личен лекар

Грам Парсънс е художник с уникална и лична визия като тази на Джагър-Ричард, Рей Дейвис или която и да е друга известна фигура. Парсънс може и да не е отивал към вратата толкова често, колкото другите, но когато го е правил, той е поразително последователен и добър. Не мога да се сетя за записано изпълнение, което да е по-трогателно от това на Gram на неговото „Hot Burrito No. 1“ и първия албум на старата му група, Flying Burrito Bros. Позлатен дворец на греха, е крайъгълен камък. Записът донесе чист кънтри стил и разрушена кънтри чувствителност към рока, поставяйки стандарт, който никое друго кънтри рок начинание не е започнало да оспорва.

Парсънс е момче от Южна Джорджия с образование в Харвард, голямо наследство и склонност към меланхолия. Неговата централна тема винаги е била тази за невинното южняшко момче, което се мята между непоколебимите традиции и строгия морален кодекс, с който е роден, и сложния, двусмислен модерен свят. Той осъзнава, че и двамата са корумпирани, но оцелява, като държи контрола над всеки, без да вярва на нито един. Във вътрешностите на всички тези мелодии за това как градът е пълен с изкушения за едно добро старо момче и как момичето му го е напуснало, подмамени от Сатаната, е продължаващата загриженост на Грам за загубата и отчаянието, много по-лична и силна от баналните чувства, които правят песните толкова приятни първоначално.



Това използване на елементи от страната на запаса за ограждане на лично изразяване е от основно значение ЛИЧЕН ЛЕКАР, Първият запис на Gram от две години и половина, тъй като беше за работата му с Burritos. Албумът е точно това, което почитателите на Gram са чакали. Но тук има няколко изненади, като горещата, димна рокендрол балада в стила на Джими Клантън, „Cry One More Time“, която се оказва, че е оригинал на J. Geils Band, и силното използване на Emmylou Harris, певец от Алабама, който обикаля фолклора през последните няколко години. Заедно Грам и Емилу формират дует, който е точно там с Джордж-Тами и Конуей-Лорета по стил, но с този допълнителен принцип на морална несигурност. Селски кестен, „Ще изметем пепелта сутринта“, е най-успешното им съвместно усилие; това би направило половината от страхотен двустранен кънтри сингъл, като официално написаният и аранжиран оригинал на Парсънс-Рик Греч, „Kiss The Children“, заема другата половина. Пеенето на Emmylou е почти толкова сладко, горещо, благородно и силно, колкото това на Ronstadt, и подчертава добре тъжния глас на Gram.

Останалата част от подкреплението на Парсънс е съставено от кънтри изпълнители от Лос Анджелис, включително винаги добрите Байрън Берлин и Ал Пъркинс съответно на цигулка и стомана, а гръбнакът на бандата на Пресли, включително Джеймс Бъртън, също е налице.

личен лекар звучи анахронично в по-голямата си част; по-голямата част от песните имат по-класическо усещане за C&W от всичко, което е излязло от Нешвил или Бейкърсфийлд напоследък, с забележителното изключение на по-добрите усилия на Merle Haggard (и не е изненада, че Merle се интересуваше от продуцирането на Gram, след като го чу) . Измерението на рустикалната автентичност е от съществено значение, ако песните на Парсънс искат да работят драматично. Той има правилните хора там за това.

Другото важно измерение е намекът, предоставен от гласа и предаването на Gram. Той може да не е стар или достатъчно силен, за да бъде Haggard или Cash, но той получава друг вид светски, по-тиха сила от пеенето си. Този удивителен глас, със своите воюващи качества на сладост и разсеяност, създава зашеметяващо емоционално изживяване на ключовата песен на ЛИЧЕН ЛЕКАР, „Новата мека обувка“ и „Песен за теб“. Тези две и свързаната с тях „She“ се отделят от класическия кънтри стил на останалите осем песни по почти същия начин, по който двете песни „Hot Burrito“ се отличават от другите мелодии в Позлатен дворец на греха. „Новата мека обувка“ обединява образи на стария и новия Юг (момчета за лъскане на обувки и търговски центрове, търговци от стари времена на цветен телевизор) в неразгадаема, но въздействаща купчина. “A Song for You” е практически изповедна в своята честност: “Някои от приятелите ми не знаят на кого принадлежат/А някои не могат да накарат нищо да работи вътре.” Когато той казва по-късно в песента на момичето, което се кани да напусне, „Надявам се, че знаеш много повече, отколкото вярваш“, това го решава. Песента е абсолютно безнадеждна, отвъд отчаянието. Това е най-тъжната песен, която съм чувал.

