Какъв е този звук? Това е Нийл Йънг

  Нийл Йънг

Нийл Йънг

Лари Хълст/Архив на Майкъл Окс/Гети изображения

Нийл Йънг излезе от луксозното американско кафене във Fenway Commonwealth Motor Hotel, на Commonwealth Avenue близо до Fenway Park, където играят Boston Red Sox. Той току-що беше приключил с обяда вместо закуска, след като се събуди късно от среднощен концерт в The Boston Tea Party, който е срещу Fenway Park.



Чаеното парти беше прекарало седмицата преди излъчване и рекламиране на едновечерното представление с едно шоу и консервативни оценки сочат, че 200 души са били отхвърлени и други 2000 или повече са били сардинирани, лакът до лакът и лакът до глава.

Нийл се появи след няколко часа паузи и други групи, усърдно настрои три китари, слезе от сцената, върна се и свири и рапира акустичен сет от стари Бъфало Спрингфийлд песни, подгрявайки всички за един красив дълъг сет с Crazy Horse. Аплодисменти, викове и вой.

На следващата сутрин не можех да си представя удоволствието в усмивката му, когато се настанихме във вашата средна американска мотелска стая с две единични и двойни легла и се впуснахме в сесията с камъни, в която можех да очаквам да попадна, ако бяхме дългогодишни приятели, живеещи отсреща брегове.

От колко време свириш на китара?
Около девет години.

На колко години сте в момента . . . ?
24. И аз се уморявам от това. Наистина е страхотно, но не знам колко още мога да го правя.

Защо така?
Просто искам да правя нещо друго.

Освен музика или освен турнета?
След този следващ албум не знам колко още ще мине, преди да издам още един; от всякакъв вид, с всеки. Мисля да спра за малко.

Водите ли живот, в който сте заети всеки ден с повече от едно нещо?
Да, все едно живееш два различни живота. Хората, които ме виждат и идват при мен и искат да говорят с мен заради Кросби, Стилс и Неш – са странни в сравнение с хората, които познавам чрез Crazy Horse; и тогава има хора, които познавам, които нямат нищо общо с нито един от тях, които са съвсем друго пътуване, и докато денят свърши, аз просто съм напълно прецакан. Започвам много добре в зависимост от това кое видя първо.

Това отражение ли е на това, което беше в „Broken Arrow“, да си рокендрол звезда?
Да, това беше, когато живеех в Холивуд, но това беше съвсем друга цифра, в която тогава бях. Бях холивудски индианец.

Ти беше?
Предполагам, че е така, всички ме мислеха за индиец. Тогава беше страхотно да си индиец. Носех якета с ресни и всичко останало. Много ми харесаха тези якета с ресни, които имах с t той Спрингфийлд . Копах, носейки ги.

Какво им се случи?
Те умряха със Спрингфийлд. Много промени настъпиха в главите на всички, когато групата се разпадна. Когато се събрахме, си мислехме, че ще бъдем заедно около петнадесет години. Наистина мислехме, че ще продължи дълго, защото знаехме колко е хубаво. Но никой друг не го направи.

Сигурно често получавате този въпрос, но това е въпрос, на който много хора искат да знаят отговора, така че вероятно затова го получавате често, но как се чувствате сега относно Спрингфийлд и някога да играете с тези четирима души отново ?
Понякога си мисля за това и бих искал да направя още няколко концерта с оригиналния Buffalo Springfield, оригинала. Мисля, че ако можем да съберем всички заедно, бих искал да го направя. Би било забавно.

Някой опитвал ли се е да го събере?
не

Мислите ли, че това е в ума на Джим Месина и . . .
Е, знам, че е в ума на Дюи Мартин и вероятно е в ума на Месина. Въпреки че не знам кой Стивън (Стилс) и аз бихме искали да използваме, ако можем да вземем Брус (Палмър). Но виждате, че това повдига една чувствителна тема за това кого можем да вземем или дали можем да вземем и Джим Фийлдър от Кръв, пот и сълзи.

Бихте могли да ги използвате всички, ако можете. . .
Да, но опитахме, ъъъ, само за минута. . .

Какво търсиш?
Просто търсих друг номер.

Просто говорихме за басисти. . .
Да, не знам какъв басист бихме използвали.

