Откажи се

Най-доброто нещо за Бони Райт е нейното пеене и най-хубавото нещо Откажи се е, че тя пее страхотно от началото до края; като прави това, тя успешно се справя с много по-голяма гама от стилове и материали, отколкото в първия си албум и е създала по-интересен и удовлетворяващ запис в процеса.

На Бони Райт, тя се стремеше към по-самосъзнателен, старомоден, технически ограничен подход към записа. Албумът имаше своите моменти, най-вече нейната преработка на „Bluebird“, но наложеният контекст накрая изглеждаше неестествен, затъмнявайки способността ни да отговорим на истинските й таланти, вместо да помага да ги осветим.

Производството на Откажи се, е много по-широк, включително използването на голям брой базирани в Уудсток музиканти, а стилът на запис, макар и неотличим, също е безпрепятствен. Очевидно е имало много презапис и повече място за музикантите да развият собствените си гледни точки към материала - и въпреки това Бони излиза на върха на всичко, нейният прецизен, еротичен, напълно дисциплиниран глас осигурява идеалния център за това смело предприятие.



Имам смесени чувства относно нейните версии на два хита от началото на шейсетте, „I Know“ на Барбара Джордж и „If You Got to Make a Fool of Someone“ на Фреди Скот. Бони ги разхлабва малко, музикантите блестят (пианото на Марк Джордан на първото, саксът на Марти Греб на второто), но изглеждат някак ненужни. „Love Me like a Man“, песен на отличния бостънски писател и изпълнител, Крис Смитър, тук изглежда като конвенционален бял блус и донякъде обикновен.

Това оставя седем други съкращения и Бони кара всяко едно от тях да се брои. Нейната версия на „Under the Falling Sky“ на Джаксън Браун е кипящо парче рокендрол, което стои твърдо на границата между грубостта и ненужната стилизация. Новата песен на Joel Zoss, „Stayed Too Long at the Fair“, е не само изпята, но и изсвирена до съвършенство, докато пианото на Eric Kaz се вплита и излиза от аранжимента точно в точните моменти. „You Got to Know How“ има усещане за джаз-блус от двадесетте години, с някои хубави двузначни текстове.

Най-приятната изненада в албума са трите оригинала на Бони. Заглавната песен е точно това, което бихте очаквали - сексуално ясна песен за трудния избор, който нейният мъж трябва да направи. Но “Nothing Seems to Matter” отвежда нещата в друга посока, по-мелодично, не в строга рок усмирителна риза и също толкова валидно за Бони. И накрая, “You Told Me Baby” е едно от двете най-добри неща в албума. Подобен донякъде на версията на Wings на „Love Is a Strange“, той е елегантно подплатен от реге ритъм, насложен с някаква страхотна електрическа китара на Джон Хол и изпят с някаква изрично прочувствена прямота.

Най-добрата версия на албума, „Love Has No Pride“, е написана от Eric Kaz и Libby Titus и затваря албума с нота, която ще убеди всеки, че Bonnie Raitt може да изпее всичко правилно. Това е красива балада, изпълнена само с акомпанимент на бас без прагове, пиано и китара, и въпреки факта, че тя не я е написала, тя изглежда обобщава гледната точка на цялата й музика относно необходимостта от любов, по какъвто и да е начин справям се:

Любовта няма гордост, когато извикам името ти

Любовта няма гордост, когато няма кой да бъде обвинен

Бих дал всичко, за да те видя отново.