Little Richard: Kings of Rock’n’Roll Series

Литъл Ричард е перфектен за късната нощна телевизионна верига: той е забавен, шумен, възмутителен, повърхностен дори по важни въпроси и готов да говори, когато няма какво да каже. Понякога той дори ще пее, но това не е необходимо, защото точно както Ракел Уелч е повече звезда, а „личност“, отколкото актриса, Литъл Ричард вече е повече звезда, отколкото певец. Това е шоубизнесът. Когато си кралят на рокендрола, можеш да говориш за дрехите си, да си проправяш път през разговорите и да пускаш песни, които си направил преди повече от десет години, и да правиш албуми като този.

При едно от изявите на Литъл Ричард в токшоуто, след като известно време се подсмихваше, присмиваше, гледаше и жестикулираше диво между рекламите, Ричард се наведе към водещата с момичешка смесица от кокетство и смелост и го попита дали може да направи нещо, което никога не е правено по телевизията преди. Нещо, което винаги е искал да направи. Домакинът първоначално се колебаеше, но след това хвърли към камерата един от онези погледи „отстрани“.



Какво ще прави сега този изрод? покани Ричард да продължи веднага. Прасковата от Джорджия, изглеждаща като матрона в Маями Бийч в крещящо облекло, се изправи, размаха ръце във въздуха и се втурна надолу към пътеката сред публиката. Той тичаше на пръсти, размахвайки ръце, квичеше като дете на Хелоуин, направи обиколка през пътеките и се върна зачервен от момичешко вълнение и задоволство на мястото си на сцената. Това беше. Млъкни!

Новият албум е вокален еквивалент на преминаване през студийната публика и също толкова разочароващ поради липсата на истинска дързост зад преструвката на скандалност. Голяма част от албума изглежда проектирана около личността на токшоуто, а не около певеца, което му придава лепкавия фурнир на джайв феерия. Започва с дълбоко интониране на глас. „И стана така, че в годината на рока и суперзвездите. Крал Ричард се завърна от изгнание, за да претендира за трона си“, което отстъпва място на хвалебствията на тълпата, викове „Да живее кралят!“ и кралски фанфари. Ах, излишъците на егото.

Откриването и заглавието обаче са едни от най-добрите, може би защото са моделирани толкова близо до класическите скокове на Ричард. „Good Golly Miss Molly/Gonna say everybody/Every Johnny, Joe and Jack/That the King is back“: удряйки всяка дума като чук в камък точно както в старите времена. „Кралят на рокендрола“ продължава да изброява и отхвърля други изпълнители с големи повторения (например: „Арета Франклин е кралицата на соула, но кой иска да бъде кралицата, когато ти си кралят на рокендрола“) и то звуци страхотен.

Най-дългите версии на „Joy to the World“. „Роден на Bayou“ и „Dancing in the Street“ са обременени с повече джайв от токшоу, отколкото могат успешно да издържат. Отчасти проповедник, отчасти измамник, Литъл Ричард бръщолеви безсмислено най-вече за себе си: „Аз сутринта Джорджия Праскова … Красавицата е на пост … Аз съм звездата и никога не го забравяйте. докато едно неубедително звукозаписно студио „публика на живо“ изглежда не може да вземе решение дали е на политически митинг или възрожденско събрание, въпреки че автоматните викове „точно“ създават подходящо безсмислена атмосфера. Третирането на материала е допълнително подкопано от празен момичешки хор, който пее на заден план, като изражението им практически не се променя от песен на песен. За съжаление, Little Richard не се справя много по-добре. Неговото представяне, макар и оживено, твърде често е монотонно, лишено от емоционална дълбочина и рядко достигащо върхове на вълнение. С това лечение. „The Way You Do the Things You Do“ е скучен и „Brown Sugar“ се превръща в топ 40 гланц без никаква пресметната гадост или имплицитно отвращение, характеризиращи оригинала; момичетата дори пеят „захарна захар“ зад Ричард.

В други моменти. Малкият Ричард зарязва позите си и просто пее и за няколко съкращения ни успокоява, че все още може да го направи. „Green Power“, сингълът, е най-доброто нещо тук: стегнат, изграждащ R&B номер, който кара Ричард да стърже и крещи в топ форма. Той не се интересува от политиката на цвета, която пее припевът, „бяла сила“, Ричард отговаря, „Не искам нищо“; те предлагат „черна сила“ и той извиква: „Върви си, дете, знаеш, че току-що имах малко“ просто m-o-n-e-y в традицията на „First I Look at the Purse“ и очевидното „Money“. Последните редове, изпяти със стакато, са добри: „I want it got to have it don’t have none need it y’all.“

„I’m So Lonesome I Could Cry“, частта, която следва, е песен на Ханк Уилямс, изпълнена с чувство, но може би твърде провлачена фраза; въпреки че напомня на Отис Рединг в „Dock of the Bay“ и е удоволствие, ако не по друга причина, отново Ричард не успява да влезе толкова дълбоко, колкото би могъл. „Settin’ the Woods on Fire“ и собствената „In the Name“ на R. Penniman са добри, възбуждащи песни, по-типични за Литъл Ричард, но им е позволено да увиснат в продукцията.

Продукцията и аранжиментът са кредитирани от H.B. Барнъм, който очевидно е бил наоколо известно време, правейки неща като тези, дори работейки с Литъл Ричард в миналото. Освен че е загубил някои много добри песни, Барнъм е заровил по-голямата част от инструментите, колкото и незабележими да са. След като свърши такава вкусна продуцентска работа The Rill Thing. Изненадан съм, че Ричард би позволил това, но тогава вероятно е бил толкова поласкан от гласовия микс и увлечен от цялото това говорене Ооо душата ми! че той дори не забеляза. В една от неговите речи той ни казва: „Оставих трона си, за да вървя ръка за ръка с моя народ... Докато разпръсквах любов, други дойдоха да поискат моята титла, моите хора и моя трон и тогава отново чух този призив . Казваше: „Крал, върни се назад!“ О, млъкни.