Майсторският рокендрол цирк на The Rolling Stones

  Ролинг Стоунс Кийт Ричардс Мик Джагър Чарли Уотс Браян Джоунс Бил Уайман

The Rolling Stones изпълняват по време на Rock & Roll Circus

Keystone-France/Gamma-Keystone чрез Getty Images

The Rolling Stones Рок енд рол цирк беше развлекателна феерия, планирана и организирана от Ролинг Стоунс през декември 1968 г. Първоначално направен като специална телевизионна програма на BBC, за да бъде излъчен скоро след това, никога не е показван. Известно време се говореше за пускането му като пълнометражен филм за разпространение в кината. Нищо не се е случило. Все още няма конкретни планове за пускане на пазара и сега изглежда така, сякаш може и никога да не бъде показан, въпреки че по всичко личи, че е забележителен филм. Следният репортаж, написан по това време, ни дава бегла представа за шоуто на Стоунс, което никога не сме виждали.



T ТВ студиото беше в мрачен район на Северен Лондон и пламенните фенове на Stones чакаха покрай високата телена ограда от 8:00 сутринта. Група истерично кикотящи се момичета, модерен ангел на ада от Ислингтън с Техните сатанински величия, изобразени върху сакото му, и вездесъщата Елси Смит, Мик Старият учител, забавляващ всички: „Той беше толкова добро малко момче, нали знаете, винаги много тих и учтив, въпреки че не мисля, че би искал да чуе това. Имам над 50 картини на Мик, една от тях е над три фута висока. . . знаете, че всички момичета пишеха „Обичам Мик“ и „Камъни завинаги“ на учебните си тетрадки и тогава видях няколко негови снимки и го разпознах като малкото момче, което имах в един от моите класове. . .”

Г-жа Смит е прекъсната от пристигането на Джон и Йоко в техните бели ролки с екзотична телевизионна антена. „Smashin’, точно като обложката на албума“, казва едно от момичетата. Образите им се движат ефирно по сивия бетон. Те изглеждат точно като техните снимки. По това време целият персонал на фабриката за цигарена хартия Rizla срещу студиото е излязъл на покрива да гледа. Пристигат Мик и Мариан. Тя носи красиво бродирано тунизийско палто и докато изчезват в студиото, те махат любезно на феновете си като магическа кралска двойка.

Беше трудно да се повярва, че наистина се случва. Ленън, Кийт Ричардс , Клептън и Мич Мичъл, играещи заедно в супергрупа, истински цирк с тигри, въртящи чинии, боксьорско кенгуру, Стоунс, СЗО , акробати, клоуни, лилипути и гълтач на огън, и изцяло планирани и продуцирани от самите Стоунс. Изглеждаше като още един малко вероятен поп слух. Джо Бергман, връзката на Стоунс със света, продължаваше спокойно да казва: „Да, това наистина ще се случи“ и това се дължеше на решителността на Стоунс и плавността на английската музикална сцена, че това беше планирано, събрано в две седмици и репетирани и заснети само за два дни, 10 и 11 декември. Джо Бергман каза за събирането на Circus: „Стоунс искаха да вкарат хората в своя филм. Всички участващи артисти бяха отговорни за събирането му. Никой не се е продал. Стоунс направиха това, което искаха, и всичко беше готово в рамките на две седмици.

100-те най-велики изпълнители на всички времена: The Rolling Stones

Билетите, разпространявани от The Rolling Stones Fan Club и от N.M.E. , бяха отпечатани върху златни метални карти с дърворезба от 19 век на галопиращ слон в зелено. Стискайки ги, влязохме в гигантското студио. Вътре около единия край на студиото беше опъната половин циркова палатка, циркова арена, която се разпадна в центъра, дървени стърготини в пръстена, въжета и стълбове, целият мистериозен такелаж на цирка, възпроизведен в това гигантско пространство. В края на студиото имаше арка, покрита с голи луковици като странично шоу, и всички актове влизаха през нея.

