Камъните поставиха тежестта върху Мик и той я понесе

  Ролинг Стоунс Мик Джагър Медисън Скуеър Гардън Ню Йорк

Мик Джагър изпълнява на сцената в Медисън Скуеър Гардън в Ню Йорк, Ню Йорк на 28 ноември 1969 г.

Архив на Майкъл Окс/Гети изображения

ОУКЛАНД, Калифорния – Наводнихме Оукландския колизеум през 1969 г. със спомени за двореца на кравите през 1966 г. – но този път нямаше дванадесетгодишни деца, които ритаха седалките и мокреха гащите си. Шейсетте свършиха – първото нещо, което ви удари камъните излезе на сцената беше свидетелството за годините в Мик Джагър лицето на. Изглеждаше, че си дойде на мястото окончателно. Чертите му вече не бяха гъвкави и отпуснати; те бяха твърди и дебели, като мраморните ръбове на статуя. Но това е далече от Къщата на восъка. Все още изглеждаше красив.



Джагър беше облечен точно така Съчувствие към дявола, но за мен костюмът не се задържа до края на шоуто, когато вече не изглеждаше като костюм. Черни тесни панталони със сребърни шипове отстрани; черна блуза с бежова подкова върху нея, специална астрология за обиколката на магьосника; шапка на Чичо Сам от Гинсбърг; и червен шал, който може да е бил дълъг три фута. Кийт Ричардс , Бил Уайман , Чарли Уотс , дори Мик Тейлър , всички изглеждаха Търкалящи се камъни; но те не излизаха. Сложиха тежестта върху Мик и той я носеше. Групата беше нервна и не беше съвсем ясно дали този път ще успеят или не.

Слушайте публиката в отрязъците на живо от Извън нашите глави или Децата на декември или да На живо, ако го искате! Сигурно е имало време, когато Стоунс са свирили пред тълпи, които не са се надигали с крещи в момента, в който са излезли на сцената, деца, обладани от онзи демон на Стоунс, който ги е карал да зареждат естрадата с всяка нова песен, поддържайки врявата до Стоунс бяха изсвирили последния си бис и си тръгнаха завинаги – но ако е имало такъв момент, то е минало много, много време. Тези времена отново са тук, и двете Ролинг Стоунс и публиката трябваше да вземе тази вечер и да направи страхотно шоу от нея независимо от това.

Писъците вече не идват толкова лесно. Проблясващото вълнение от простото гледане на Стоунс е изместено. Дилън не обикаля, Бийтълс не ходете на турне и минаха три години, откакто някой от нас го е правил видяно Мик Джагър . Така че трябваше да го погледнем, за да сме сигурни, че наистина е там. Гигантският телевизионен екран над сцената съдържаше изображения, които по странен начин бяха по-реални от самото шоу - някак си имаше по-голям смисъл да се види снимка на Мик Джагър, отколкото да видя самия Мик Джагър. Всички бяхме извън времето.

„Толкова съм щастлив, че съм тук, и всички тези глупости“, каза Мик след началния удар, твърд като метал „Jumping Jack Flash“. Той очевидно беше ядосан, че тълпата ръкопляскаше с несигурен ентусиазъм и за влизането му и за първия си вокал. Беше танцувал сковано на този първи номер, усещайки сцената, но публиката се чувстваше Мик. Сякаш имаше оплаквания, че тази група е била, нали разбирате, „прекалено рекламирана“.

Нещата не вървяха гладко по време на първия сет, няколко часа преди това. Усилвателят на Richards беше гръмнал и той хвърли прозрачната си китара от плексиглас във въздуха и излезе от сцената. Стоунс бяха закъснели с четиридесет и пет минути – не, както Джагър каза на публиката, защото никой не дойде да ги вземе на летището, а защото Тина Търнър беше направила такова динамитно шоу, че групата не искаше да я последва твърде бързо. Тогава по средата на “Satisfaction” Бил Греъм и мениджърът на турнето влязоха в блъскане и блъскане направо на сцената. Караница навсякъде. За това говореха някои хора, когато напуснаха първото шоу – това и лошият звук.

