Най-сладките праскови част 2

Можете да копаете Праскови като каталог на ритъм енд блус стилове от петдесетте години до днес. Можете да й се насладите като на най-разнообразната и удовлетворяваща колекция „най-големи хитове“ за годината. Можете да стоите и да му се възхищавате като паметник на прочувствена кралица на блуса, която просто няма да се откаже. Още по-добре, пуснете плочата и слушайте как жената пее.

В сравнение с Ета Джеймс , Арета е декоратор. Докато Арета украсява и изработва всяка песен, за да пасне на собствената й личност. Etta просто се превръща в песента. Тя внася такъв авторитет в изпълненията си, удря всяка нота с такава прецизност, поставя всяка фраза толкова внимателно, че нейните версии на песни стават нещо повече от „интерпретации“; те са окончателни. Записът на Ета Джеймс е като Хеопсовата пирамида: перфектна форма , безпроблемно на повърхността, всеки страхотен блок/фраза точно на мястото си, износен от времето, но неустрашим, със сила и безкрайна мистерия дълбоко в своите ниши. Нещо повече, можете да танцувате на него.



Първият ми запис на Etta James беше „Crazy Feeling“, 78 на лейбъла Modern. Тя беше властно присъствие дори тогава и от средата до края на петдесетте години, когато изряза най-ранните страни на праскови, тя беше несравнима. Чернокожата публика я изкопа от самото начало и ако сте израснали в обхвата на справедлива R&B радиостанция, вероятно сте чули куп нейни хитове, без да ги свързвате един с друг. Има дълъг път от „Something’s Got a Hold on Me“ и „Next Door to the Blues“ с техните ретро нотки на Рей Чарлз, до мелодии като „Pushover“ и „Pay Back“, които можеха да бъдат записани от Little Eva. Но Праскови ни отвежда още по-напред точно до мускулите Muscle Shoals на „Lors Weepers“ и „Tell Mama“, завършвайки една дълга и последователно блестяща кариера. Защо няма пищни юбилейни албуми, триумфални европейски турнета, трибюти в шоуто на Ед Съливан? Защо Ета Джеймс все още свири в клубове на гетата и пакети за една нощ? Може ли да е, защото тя има толкова много душа и това си личи?

Най-малкото Chess се справи добре с Etta; без психеделични глупости, просто отлични мелодии, симпатична продукция, музиканти, които не се плашат от нейната сила и чувство. От някои от нейните страни всички елементи се сляха алхимично и се получиха шедьоври. И „Tell Mama“, и неговата невероятна, пренебрегвана обратна страна, „I’d Rather Go Blind“, са в тази категория. След това има „Two Sides (To Every Story)“, апотеозът на всичко, което е било вярно и добро в ерата на „Do the Locomotion“ и „Da Doo Ron Ron“. Една по-ранна ера даде „Stop the Wedding“ и „All I Could Do Was Cry“, с техните фънки пиано арпеджио и хаплива китара, а за хората, които харесват ефекта на грубия и готов вокал — върху — сатенени — струни, има са „Sunday Kind of Love“ и „Lovin' You More Every Day“. Останалите мелодии за това комплектът от два записа просто е изчерпан -гледка.

Единственото възможно възражение срещу Праскови е неговото програмиране. Мелодиите са подредени без оглед на хронологията и всъщност изобщо не са датирани, така че всяко усещане за развиващия се стил на Ета трябва да идва от идиомите на различните песни, свиренето на акомпаниращите музиканти, умозаключенията и бледа памет . Нито мелодиите са подредени според други очевидни критерии; бавните мелодии следват една след друга отново и отново, а соул баладата на Muscle Shoals води смущаващо в десетгодишен продуцентски номер. Но кой може да се оплаче? Цялата музика е там, всичко е превъзходно и Ета Джеймс, която озари толкова много от тези южняшки радиовечери с Old Crow под звездите, блести ярко, точно там с Беси, Били и Арета. Да се ​​надяваме, че няма да е необходима грандиозно трагична смърт, за да я направи, по думите на анотатора на албума Ричи Йорк, „толкова познато име във всяко домакинство, колкото Acapulco Gold“. Тя наистина си е платила дължимото и Праскови разказва цялата история.