Обратно в САЩ

Уоп-боп-а-лу-боп-а-лоп-бам-бум. Туп. „Tutti Frutti“, който отваря частично отлично MC5 албум, лесно е най-лошата част от него и в известен смисъл е ключ към останалата част от записа, който завършва, достатъчно сковано, с “Back in the USA.” MC5 има корени; или техният продуцент Джон Ландау го прави, или някой го прави. Над четири минути напълно безсмислена музика са изразходвани за „доказване“ на този факт – и независимо от възможното свенливо значение на това еднократно „Killer Band“, пеещо „Back in the USA“, сякаш е някакво признание, изпълненията от старата скала са мъртви, като някой, който рецитира азбуката, вместо да използва буквите, за да прави думи.

Има някои първокласни песни в албума, някои добри музикални идеи и музикалното изкуство е компетентно навсякъде, често забавно, понякога вълнуващо. „Музикалното изкуство“ тук се използва като a концепция — на идея на „солиден, чист, стегнат и заедно“ звук е толкова самосъзнателен, колкото и пълното откачане на първия LP. Чък Бери просто струи от албума.



Група от номера на тийнейджърско съзнание изпълват албума - преработка на теми от Beach Boys, Чък Бери, Джийн Винсент, стара улична музика от Южна Фили и други подобни. Има „Shakin’ Street“ — заглавието предсказва както думите, така и музиката; „Наричай ме животно“; „Гимназия“ — sis boom bah, rah rah rah и т.н. И тогава има съкращения, които го правят, правят го докрай, които показват истинския талант и специалните дарби на тази група.

„Teenage Lust“ е точно това, което звучи – подтици навсякъде, добър хард рок (липсва какъвто и да е басов звук, както и целият LP, което е дразнещо) и онези реплики, които Роб Тайнър пее с такава демонстрация: „ Имам нужда от здравословен изход за / За моята тийнейджърска похот. Ако не смятате, че това е смешно, не сте ходили в гимназия в САЩ. Излизайки от хумора и мотивацията на музиката, песента прониква дълбоко, като „I Get Around“. “The American Ruse” е може би най-доброто нещо, което групата е записвала; опит за създаване на фраза, който просто може да излезе:

Казвах клетва за вярност
Докато не ме пребиха до кръв в гарата
Те не са получили дума от мен
Откакто имам милиарди години изпитателен срок
бум
’69 Американски терминален застой
Въздухът е толкова гъст, че все едно вдишваш меласа
Аз съм омръзна ми да плащам тези такси
И на мен ми писна от американеца РУСЕ!

Това, в няколко реда, е класическото писане на рокендрол песни. Рядко се прави по-добре. Промените в акордите, които засилват песента, изглежда съвпадат със забързаното темпо - групата няма търпение да стигне до последния ред и въздействието на всеки момент се засилва от бързината. На практика целият албум е бърз и напрегнат — но проблемът на музиката е в нейната компетентност. А проблемът с нейната компетентност е в така внимателно отработените й намерения. Нищо не беше оставено на случайността.

Изглежда, че нищо не е оставено на случайността, защото този албум и песните в него представляват много съзнателен опит да се направи за тийнейджърска Америка това, което рокендролът от петдесетте направи инстинктивно и естествено - да се създаде млада общност на дух, обич , вълнение и самосъзнание. Това е опит за дефиниране на теми и проблеми и предлагане на политически, социални и емоционални решения. Чистият, директен подход на звука е необходимото средство за директното осъзнаване на посланието: „Виж, хлапе, ти не си просто някакво отчуждено лудче, подслушвано от системата, ти си част от банда който все още няма правила, все още няма лидери, но се формира, хлапе, давай.“ Това е, което Питър Тауншенд направи с „My Generation“, какво направи Еди Кокран с „Come On Everybody“.

Но музиката, звукът и в крайна сметка грижата, с която са оформени тези теми, го дърпат надолу, с изключение на две или три прекрасни номера, които заслужават да бъдат пуснати на всеки джубокс в страната. Уличната музика на MC5 няма нищо от анимализма на Добрите плъхове (все още може да откриете техния брилянтен дългосвирещ албум — Kapp KS 3580) или неконтролируемия стремеж на онези първи важни страни на Who. Можете да решите какво да правите, но ако чувствате, че знаете всичко, сякаш сте виждали всичко, когато дойде време да правите музика, наистина няма нищо друго освен идея.

Фил Спектър веднъж говори за разликата между „записи“ и „идеи“ – „Човекът, който може да направи диск, който е запис и една идея ще управлява света“, каза той в типичния си умерен стил. Албумът MC5 в по-голямата си част си остава идея, защото в крайна сметка звучи като нагласа. “Teenage Lust” и “American Ruse” и “Human Being Lawnmower” пробиват и принадлежат на синглите и в класациите. Докрай в класациите.