Публиката получи ярко оцветени пончота и филцови шапки и седна на трибуни, подредени в подкова около ринга. Техници, екип и оператори, нервно тичащи наоколо, и публика, люлееща се в маса от цветове, а зад камерите, може би най-невероятната сцена от всички: почти целият английски поп космос, клюки, парадиране, маскиране, шеги, изкарване на себе си у дома в тази колосална всекидневна за цели два дни.

Трудно е да си представим нещо толкова хлабаво като това да се случи в Щатите. Много хлабава структура и разрешителен продуцент (Мик) позволиха всичко да тече заедно с възможно най-малко ненужна организация, колкото е възможно в телевизията, където секундите са ценни като злато. Всички музиканти, участващи в цирка, живеят на около час от Лондон и малцина са твърде заети с концерти, за да участват. Именно този вид събитие превръща мита за поп общността в реалност и само в Англия се случва в такъв мащаб. Всички изглеждаха много спокойни, Джон и Йоко седяха спокойно до рояла, Ерик обсъждаше с тях някои странни имена за Супергрупата, в красивото си плетено вълнено яке с цвета на слънцето, Джулиан раздаваше автографи на две медицински сестри, Брайън Джоунс крачеше за лукавия в украсен цилиндър с рога върху него, гълтач на огън, обясняващ как е влязъл в бизнеса, Муун, облечен от главата до петите в безумно искрящо облекло, Мик и Мариан, играещи на скока, Иън Андерсън спокойно чака в море от барабани, главата му е обрамчена от ореол на цимбал, Пийт Тауншенд чат с няколко лилипути с красиви очи и безкрайни поп диалози: Джон Улф рапира; „Какво ще правиш със себе си сега, Ерик?“ „Не знам, може би ще се присъединя към групата на Джон Майал.“

Режисьорът Майкъл Линдзи Хог (известен като режисьор на Готови, приготви се, старт, поп телевизионното шоу и режисьор на повечето от последните Stones и Бийтълс промоционални филми, Хей Джуд, например), дава сигнал: светлини, звук, действие и всички, които участват в цирка, се нареждат за представяне.

Мик е облечен като диригент, лъчезарен и носи своята космическа усмивка, Джон в комично облекло на жонгльор със сребърни пайети и черни дантелени волани, Йоко цялата в черно с островърха шапка като вещица, немски каубой в червени пластмасови панталони се пъха в „Тригер“, Стоунс, облечени в различни древни военни костюми, кавалер (Бил), кръглоглав (Чарли), Кийт като нещо като сержант. Pepper и Brian в красиво бродирано яке. На ринга излизат огнегълтачи, акробати и клоуни и всеки свири на екзотичен музикален инструмент - туби, валдхорни. Роки, играчът на бонго Стоунс, удря на огромен цирков барабан, а Йоко свири на невидима цигулка. Всичко е готово за първи път. Лека спираща дъха пауза, когато Джон коленичи, за да завърже една от маратонките си в красив дзен жест. Мик дава симулативен водевилно представяне на чудесата на цирка и спектакълът започва.

в когато Иън Андерсън се качи на сцената, за да изпълни своята роля, той напълно се трансформира. Джекил и Хайд. Той се превръща в потрепващ върколак, чеше диво косата си, подмишниците си и в дългото си, опърпано сиво палто, отчасти клоун, отчасти скитник, той изглежда като язден от бълхи Роланд Кърк. Публиката е предимно тийнейджъри и никога не е чувала за групата. 'Кой е това?' – казват си те с отвратен тон. Неговата блус комедия е ефективна по странен начин, но той е изолиран в това огромно пространство като образец върху предметно стъкло и можете да видите, че феновете му липсват от Marquee, чийто ентусиазъм го насърчава да откачи.

Докато сменят декора за някакви клоуни, техник наивно пита Бил Уайман ако Джетро Тул все още са включени. „О, да, вече играхме“, отговаря Бил, дъвчейки дъвка, лицето му е мъртвешко като Бъстър Кийтън. Още стърготини, излизат клоуните, правят разни садистични неща, за да се лепят тапети. Публиката е наистина възхитена и точно когато се смеят най-силно, двамата клоуни се втурват към публиката с кофи с нещо, което изглежда като вода. Оказва се, че са конфети и жертвите отново се смеят - с облекчение.

