Layla и други разнообразни любовни песни

Айдълуд Юг е голяма крачка напред от първия на Allmans – тази комбинация от Santana и Led Zeppelin, като Led най-накрая претеглят всичко – но втората му страна разочарова. Лейла, от друга страна, се поддържа доста добре през цялото време, но сме чували много за него и преди.

Allmans предлагат по-кратки, по-строги, по-малко „тежки“ числа този път. „Revival“ възбужда нещата с тамбура и госпъл припев, подкрепящи атаката на Duane Allman / Dick Betts с много китари. Запомнящата се мелодия предполага силен сингъл — „хора, усещате ли го, любовта е навсякъде!“

След това се връща към блуса за бълбукащата слайд китара на „Don't Keep Me Wonderin'“, последвана от три ритмични лакомства, с барабаниста Butch Trucks и conga-man Jai Johanny Johanson, които карат силно: „Midnight Rider“ наслагва акустични и електрически китари ефективно, докато “In Memory of Elizabeth Reed” звучи като смел Сантана. Двойните китари свирят в тандем, след което се разпадат (Дуейн взема горния регистър, мисля). След това органът на брат Грег и ритъм триото задават високо темпо, което продължава и продължава в продължение на невероятни и незабелязани седем минути.



И накрая, блус с чувство, тъй като басистът Бери Оукли поема вокала към „Hootchie Coochie Man“ с отмъщение. Никога не съм мислил, че тази мелодия ще ми хареса отново, но групата отприщва заряд от енергия, който кара кабелите на фонографа да пушат. Електростанция.

Останалото е мълчание - или трябва да бъде. “Please Call Home” и “Leave My Blues at Home” не добавят нищо, звучейки съответно като пародия на Бъди Майлс и отхвърляне на първия албум на Allman Brothers. Нека първите пет са достатъчни.

Когато се обърнем към Дерек и Доминос , намираме . . . Отново Дуейн Алман. Плюс известно объркване. Дуейн и Ерик играят близнаци, които се очаква да се присъединят към албума на групата, а Дуейн също беше на американско турне. Но никакви надписи за част по част не помагат на слушателя да се разграничи („Ти трябва да можеш да кажеш;“, присмиват се музикантите; „Всичко е Ерик“, бръщолевят феновете) — и турнето продължи без Дуейн.

Поне Лейла оцелява, за да разкаже историята. Що се отнася до това чия китара какво свири, Дуейн осигурява по-голямата част от препятствията (но не всички, обзалагам се), докато Ерик продължава в скорошния си дух на рязко, жилещо, високо, хармонично обръщане. Зад тях Боби Уитлок, Джим Гордън и Карл Радл демонстрират отново и отново, че Booker T. и MG’s вече нямат ъгъл на пазара на тесен ритъм в Мемфис.

Двоен албум означава, че можете да очаквате малко пълнител. Сред слабите съкращения: „Никой не те познава, когато си надолу и навън“. „Tell The Truth“, „Bell-Bottom Blues“, „Have You Ever Loved A Woman“ и „Thorn Tree In the Garden“. За щастие остава това, на което се надявахте от комбинацията от развиващия се стил на Ерик, ритъм секцията, стилизирана от Делейни и Бони, и силните страни на сесийните способности на 'Skydog' Allman. И пеенето на Клептън винаги е поне адекватно, а понякога и доста добро. Сред високите точки:

“I Looked Away” — безмилостно ритмично готвене и китари, разпространяващи се нагоре и надолу по скалата; трябва да е единичен.

„Keep On Growing“ — гърмежът на Джим, докато Ерик и Боби се карат един друг, разменяйки вокалите напред-назад.

„Всеки ден“ — разбиващото се интро, Duane slippin’ и a-slidin’, припевът, който вика „Anyday, anyday, I could see you smile“, искрите от енергия плюят навсякъде; разрез дори по-голям от сбора на неговите части.

„Key to the Highway“ на Broonzy, прочутият ходещ блус за девет последователни и солидни минути — някои ранни ехокамерни ефекти, но най-удивителното, невероятно сложните машинации на Ерик и Дуейн: бутане и подтикване. бране и рязане, търговия с обиди и вдъхновения. (Просто е жалко, че го опитаха отново по-късно като „Have You Ever Loved a Woman.“)

„Little Wing“ на Хендрикс — вълни от акорди, подобни на Болеро, сподавен и тъжен вокал.

„Твърде късно“ — работа на слайдове, поставена толкова високо, че да промени ума ви, силно представяне на Чък Уилис.

И накрая, „Лейла“ — още едно мощно начало, странен припев на Боби Бландиш („Лейла, ти ме постави на колене; Лейла, умолявам те, моля те“), стрийминг и разтърсваща средна част, и продължително соло на пиано (от Боби?), оградено от почти нечувани китари, което се превръща в удължено затихване а ла Ники Хопкинс.

Idlewild South вещае добро за бъдещето на Allmans. А що се отнася до Лейла, забравете всякакви удоволствия и пълнители - все още е адски страхотен албум. Клептън не е Бог, но той, Скайдог и Домино заедно правят около час от рая. Може би критиците, публиката и музикантите могат да се съгласят, само този път.