(През цялото време, докато разговаряхме в единия край на стаята, Сюзън Йънг се въртеше – толкова, колкото човек може да върти в мотелска стая – събирайки нещата и се приготвяше да излезе и да види какво може да види през тези 90 минути беше останал от турне в една нация. Нийл беше говорил по-рано с хора от Right-A-Wrong, (Raw), които го проучваха какво може да е готов да направи, за да помогне на кампанията на Raw за легализиране на марихуаната. Нийл каза, че смята вършеха добри неща, но беше очевидно, че той беше твърде навътре в своите четири китари и две групи и една съпруга и дом в каньона Топанга. Един от хората на RAW дойде в стаята и последва кратък рап за политика и екология ).

Пет години ще се появят, пет години. Това тепърва започва. Проблемът със замърсяването няма да изчезне. Хората няма да станат по-малко напрегнати от това. Така че естествено скоростта, с която хората реагират, ще стане по-бърза. Мисля, че пет години са времето, когато нещата наистина ще започнат да се правят по въпроса.

RAW: Може да е много по-рано, човече.
Не мисля така. Няма да накарате тези големи заводи да затворят и да променят нещата така. . .

RAW: В рамките на четири или пет години може да има много насилствена революция, човече, която ще спре всяко колело да се върти!
Мога да го копая. Надявам се, че не, защото ако е така, ще бъда в Биг Сур (смее се). Ще бъда в Биг Сур с оръжията си.

С неговите пистолети. . .
Да, ще взема голямо оръдие, ако искат да направят революция. Ще седна на върха на студиото си там, с материалните си печалби след играта, и ще обмисля бъдещето си. . .

Преди говорихте, че няма да правите повече записи за известно време. . .
Е, не съм сигурен наистина какво искам да правя, защото мисля напред: завършвам това турне, след това се прибирам и правя албум на Crazy Horse, след това излизам на път за 30 или 40 дни с C , S & N. Ще бъде много работа. Започва да няма никаква поверителност.

Не може ли просто да кажете: „Не, няма да играем тази или следващата седмица?“
Не, не можех да го направя. Кросби, Стилс и Неш почиват от два или три месеца, нали; те са готови да се върнат на пътя, така че ми е трудно да кажа „Нека не тръгваме на път сега, нека изчакаме, защото бях на път, играейки си с Crazy Horse.“ Това просто не изглежда като много добра причина за тях.

Е, не можеха ли да обиколят като Кросби, Стилс и Наш и като Кросби, Стилс, Наш и Янг?
Причината, поради която ме помолиха да се присъединя на първо място, е, че не можаха да направят турне като Кросби, Стилс и Неш, защото не са накарали никой да свири на инструментите.

Ами Далас Тейлър и Грег Рийвс??
Ами да, бас и барабани. И така, какво имаш? Бас и барабани, ритъм китара и Стивън. Не е достатъчно за толкова силен звук. Искат повече. Малко китари, орган едновременно с пиано, искаха голяма група, предполагам.

Как се чувствате сега относно това, което се срина Кросби, Стилс, Неш и Янг ?
Мисля, че турнетата, които направихме, бяха доста успешни, не знам, това ме поразява – много аплодисменти, много реакции и всичко останало. Не знам как стана толкова голям – знаех, че ще бъде голям и всичко останало, защото когато се присъединих към тях, те имаха много шум и всичко. Издадоха добър албум, знаете, и имаха разбирателство там. . . значи знаех, че ще са доста големи, но не мислех, че ще са толкова големи. Голям е. Прави много пари и е трудно да се свържа с това, което правех преди.

Все пак имах предвид музикално. . . Не съм ви виждал четиримата да свирите заедно, но от това, което разбрах в медиите, изглежда, че играете задкулисна роля в групата.
Да, наистина не. . . добре, основното нещо с тази група е тяхното пеене, тримата пеят, знаете ли, и пеят тези три части хармония и от време на време аз пея четвърта част, но не често. Това е същата обща роля, която играх в Бъфало Спрингфийлд: свиря на водеща китара и от време на време пея песен и съм много щастлив да правя това, стига да мога да правя собствените си неща, защото моите песни всъщност изискват различно нещо от това така или иначе, така че съм много щастлив да ги направя с Crazy Horse. Правим повечето от тях, просто са различни. Не можех да направя Всички знаят, че това е никъде с Кросби, Стилс и Наш.