Всяко действие отнема цяла вечност за настройване, запалване, презареждане на камерите. Мениджър на етаж с форма на круша разказва куци вицове на PA в опит да забавлява всички, а екипажът е постоянно под обсада от тийнейджъри с техните браунита, които използват всякакви извинения, за да стигнат до мястото, където са Мик или Джон и Йоко.

Поглъщащ огън се появява, подпомаган от невероятно издължената Донял Луна, носеща леопардова усмивка, закачливо пропявайки топките на огнепоглъщащите с една от факлите. Кийт излиза, за да направи връзка. Той е облечен като денди. Монокъл, цилиндър, табакера. Мършавото му, леко изморено лице го прави идеален за ролята. Той се взира арогантно в образа си на монитора като декадентски аристократ в Мулен Руж.

Мариан изглежда много красива и малко нервна, докато стъпва сама на ринга, облечена в дълга до пода сатенена рокля в цвят вино, за да изпълни песента си „Something Better“, написана от безсмъртните Goffin & King. Това е странна, бавна песен, чиято основна тема е, че не можеш да живееш целия си живот в клетка. „Чувал ли си, уискито е на мода, сутринта ще ти изпратя кана.“ Мик излиза на ринга, приклеква, държи ръката й, говори, шепне, шегува се с нея между дублите.

След това трапецът е поставен, блестящи обръчи и пръти от неръждаема стомана и възхитителна двойка застаряващи акробати драматично се изкачват, преминават през стъпките си, репертоарът на класическия акробат се изпълнява във въздуха, докато отдолу виртуозен пианист в пълна вечерна рокля изпълнява пиротехническо пиано работа. Акробатите (които заедно с каубоя, клоуните и т.н. са от цирка Robert Frosset) са в бяло, а съпругът има елегантен малък черен мустак. При един замах той се преструва, че губи равновесие, издава лек вик, сякаш ще падне (сърцата ни са в устата) и в последния момент се хваща за щангата с левия си крак. Браво, г-н Кайт!

В 8:00 вечерта има почивка за вечеря. Столовата е пълна със странни фелиниевски сцени. Огромен силен мъж, облечен като Али Баба, поглъща вечерята си до пъстра група от камъни, Джон пита дали сервират макробиотична храна в ресторанта, пияна барманка казва на Муун, че му е писнало. — Тогава кой те води у дома? - пита го тя. „Имам хора, които се грижат за мен. Дай ни тези напитки, скъпа.

На следващия етаж сюрреалистични сцени в съблекалните: Джагър се гримира, Клептън се лудува на китара с Тадж Махал, Браян стои върху купчина отхвърлени костюми и решава какво да облече след това. . .

Създадена е проста сцена за Супергрупата. Джон носи своя тоалет Levi, а Мич Мичъл изглежда почти неузнаваем с правата си руса коса. Кийт свири проста бас линия, а Ерик изпълнява с майсторска невъзмутимост. Джон изглежда малко притеснен, но щом започнат да играят, той се отпуска, от време на време се обръща с гръб към камерата в класическата позиция за заглушаване. Йоко се качва на сцената, качва се в черната си чанта и по време на паузите държи ръката на Джон. Дори докато гледате, е трудно да повярвате, че всичко това наистина се случва. Мич свири на барабани малко по-бързо и той контролира повече чинелите, но това не е джем сешън, всъщност „Yer Blues“ е почти идентичен с парчето от албума. Защо Ерик следи рекорда толкова внимателно? Това е странен парадокс, но просто присъствието на всички тези магьосници заедно е напълно поразително. Какво повече можете да кажете?

Но ефектът от “Yer Blues” на живо е много различен от това да го чуете на запис. Като начало е очевидно, че Джон има предвид всяка дума от тази песен. Той е използвал формата, защото блусът е най-добрият израз на едно пътуване надолу. „Дори мразя моя рокендрол“ ви крещи като кошмар. Предишния ден на репетицията Джон, Мик и Ерик изсвириха заедно „Пеги Сю“ и Джон изпълни странна версия на Елвис страхотен хит „Сега или никога“. След „Yer Blues“ Йоко става пред микрофона и ридае, докато виртуозният цигулар Иври Гитлис се отдръпва като кънтри цигулар, а Супергрупата свири зад тях. Публиката е напълно поразена; не се движат и не говорят. Беше спиращо дъха.

