Отмъщението на Чунга

Франк Запа е гений. вярно Франк Запа вероятно знае повече за музиката от теб и мен и 3/4 от другите професионални музиканти в тази страна, взети заедно. вярно Франк Запа има невероятен принос за разширяване на обхвата на слушателските навици на средностатистическото американско дете. Абсолютно. Франк Запа има някои потенциално опасни макиавелистки, манипулативни наклонности. Да, вероятно е така, но какво от това? Франк Запа е сноб, който подценява публиката си. Хммм. Така мислиш, а?

След като отдадем всички кредити там, където се дължи кредит, трябва да започнем да задаваме някои други въпроси. Когато Запа разпусна Майките, той обясни, че те ще „изчакат публиката да ги настигне“. Каквото и да означаваше това по онова време, придобива все по-голяма ирония, тъй като изминаващите месеци носят нови Запа и стари Майки. Чичо Месо беше добър албум, но не толкова ангажиращ, колкото трите, които го предшестваха. Сериозно се съмнявам дали много членове на публиката на Mothers са имали проблеми с парчета като „God Bless America at the Whiskey“ и „Louie Louie at Albert Hall“. И джазът там, „Кинг Конг“ и други, беше добър



почти толкова значимо движение от сянката на Колтрейн, колкото работата на, да речем, Чарлз Лойд. Що се отнася до „по-сериозния“ материал, предполагам, че може да се каже, че той добавя към класическата традиция на 20-ти век, без да заема твърде очевидно от който и да е източник, но без да бъде обработен в структури, които са по-подчертано на народни, той губи своята сила

интересно, но едва ли завладяващо, тъй като и Едгар Варезе, и Литъл Ричард са завладяващи.

Повечето от албумите, издадени оттогава, са незначителни, дори да се вземе предвид факта, че нещо подобно Изгорял сандвич Weenee е нещо като Mother’s sampler. Горещи плъхове беше брилянтен, изпълнен с фини, силни сола, повечето от които лесно можеха да стоят до текущата работа на някои от най-добрите джазмени в Америка, дори ако китарните сола на Zappa носеха твърде малко идеи през твърде много минути, точно както в „Invocation на младата тиква.”

Изгорял сандвич Weenee прозвуча ми като колекция от Горещи плъхове отхвърляния и загрявания, опипване, сравнително прости и очевидни импровизации, които никога не са тръгвали от земята. И Weasels Ripped My Flesh също не се изправи много добре

няколко добри песни, малко хладък джаз (какъв шанс беше пропуснат, когато “Eric Dolphy Memorial Barbecue” не успя да предаде нито една от идеите на този велик музикант на хора, които са били в началното училище, когато той почина!) и малко безсмислена, претенциозна електронна шум. Много хора дадоха добри рецензии на тези албуми, а много други ги купиха и ги слушаха тържествено, подозирам в дух на послушност, подобен на: „Е, сега чичо Франк ще ни седне отново и ще ни научи на нещо друго за този велик широк свят музика, за която не знаем нищо, защото през всичките тези години сме слушали рокендрол по дяволите.”

Факт е обаче, че много хора подхващат някаква много предизвикателна музика в наши дни, като Фароа Сандърс, Майлс Дейвис и Роланд Кърк, и се обръщат от тези слушателски изживявания към неща като Изгорял сандвич Weenee и се отдалечава с прозявка. Публиката може и да не е толкова невежа или толкова унизена във вкусовете си, колкото си мисли Запа, и подозирам, че много от тях ще бъдат още по-разочаровани от Отмъщението на Чунга отколкото бяха в последните два албума. Няма дългите скучни сола, а чантата за хващане Невестулки чувството остава.

Накратко, “Transylvania Boogie” е мелодраматично испанско/ориенталско китарно соло, което звучи като студиен човек, който се опитва да съчетае вида гами и тонални оцветители, които Gabor Szabo харесваше преди няколко години с Джон Маклафлин – тип подход. Не работи.

Другите инструментали са доста стандартни за Zappa, с изключение на приятната, изпълнена с настроение „Twenty Small Cigars“ и някои отлични китарни припеви, които разбиват скучните барабанни сола в „The Nancy & Mary Music“. Повечето от вокалите са бледи отражения на лоудовете, които Запа копае твърде често: по-мазен рок („Would You Go All the Way“, „Sharleena“), Абсолютно безплатно вижте-всички-тези-пияни-бизнесмени – не са – те – отблъскващ риф („Rudy Wants To Buy Yez a Drink“) и защо той изобщо би помислил да запише нещо като „Road Ladies“ (комплект от песни на групери към The World's Oldest Blues Riff: „Не знам, че става самотно

When yer way out there on the road/etc”) е извън мен. Със сигурност никога нямаше да направи нито един от първите албуми на Mothers.

Запа може да продължи да издава скучни записи като тези до безкрайност и винаги да ги намира някой кой ще ги купи, от уважение към името му, ако не друго. И това е име, достойно за голямо уважение. Оригиналните Mothers of Invention бяха значителна сила в музиката на нашето време. Но тези глупости са не само незначителни, те не само предполагат, че един гений в момента не работи за нещо конкретно, но също така миришат на доста цинично снизходително отношение към публика, която може би се готви да подмине Запа.