Помолиха ли те да се присъединиш към групата. . . как се осъществи контактът?
Да, Стив дойде в къщата един ден и ме покани да се присъединя. Първо не искаха да се наричат ​​Кросби, Стилс, Наш и Янг. Те просто искаха това да са Кросби, Стилс и Наш. Те казаха: „Всички ще знаят кой си, човече, не се тревожи за това.“

Искаха да направиш Джордж Харисън. Кросби, Стилс, Наш и приятели. . .
Не. Само Кросби, Стилс и Неш. . . но както и да е, изяснихме всичко това, защото, знаете ли, музиката е добра, музиката е вълнуваща за мен, повече е поп, отколкото Crazy Horse. Crazy Horse е склонен да има лоша вечер, знаете ли, и мисля, че Кросби, Стилс и Наш просто не е склонен да има лоша вечер, защото личностите са там. Ако музиката не се случва тази вечер, просто фактът, че тези три момчета са там, го прави страхотно. Знаете, ако видите Клептън имаш лоша нощ, все още се виждаш с Клептън. . . и това е начинът, по който се чувстват децата, все още се случва другото пътуване. . .

Хората идват да видят и да чуят.
Да, но с Crazy Horse никой не знае кои са те всъщност, никой не ги познава, освен може би Джак (Ницше) и сега, когато излизаме да играем. . . свикнали сме да свирим у дома, да свирим в студиото.

Имаме студио под къщата, P.A. система и дървени стени и всичко останало, и е наистина страхотно, и ние свирим там и това е мястото, където получаваме звук. . . и като че ли не играем много заедно, защото няма време. Сега играем заедно от почти месец, а преди това имаше шест месеца почивка, а преди това заедно три месеца и това е всичко, което сме играли заедно, така че сме толкова свободни, колкото можете получи . . .

Защо ти отне толкова време да се настроиш снощи?
Слушай, ще ти кажа. . . снощи не ми отне почти толкова време, колкото двата дни преди това.

Наистина, хората са чакали часове и часове, за да се появиш, и са чакали чрез банди, които са правили нещо съвсем различно от това, което са чакали, и тогава ти си се появил. . .
О, искаш да кажеш, когато излязохме отпред и се настроихме. . . опитвахме се да внимаваме, за да не се случи по време на шоуто. Така или иначе се случи по време на шоуто, но нещо се случва с китарите ми по време на това пътуване, когато те просто не са в тон изобщо. Просто бяхме изключително внимателни, вместо Crazy Horse да излезе по средата на нещото, след като направих шест акустични песни и след това настроих точно по средата на нещата, нямаше да успее, знаете ли това, което искам да кажа . . .

Добре, но мисля, че беше наистина интересно, защото случилото се беше, че не искахте да излезете и да настроите по средата на шоуто, но това малко нещо, което направихте с настройката на тези четири китари, се превърна в шоу само по себе си и всички наистина се впуснаха в това и след това си тръгнахте, всички седяха там в някакъв вид неопределеност. . . сякаш говорехме за хора, които идват да те видят, както и да чуят. . . добре, току-що те видяхме да се настройваш за петнадесет минути и след това изчезна.
Ако имаше завеса там. . . случва се всеки път, когато играем на място без завеса, но просто няма да изляза и да събера всичко точно в средата. . . Предполагам обаче, че беше някак странно, защото настроих три китари.

Този бял, с който наистина имаше проблеми, хората искаха да дойдат и да ти помогнат. . . относно Crosby, Stills, Nash и Young, когато ви попитах преди какво се е случило, имах предвид музикално, защото Graham Nash специално прави наистина различен стил музика от вас. . .
Да, знам какво имаш предвид. . . в новия албум свиря на около пет песни и пея на три. . .

Три различни от петте или три от петте?
Не, три от петте. . . и тези, на които свиря, записвахме предимно на живо. Като моите две песни, Безпомощен и Селско момиче, Изпълнявах главния вокал, докато свирех, всички едновременно, така че барабаните и баса, китарата и пианото вървяха едновременно и аз пеех водещата, така че моите неща звучат различно, от прекомерен дублаж, вие зная. Искам да кажа, вероятно бих могъл да играя на всички тях, защото знаете ли, мога да измислям реплики и да ги оставям. . .