Беше 2:30, Stones звучаха от десет минути и докато Джагър скачаше с нарастващ ентусиазъм, а Ричардс ужилваше най-силните ноти от китарата си, озвучителната система бумтеше в перфектен баланс, публиката все още загряваше. „О, Карол“ – „О, страхотно, Чък Бери , хмммммммм . . .” „Симпатия към дявола“ някак си се изплъзна. Бяхме, мисля, съдейки музиката, без да реагира на нея, и това също трябва да е било ново за Стоунс. Преди години просто се забавлявахме със силното бръмчене на групата и вариращото мрачно настроение на тълпата в един гигантски инструмент: КАМЪНИТЕ! И нас. Сега ние чух китарните сола

Мик се присмя на публиката. „След като всички сте толкова тихи тази вечер. . . Тъй като всички сте седнали, добре тогава, добре седни също.” Той и Кийт Ричард клекнаха за два бавни южняшки блуса: „Prodigal Son“ от последният албум и нова, „Трябва да се движа“. Те бяха много забавни. Кийт свиреше на много елегантна стара стоманена китара, а Мик намери най-добрия момент от нощта дотогава, когато издаде меко, ниско Робърт Джонсън стон – много вълнуващ, много силен – докато той обиждаше публиката и въртеше големите си очни ябълки.

500-те най-велики албума на всички времена: The Rolling Stones, Банкет на просяк

Имаше странна дистанция между Мик и Стоунс – тази опустошителна група и техния поглъщащ лидер – и публиката. Най-лесно би било да се мисли, че причината е огромният Колизеум в Оукланд, но беше нещо повече. Ние сме израснали със Стоунс и е по-вероятно да сме по-близо до мястото, където са те, отколкото преди четири или пет години – повлияли сме тях също – но някак тази близост на духа увеличи дистанцията между Stones като изпълнители и нас като публика. Или може би това беше друг инцидент, който донесе новото усещане на концерта у дома. Качих се горе до мъжката тоалетна между отделните изпълнения и седейки на кутията, забелязах две котки да духат една друга в съседната кабина. Някак си не мога да си представя че като се случи в Кравешкия дворец през 1966 г. Преображението на мокрите гащи дойде – Тя издуха носа ми, а след това ми издуха ума. . . по-близо и по-далеч. Мик продължаваше да се опитва да го хване.

Те направиха „Love In Vain“, една от най-красивите от всички песни на великия Робърт Джонсън. Това беше триумф. Мик Тейлър се справи с паузата с финес на своята емоция, а Джагър използва пространствата на трагичния блус, за да събере цялата си сила: „Синята светлина . . . беше mah bay-bee. . . и червената светлина. . . беше моят ум. . . “

И е трудно да се каже и
Трудно е да се каже и
Трудно е да се каже. . .
Цялата ми любов е напразна. . .

Музиката ставаше все по-добра и по-добра, а аплодисментите си бяха просто аплодисменти. В и извън „I’m Free,“ разкошна „Under My Thumb“ с Мик, който се отпуска на сцената и все още търси за своята публика. Децата се движеха по пътеките, някак си се лутаха, сякаш се надяваха никой да не ги забележи. Те бяха нетърпеливо и упорито избутани обратно от екипа на етажа. Пазачът до мен беше стар черен мъж с там-о’-шантър. Щеше да е уважавана работа за Хаякава.

„Бавно се люлееха“, както каза Мик, намръщени, те влязоха в новите си номера. „Midnight Rambler“ беше първият. Той ще се нареди до „Sympathy for the Devil“, „Salt of the Earth“ и „Goin’ Home“ като класика на Стоунс. Каква невероятна песен! Това продължи и продължи, Мик сега изглеждаше частта, която дрехите му бяха създали, падайки на колене, нотите от двете китари го заобикалят и накрая нас – мрачна, зла песен, напоена с духа на Rolling Stones. Имаше движение в групата, а публиката беше на ръба на истинско вълнение. Исусе! На ръб, край! Беше толкова трудно, дори сред такъв блясък. „Живей с мен“ беше следващата, започвайки с репликата „Имам гадни навици, скъпа. . . Рифовете на Чък Бери долитаха и излизаха от припевите, Мик се въртеше, пляскаше с ръце, едно-две-три-четири през рамото си, потапяйки шала си ниско, натрапвайки си спомена колко невероятен беше в „Sympathy for the Devil” преди четиридесет минути. „Да, радвам се да се запознаем, скъпа“ – изсвирване в маниерни поклони – „Надявам се, че . . . познайте името ми. . . ” И концертът най-накрая ни настигна. После драматичен вик „Дай ми подслон“, Мик танцува по-бързо, Кийт Ричард започва да се изнася и мястото започва да сърби. Едно момиче подскачаше на мястото си и пазачът й каза да спре. Тя не го направи.

