропуснат преди това. В лицето на такива дискове рецензентите могат да бъдат външни.

Това беше музиката, която те помете. Грубата му увереност по някакъв начин беше част от неписаната му естетика. Създаваше усещане, че се случва нещо религиозно. Заекващата китара на „Combination of the Two“ изглеждаше странна форма на молитва към някакъв нов бог в процес на създаване. Има някои неща, които полирането ще унищожи. Джанис, която пее „I Need a Man to Love“ като използван бездомник, е една от тях. Плътно-електрическото нападение на Big Brother беше повече от достатъчно, за да компенсира липсата на усъвършенстване. Не беше Франкенщайново течение, което радикално стряскаше тялото, а нещо, което течеше през него естествено като кръвта, обогатител. Те издадоха огромен звук и имаха сценичната енергия на трептяща планина. Янис изглеждаше в стихията си и се отказа от части от сърцето си, сякаш имаше достатъчно за всички.

Нищо включено Перла или Космически блус се равнява на този върховен момент на артистична щедрост и е обещание за щедрост на живота. С Big Brother, Janis беше свободен да скача и да се движи; групата винаги беше там, за да преодолее всякакви падания. Но няма истински бедствия в записа и когато ги видях на живо точно преди да се разпаднат, все още имаше преобладаваща радост, забележителна в група, която се предполага, че е пълна с недоволство и е повтаряла малък репертоар от песни толкова дълго . Очевидно това, което можеха да предложат от самото начало, беше достатъчно съществено, за да понесе много износване, преди да започне да изтънява.

Космически блус трябваше да бъде разочарование и беше така. Янис изглеждаше разместена. Новата група не помогна много и гласът й, подложен на студийна яснота, звучеше по-напрегнато, отколкото изразително. Нейният стил също, трансплантиран в по-строга среда, изглеждаше пресилен и неконтролиран. Все пак тя спаси рекорда. В най-добрите си моменти, тя приемаше мекия ритъм и му даваше крила, използвайки плъзгачите на гласа си и асиметричната си атака върху сричките, за да се освободи от баналния риф зад гърба си. Беше като да се опитваш да вдъхнеш живот на труп. Стоварвайки всичко на плещите си, тя измъчваше маниерите си и това, което звучеше добре с Биг Брадър, граничеше с неприятност и често липсваше оправдание.

Нищо чудно, че асоциацията беше краткотрайна. В крайна сметка тя събра Full Tilt Boogie, групата, която я подкрепя Перла. Те просто са по-добра група и са по-благоприятни за Janis, което е голяма причина, поради която Pearl е по-удовлетворяваща от Космически блус. Какво го отличава като цяло от Евтини тръпки, е определен вкус. Спокойните дни на рока свършиха и това си личи. Big Brother постави атмосфера, качество, в обращение, пусна го в атмосферата и Columbia беше наоколо, за да го изтръгне и да го прехвърли на записи. с Перла това е случай на съзнателен опит да се направи нещо от таланта на Янис; просто да го имаш, нямаше да направи повече. Всеки има своите ограничения. Евтини тръпки е адски небрежен. Перла е по-изтънчено, внимателно и трудолюбиво и не толкова вълнуващо, но понякога показва, че момичето, което се разпусна с Биг Брадър, има други неща, които да предложи, които са еднакво валидни като необузданото люлеене и соулинг, които са се превърнали в нейна запазена марка и нейната легенда. Това не е нов Janis, а предефиниран, по-организиран, стар Janis. Нейните добри и лоши вокални навици са все същите, но са смекчени от актуализирани цели и обкръжение.

На Columbia трябва да се припише дискретно опаковане. Не се правят възмутителни твърдения; в непретенциозните снимки на Янис (отпред) и групата (отзад) всъщност има усещане за подценяване. Ефектът е да ни накара да бъдем готови да слушаме музиката и да оставим ужасната работа със съдбата на Джанис и каквото и да „означава“ извън същинската музика, да действат като субстрат на чувствата. Също така е ясно, че Пол Ротшилд работи усилено, за да намери правилния материал и правилния контекст за Янис, за да оформи дарбите й и да им даде посока и баланс. Вокалите на Janis са по-сдържани от обикновено, по-„напаснати“ към прецизни аранжименти без никаква загуба на интензивност, което предполага доброволна самодисциплина и канализиране на енергията.

“Move Over” отваря албума и разпределението на акцентите казва много. Групата, макар и сравнително анонимна, е доста банда и по никакъв начин не е по-малка от Janis. Те се движат с нея и тя с тях. Мелодията е бърза, продукцията е стегната и няма място за изява. “Cry Baby” е Джанис в пълна, страстна орбита. Нейният порив за драма, понякога твърде прибързан и бърз - неразвит и устойчив - се контролира от солидната основа, която Full Tilt Boogie осигурява. Тя държи контрола и независимо от поканите за истерия, дава фантастично представяне.

„A Woman Left Lonely“ повдига въпроса дали певица като Janis може да бъде „продуцирана“, дали студийната продукция, характерна за този албум, е някакъв заместител на антипродукцията на Евтини тръпки, и дали суровостта сама по себе си е качество, с което не трябва да се забърквате, ако и когато изглежда, че е основно качество. обичам Евтини тръпки, но трябва да призная, че допълнителните грижи и напътствия вършат чудеса тук. Склонността на Джанис да бърза с момента на интензивност се контролира достатъчно дълго, за да може мелодията да постигне форма и поток. Чрез авторитета на нейното предаване в началото на мелодията, тя печели правото просто да разкъса в края.

Органното соло по средата е изчислено, за да осигури емоционална ширина, да разтегне текстурата, да направи нещата просторни и да помогне за „изграждането“ на мелодията. Тъй като намирам самоутвърждаващия се навик на Джанис да довежда всяка песен до подобна кулминация колкото патологичен, толкова и жизнеспособен от артистична гледна точка, мисля, че стегнатата организация в този албум прави добър модел за нейните ексцесии, придава им форма и напрежение. Има само един-два заблудени момента, в които доверието в нея се разпада от тази неправилно приложена лудост.

„Полулуна“ с конги е нетипична. По-скоро като Full Tilt Boogie, придружен от Джанис Джоплин отколкото обратното. С поемането на бандата Джанис не е задължена да надминава себе си и сигурно е намерила за облекчение да намали пламъка на факлата си и да позволи на групата да я издигне. Тя звучи така, сякаш дори не е била известна и ако замените нейния вокал с някой друг, пак ще бъде ефективна версия (не че не е много добра). „Buried Alive in the Blues“ е безобидна интерлюдия, която няма вокал, въпреки че е предвиден. Това, което можеше да е добър честен рок за чатала, беше студийно дезодорирано в поредица от причудливи щрихи. Има малка сила като инструмент, но може да е добър акомпанимент. Изглежда, че всички изпълняват определена задача и парчета звук се блъскат един срещу друг. Няма спонтанност и осакатяваща сладост. Пример за свръхпроизводство, грешка, която води до скованост, която преминава през албума като цяло.

Втората страна започва с „My Baby“, песен, която иска да направи фънки рол, но нещо я спира. Може би причината е в конструкцията на студиото на части или в тромавия конвенционален подход, който някои приятни тънкости в аранжировката не могат да разсеят. „Аз и Боби Макгий“ е бот