Имаше ли някаква конкретна причина да бъдат заснети на живо?
Да, това е начинът, по който обичам да го правя, и Дейвид също обича да го прави по този начин, защото той обича да слиза, той наистина обича да слиза. И така, една от песните на Дейвид, Почти си отрязах косата – да, това е името на песента, ще има много реакция към тази песен. Това наистина е Кросби в това, което според мен е най-доброто от него. Това е като всичко на живо, три китари, бас, орган и барабани и всичко е на живо и няма презаписи, един вокал и вокалът е изпят на живо. . . направихме го в Сан Франциско в Wally Heider’s. . . и тогава има другия начин на запис, който е начинът, по който те записаха първия си албум. И в този втори албум има около пет песни, които звучат нещо като първия албум. . .

Да ви кажа честно, първият албум не ми хареса. Харесвам отделни части от него, но като албум звучи твърде много като студийна музика, това е нещото, което влиза в музиката през задната врата, това е този компютърен звук, който излиза.
Да, да, знам какво имаш предвид. Звукът всъщност не идва от студиото, той идва от музикантите, вярно е. Това смятам, че е грешката на първия албум – както и грешката на първия ми албум. Беше презаписан вместо пуснат. Мисля, че хората обичат да слушат тези хора да свирят заедно. Свиренето на живо е много вълнуващо, особено китарите наистина ме разочароват и всички, които свирят наведнъж, са наистина грууви; но някои групи предпочитат да го правят по този начин.

Някои групи трябва да . . .
Бийтълс го правят по този начин и това обяснява разликата между Бийтълс и Стоунс. Стоунс почти винаги имат най-малко четирима или петима момчета, които свирят наведнъж … и оттам идва онова смешно усещане, защото ако някога сте се опитали да презапишете, че не можете да го имате, защото ще получите всичко както трябва. . . Когато някой направи грешка и някой друг направи друго нещо, защото човек е направил грешка, за да направи грешката да се почувства добре и някой друг се връща, и всичко това се случва всеки ритъм с Rolling Stones. . . човешко е и вие го чувате. . .

Чудесно е; това се случи снощи. . . но когато за първи път говорехте за На живо, говорехте ли за свирене пред публика?
Не, говоря за живо в студиото, нали знаете, всички го правят. . .

Вместо един човек да го играе и по-късно друг човек да види къде пасва. . .
Да, или дори без да знае какво е, когато изигра първия.

И първият албум на C, S & N беше направен по този начин. . .
Да, всичко беше дублирано, защото Стив Стилс свири на органа и на китарата, и на баса, и на другата китара, и на другия орган, и на клавиатурата, и нали знаеш. . . защото нямаха никой друг, който да свири, искам да кажа, че нямаше никой в ​​групата, който да може да свири на други инструменти. . .

Е, защо не можаха да запишат основите и след това да добавят към тях. . .
В някои случаи са го правили, но основният звук е като бас и барабани, а Далас свири на барабани, а Стив свири на бас и понякога биха го направили по този начин. . . това е просто различен начин за правене на записи, това е начинът, по който го правят. Не знам как наистина да го обясня, защото това не е моят начин. Направих един албум по този начин и, въпреки че в много случаи бях доволен от това, което се случи, особено в новото издаване на този първи албум, това просто не излиза, не излиза.

С изключение на една песен, която е страхотна: „I’ve Been Waiting For You.“
Да, да, това е единственото, което звучи като излязло, но знаете, че всички тези неща са свирени в различни дни, всеки инструмент. На този разрез, не е ли невероятно. . . виждате, че така може да работи, от време на време. Защото, когато сложих водещата китара, този ден наистина се влюбих в това, знаете ли, и всички настроения, в които бях през цялото време, когато сложих тези неща. . . Вижте какво правя е. . . в началото сложихме акустична китара, бас и барабани, това е най-малката песен, която съм правил, една китара, бас и барабани. . . и тогава акустичната китара имаше лош звук и басът не свиреше правилните ноти и беше малко разстроен, така че направихме и двете отначало; така че тогава имаме само едно оригинално нещо „в него, което бяха барабаните . . . но аз свирех заедно с нещата, които бях правил преди и Джими Месина, който свиреше на баса, изсвири отново басовата партия и след това измисли друга басова партия, така че свалихме напълно първата и изсвирихме цяла нова . . . и тогава зарязахме акустичната гутара, защото не пасваше на другите неща, които сложих. . . така че тогава не остана нищо освен барабаните. Органът беше поставен… част от тези неща бяха направени в различни градове. . .

Какво ще кажете за вокала? Вокалът изглежда е нещото, което наистина го държи заедно.
Вокалът е направен в друго студио. . . все пак се залепва, много рядко. Ще ви отнеме много време, за да получите цял албум от такива записи, просто не е лесно да се направи.