Не знам какво повече може да каже след това. И все пак, ето го само няколко мелодии по-късно, завършвайки албума с едно от тези бурито стил chuggers, сякаш всичко е голямо издънка. Разминава се, разбира се. Заимствам свободно от един от неговите текстове, момче, но той със сигурност може да пее.

СКЪБЕН АНГЕЛ

Мик Джагър написа „Wild Horses“ за и за покойния Грам Парсънс и припевът й описва парадокса, който подхранва живота и визията на Парсънс. “. . . Дивите коне не можаха да ме прогонят/Дивите коне, ще ги яздим някой ден.” Неспособен да избира между дяволи и ангели, той наруши правилата и приветства и двете. Беше, както веднъж каза Джеси Уинчестър, опасно забавление. Музикалните резултати направиха Gram Parsons най-убедителния певец на тъжни песни, който някога съм чувал.

След като напуска Byrds, Парсънс прави серия от албуми; Скръбният ангел завършва цикъла. Започвайки с Flying Burrito Brothers Позлатеният дворец на греха, работата напредна Бурито Делукс и по-ранното соло усилие на Парсънс, ЛИЧЕН ЛЕКАР. Квартетът се състои от автобиография, както вярна на традиционните музикални форми и теми, така и оригинална в използването им.

Както при Парсънс по-рано ЛИЧЕН ЛЕКАР, Emmylou Harris озвучава треперещите вокали на Gram Parsons с нейния глас на ангел-каубойка. Техните традиционни кънтри дуети достигат зенита си в две стари любовни песни, „Hearts On Fire“ и „Love Hurts“. Първият се занимава със страстта и вината, а вторият с мъката на романтичната любов. Намирам и двете разфасовки за зашеметяващо силни.

Освен чифт купонджии (“I Can’t Dance” на Tom T. Hall и “Las Vegas” на Parsons и Rick Grech), Скръбният ангел е най-сериозният албум на Парсънс. Неговият по-твърд от обикновено (но не по-малко тъжен) глас, жизнерадостното прекрасно пеене на Емилу, чувствителното свирене на членовете на групата на Елвис Пресли и други, всичко това допринася за усещането за тържествена целенасоченост на музиката.

На зловещото „Medley Live From Northern Quebec“ Парсънс прави измислено изпълнение на живо пред въображаема тълпа от чупливи бутилки провинциални момчета, които разпознават мелодиите му от първата нота. Изглежда, че Парсънс казва, че това е мястото, където би могъл да попадне, ако беше следвал традиционния път. Неговото отношение към въображаемия сценарий може да се тълкува като пренебрежително, но тъй като той и Емилу пеят убедително „стара песен от много отдавна“ (неговата собствена „Hickory Wind“), има и внушение за съжаление.

Парсънс използва конвенциите на страната в писането на песни, както и в пеенето си, и често е трудно да се отделят неговите оригинали от мелодиите на Харлан Хауърд и Будло Брайънт, които е записал. Най-доброто му творчество съчетава кънтри елементи с личен стил, както открито емоционален, така и изпълнен с двусмислие. Скръбният ангел включва четири свои песни.

„Завръщането на печалния ангел“ описва визията за дома и любовта, която преследва един скитник по време на пътуванията му из Америка: „. . . 20 000 пътища, по които минах/И всеки един ме отведе право обратно у дома при теб.” Безупречно простите „Месингови копчета“ рисуват картина на изгубена любов, като каталогизират нещата, които я заобикаляха: „Месингови копчета, зелени копринени и сребърни обувки/Топли вечери, бледи утрини, блус на бутилка. . . .”В „Сватба за хиляда долара” младоженец, който е изоставен в деня на сватбата си, оплаква: „. . . И защо няма един самотен рог с една тъжна нота, която да изсвири/Трябва да е погребение/ Това беше лош, лош ден. . . .”

Последната композиция на Парсънс и последната версия на албума се четат почти като молитва. „In My Hour of Darkness“ предизвиква мъчителна борба между вяра и отчаяние. Може да служи и като епитафия на Грам Парсънс:

В моя час на тъмнина,
В моето време на нужда,
О, Господи, дай ми видение,
О, Господи, дай ми скорост.