СЗО настроен и блокиран за около десет минути, докато светлините се тестват. Дъската гласи „Who Opera“. Не можеше да бъде отново този. Но е. Пийт представя „A Quick One“ с няколко хумористични осъдителни забележки и те преминават през съкратена версия, изрязвайки голяма част от нея към края. Водата избликва от барабана на Муун в един момент, но камерите не го уловиха, така че се снима отново. Moon внимателно хвърля един от барабаните си през рамото си, само за да ви напомни, че гледате Who. Когато Пийт стига до частта „Момиченце, спри да плачеш“, той променя следващия ред на „ще направим всичко по-добре на малкия ви телевизионен екран“. Няколко изрода изскачат от публиката и самата публика започва наистина да трепери, навлизайки изцяло в нея и няколко телевизионни камери се обръщат към тях, благодарни, че са уловили истински нерепетиран отговор.

б болният Уайман, облечен като клоун с голям червен нос, и Брайън с рогатата си шапка седнаха на една пейка с лилипутите и силния мъж и представиха няколко клоуна. След това Иври Гитлис (първият цигулар, записал концертите за цигулка на Стравински и Берг) презаписва соло цигулката към собствения си запис на Първия концерт за цигулка на Паганини. След около пет минути някой извиква: „Намалете, имаме достатъчно сега.“ Г-н Гитлис е бесен. „Как можеш да изрежеш концерт за цигулка по средата на такова движение?“ той пита. Никой не може да му отговори и го записват отново.

Извън снимачната площадка Джон представя Стоунс, яде кафяв ориз с пръчици, докато сцената е подредена в дълга Т-образна форма с дълга изпъкнала платформа, на която Мик да се побърква. Горе-долу по това време се появяват Ken Kesey, Spyder, Rock Scully и още няколко от Сан Франциско. Те изглеждат блестящо здрави, с пиленцата и бебетата си, като група щастливи каубои, които току-що са се скитали от снимачната площадка на уестърн. Но те не бяха много щастливи от цирка. Рок Скъли се съгласи, че сцената напомня на Монтерей. 'Да', каза той, 'но не толкова топло.' На следващия ден една лъчезарна, добродушна Кеси, която се мотаеше в Apple, го остави, защото: „Всичко беше изиграно на призрака. Публиката беше реквизит. Не беше толкова важно какво всъщност се случва, а това, което изглежда се случва. Изтокът си е Изток и Западът е Запад.

The Stones се включиха в своите монолитни усилватели в 1:00 сутринта. До този момент всички бяха в студиото от близо 14 часа и бяха доста унищожени, но когато Stones ускориха в „Route 66“, цялата атмосфера се зареди. Това не е като Елвис да прави „Heartbreak Hotel“ в телевизионното си шоу. Изглежда като различна песен, защото Стоунс са различни хора, откакто са го записали. Мик нахално изрича „онова пътуване до Кал-и-или-ниа“ и вие знаете че има различно значение от 1967 г. След това правят „Confessin’ the Blues“ от 12 х 5, и след това „Jumpin’ Jack Flash“, който изпълняват подобно на промоционалния филм (също режисиран от Линдзи Хог), с изключение на това, че десетки древни зловещи машини са настроени да произвеждат светкавици. На всички е казано да не ги гледат, „Ще ви ослепят“, казва директорът на етажа драматично. Студиото изглежда като лаборатория на Франкенщайн. Светкавиците създават странна, неземна среда. След това правят „Parachute Woman“ с невъзможното, невероятно произнасяне и формулиране на Мик, което го прави първоначално неразбираемо, като звуков модел.

Това е само загрявката, камерите все още не са включени, въпреки че ще има много хора, които искат да имат онези два стари номера на Stones. Те правят „Jumpin’ Jack Flash“ и „Parachute Woman“ отново за камерите (по три пъти). Първият път, когато влязат в номер, го приемат много лесно. Мик и Кийт седят на пода, без движение, за нивото на звука. Всяка версия става по-дива и по-добра. Те имат магически, хипнотичен ефект върху всички.