Не бяхте ли доволни от албума като цяло, когато излезе?

Първият албум? Бях доволен от това, което направих, доколкото мога. Но след това, когато работата по мастеринга излезе върху него, това ми взриви ума, защото не можех да чуя какво съм направил. . . но сега е ремастерирано и почти можете да го чуете. Беше лошо смесено.

Сега пускат нови, от първия албум.
Да, новите са много по-добри, много по-ясни. Има много повече живот в него.

Човече, трябваше да бъде направено съобщение за това.
Знам, че трябваше да бъде направено съобщение, но те просто не могат да го съберат.

(Нийл стана, за да вземе чаша вода, тъй като гърлата ни очевидно бяха пресъхнали. Станах и забелязах купчина различни по размер, цвят и различни хапчета. „Моите витамини“, каза Нийл. „Какво ядеш?“ попита. „Когато съм на път, ям всичко“, каза той. „Ям месо, всичко. Момчетата, Crazy Horse, те не ядат месо, повечето от тях.“)

. . . Те наистина са отпаднали, не знам дали можете да разберете, като ги погледнете, но те не са обичайната група рокендрол момчета. . . те просто не са по този начин. Те са много фънки, мисля, че са страхотни. Не знам дали трябва да живееш с тях, за да разбереш колко са страхотни или какво. Не знам дали хората наистина чуват това, което аз чувам, знаете ли.

Как се запознахте с Crazy Horse?
Срещнах всички тях през първите шест месеца, когато бях в Лос Анджелис, когато Бъфало Спрингфийлд тъкмо се събираше и те не знаеха как да играят по това време, не много добре. . . те просто се мотаеха, а аз започвах да работя със Спрингфийлд и срещнах Джак Ницше малко след това и след това той се присъедини. . . наричаха ги Ракетите.

Ах, Реквием за ракетите. . . Кога ще излезе новият ви албум?
Кой, с Crazy Horse? Ще излезе след около два месеца. Наистина ще бъде фънки, наистина ще бъде мръсен албум. Ще направим някои неща върху него, някои наистина стари неща, но ще ги направим както трябва. Мисля, че бих могъл да изпея тази една кънтри песен, която научих в гимназията, когато изучавах църковни танци, прогимназия, предполагам. Просто си спомням песента; Не помня кой го е написал или нещо подобно.

Имаше един запис, който пуснаха, звучи като стара песен на Ханк Уилямс, може да направим този. И тогава има някои други песни, някои песни, които написах и които ще бъдат нещо като... . . Не знам как да го обясня. Опитвам се да правя записи на качеството от записите, направени в края на петдесетте и шейсетте години, като записи на Everly Brothers и записи на Рой Орбисън и подобни неща. Всички те бяха направени с някакво качество за тях. Свършиха веднага. Те бяха направени в Нешвил. . .

Няма значение къде го правите. Нешвил, случайно се случи там. Може да се направи навсякъде. Това е просто качество за тях, певецът е в песента и музикантите свиреха с певеца и това беше същество, което познавате. Беше нещо специално, което ме удряше през цялото време, че всички тези хора мислят едно и също нещо и всички играят по едно и също време.

Като ранните Бийтълс.
Да, да, точно така. Това е, което се опитвам да получа. Това е, което искам да получа в следващия албум. Започнах да се приближавам да го направя в последния албум Всички знаят, че това е никъде . Случва се на няколко разфасовки, можете да го чуете. Там е през цялото време. . .

Кои съкращения бихте казали . . . ?
Мисля, че „Cinnamon Girl“, „Everybody Knows This Is Nowhere“ и „Round and Round“ имат това усещане за сплотеност, въпреки че бяхме само Дани, аз и Робин Лейн.

Мислех, че това наистина е малко прекалено дълго.
Е, зависи къде се намирате, нали знаете. Много хора харесват това повече от всичко друго в албума. Правя такива неща.

Подобно на „The Last Trip to Tulsa“, според мен, след като го направих, не ми хареса и не го исках. След като албумът излезе, това е нещото, което наистина не харесвам, знаете ли, и все още не харесвам, но много хора наистина копаха това по-добре от всичко друго в целия този албум. Вижте, странно е. Просто защото това не е любимата ми част и знам, че много хора наистина не я харесаха, знаете ли, и мога да разбера защо. Защото звучи не, звучи пресилено. