Линда Ронщат

Линда Ронщат премина през трима различни продуценти с последните си три албума и е лесно да се разбере защо тя ги изтощава толкова бързо. От тримата, нито един от тях не е имал много късмет със значителната работа да наложи някаква посока или дисциплина върху привидно безграничната сурова енергия на Линда. Тя все още не е намерила някой, който може да оформи цял албум, който да съответства на най-доброто от индивидуалните й изпълнения на отделни парчета.

Ръчно засято … Домашно отгледано беше най-грубият, най-шумният, най-свободният и най-поразителният солов опит на Linda и се доближава най-много до предаването на това, което се случва, когато тя и нейната тамбура стигнат до рев на концерт на живо. Копринена чанта беше предимно кънтри само с леко докосване (“Will You Love Me Tomorrow”) на масовия поп; имаше няколко момента на непостоянен блясък, които може би са най-добрите неща, които е правила досега („Long, Long Time“, „Mental Revenge“). Подобно на своя предшественик, той беше неравен, но компенсира слабите моменти със страстта и енергията, които дават на Линда движеща сила във всичките й най-добри моменти.



Този път тя и нейният нов продуцент, Джон Бойлан, очевидно са решили да смекчат нещата и така новият репертоар набляга на баладите в стил „Long, Long Time“ за сметка на по-смелите неща, които тя прави толкова добре. Но това, което направи „Long, Long Time“ толкова перфектна песен за Линда, няма много общо с нейното забавено темпо или баладичен стил, а по-скоро с усещането на песента за тихата, прочувствена страст, която тя знае толкова добре как да предаде. Когато Линда пее такъв материал, който показва нейната огромна емоционална сила, тя винаги може да бъде опустошителна – но когато се заеме с по-отдалечени и замислени песни, енергията се губи и крайният продукт е странно безжизнен.

„Birds“ на Нийл Йънг и „In My Reply“ на Лив Тейлър са перфектни илюстрации на вида материал, който й създава проблеми; и двамата са силно зависими от словесни трикове и нюанси, но начинът на Линда да се справя с лирическата тънкост е просто да я замазва толкова сладко, колкото може. Нейните версии са плавни и мелодични и винаги са приятни за слушане, но смисълът е изчезнал. Прекрасната “Rock Me On The Water” на Джаксън Браун, началната част на албума, е лирично достатъчно плътна, за да доведе до същия проблем, но има силна евангелска страна, за която тя да се хване, и тя улавя духа му достатъчно добре, за да направи красива работа.

Линда винаги се е справяла най-добре или със строго кънтри песни, или с монолози на любовни песни, а когато става дума за песни, които съчетават и двата стила, тя дори може да бъде най-добрата и половина. Другите забележителни моменти от албума са нейните версии на „Crazy Arms“ и „Faithful“ на Ерик Андерсен, всяка от които звучи така, сякаш тя едновременно го чувства и разбира. „I Fall To Pieces“ има почти същия вид сила, но „I Won't Be Hangin' Round“, „Ramblin' Round“ и „I Still Miss Someone“ идват достатъчно бавно и ясно, за да затънат . Единствената наистина бърза песен тук е „Rescue Me“ на Линда, която звучи така, сякаш ще бъде страхотна, докато не я чуете. Но вокалът е на една треска, чисто смелост и нищо друго, а резервното копие е на живо и от небрежната страна, студийна продукция би работила по-добре. Жалко, защото всъщност това е нещото, с което би могла да се справи много добре.

Всички рекорди на Линда са едновременно солидни и приятни, но нито един от тях не ви подготвя за нокаута, който тя може да бъде при изпълнение на живо. Пълният й талант обединява толкова много мощни елементи, че изглежда почти невъзможно някой запис да я улови като цяло. Нейната страна, която се появява тук, може да е по-бавна, по-дълбока и по-душевна от това, което е правила преди, но без суровата сила, която трябва да е там, за да й придаде баланс, тя е просто непълна.