The Rolling Stones, 1963-1969: моментни снимки зад кулисите

„Не мога виж някой — извика Мик. „Искаме да видим за кого сме дошли да играем. Включи светлините!' Цялата светлина се издигна и пътеките започнаха да се изпълват с истинска неотложност. Мик свири на тълпата, тласкайки я напред. Ако не можеше да ги накара да се втурнат на сцената, да се блъскат, за да стигнат до него, да размахват ръце и да принуждават всички останали да застанат на местата си и да размахват ръце, тогава щеше да го направи като МИК ДЖАГЪР ОТ ROLLING STONES. Той щеше да бъде Мик Джагър, филмова звезда, или Мик Джагър, звукозаписният артист, но не беше за това и това нямаше значение. И сега, при запалени светлини, може би беше неудобно да си спокоен и сдържан или може би Стоунс бяха по-истински, извън светлината на прожекторите и просто част от празника. Но Мик го беше извадил; той наистина трябваше да го направи сам.

„Той можеше да свири на китара точно като да звъни на камбана“ и Кийт Ричардс може да направи това, но в този момент той свиреше така, сякаш току-що е избухнала бомба в камбанарията на Чък Бери. Огромни ноти и титанични изблици на звук издигнаха тълпата до сцената и тласнаха повече хора срещу авангарда, докато Ролинг Стоунс се включиха с „Satisfaction“. Беше като петно. Дяволи танцуват на сцената. Край на усещането. Сцената беше обсипана с фуги. Стоунс се усмихнаха един на друг и сега, когато големият телевизионен екран беше избледнял, музиката изглеждаше по-силна и осъзнахте, че част от публиката наистина беше толкова близо да грабне шала на Мик.

Това не беше някакъв ритуал, който Стоунс и публиката изпълняваха в знак на уважение към нещо, случило се преди години. Мик и групата го бяха посегнали и спечелиха. Беше истинско. . . Бъм-Бъм-Да-Дъмп-Да-Дъмп-Да-Да-Да-Да-Да Срещнах напоена с джин кралица на бара в Мемфис . . . Замъгленото петно ​​се движеше по-бързо, Мик се смили красиво, накрая изстреля ръката си с едно движение и я завъртя над главата си с друго: Срещнах я по булевардите на Париж . . . Кийт се наведе почти до колене, разтърсвайки ноти, докато Мик Тейлър изпълняваше солото, Мик летеше от едната страна на сцената до другата, въртейки се до мъртва спирка, грабвайки микрофона и изричайки още реплики: Дамата, тя ме покри с рози . . . .

Те приключиха след три и половина сутринта с „Street Fighting Man“. Джагър сякаш се издигна над собствения си ръст, докато махна за думите – залата беше напълно осветена, сякаш крадяхме тръпката от нечия затворена представа за това какво трябваше да бъде концертът. Измъкна се. Мик размаха ръце, докато тълпата не помаха в отговор, след което пристъпи към ръба на сцената и разпрати изумителни целувки – с двете си ръце – на всички. Мик Джагър пее със своята рокендрол банда – славен момент.

Разбрах, че наистина се е случило така, когато се прибрах вкъщи около пет сутринта. На ледената кутия беше закачена бележка: „Току-що дойдох след концерта. Не беше ли страхотно!!! Влязохме вътре пет фута на Мик!“ И не без негова помощ. В известен смисъл това беше най-добрата част.

Тази история е от изданието на Rolling Stone от 13 декември 1969 г.