Публиката е насърчавана да се „люлее“ от мениджъра на етажа, но не е необходимо да бъде; и когато Мик скача от сцената в публиката, той е нападнат от група крещящи момичета, напълно побъркани; беше като добрите стари времена на Готови, приготви се, старт показва. Те правят числата отново и отново, докато не накарат всички на пътуването си. Това е чиста магия на Stones и тяхната неустоима, натрапчива, фънки енергия ги движи, докато не настъпи този момент. Между почивките Мик пее няколко стари мелодии, „Yonder’s Wall“ и Робърт Джонсън “Walkin’ Blues.” Той се обръща, за да признае Тадж Махал, преди да се впусне в тези песни във фънки имитация на блус от Мисисипи, назално стенене на Slim Harpo, всичко това направено като шега, облекло, почит, от сериозна самоподигравка на бяло дете, което имитира домашен блус. „Не винаги можеш да получиш това, което искаш“ също е заснет.

Роки, бонго играчът на Стоунс, свиреше на всяка песен, но той наистина се изяви на „Sympathy for the Devil“ с нейните невероятни хипнотични ритми, бонготата на Роки, Чарли, облечен в красива бяла риза с волани, свиреща срещу ритмите на Роки и Браян удряйки се на маракасите. Писъци, викове, странни звуци от джунглата излизат от Мик, докато навлиза все по-навътре в песента, сякаш обладан от сатанински духове. Стоунс са много визуални и в тази песен Мик преминава през много драматичен акт. Той се избухва в невероятна ярост, докато правят шест кадъра за камерите и с всеки кадър става невероятно по-интензивен. Докато китарата на Кийт нахлува, Мик кляка на земята, с глава в ръцете си, в стила на наскоро заловен виетконг. Кийт арогантно скача над него, сякаш държи картечница, Мик сваля червената си тениска с дълги ръце, сякаш ще бъде бит с камшик, а на гърдите му е татуирано зловещо изображение на дявола. Има татуировки и на двете му ръце, а когато песента свършва, той грабва шал от Antique Market с дълги кичури и го завързва около главата си, като предизвикателно се движи пред телевизионната камера, сякаш се кани да го погълне. Те също правят версия на “No Expectations” с Мик, който свири на акустична китара, докато Кийт му помага да настрои. „Без очаквания“ няма да се показва, когато Циркът се показва по телевизията. „Jumpin’ Jack Flash“, „Parachute Woman“, „Sympathy for the Devil“ и „You Can’t Always Get What You Want“ са четирите песни на Стоунс, които ще бъдат показани: Вероятно също „Salt of the Earth“.

Сега е около 5:00 сутринта и всички са в делириум от умора, с изключение на режисьора Майкъл Линдзи Хог, който все още е пълен с енергия, разпространявайки ентусиазма си наоколо; в жилетката си и постоянно пушейки голяма пура, той изглежда като млад режисьор в ранните дни на Холивуд. За последната песен всички са помолени да си сложат цветни пелерини и шапки, Които доброволно се украсяват, Пит танцува диво с две възглавници, вързани на главата му като диадемата на папата. Муун се връзва с различни хора с резервно пончо, смее се лудо, създавайки необходимото приповдигане на настроението на публиката. Мик закачливо ги нарича „футболният отбор“. „Всички знаем, че си изгорял Търкалящ се камък миналия месец“, казва той на Пит с голяма усмивка. The Stones сядат в публиката с Who, за да изпеят последното парче „Salt of the Earth“. Джон, Йоко и Ерик също са в публиката, носещи пелерини и шапки. Всички се присъединяват към последния припев, люлеейки се от една страна на друга, четейки думите от гигантска дъска.

Когато снимките приключат, е след 6:00 и Стоунс са уредили автобуси, които да откарат всички у дома. Докато си тръгваме, Мик казва на Кийт: „Мисля, че трябва да отидем до автобусите и да благодарим на всички.“

Това е история от изданието на Rolling Stone от 19 март 1970 г.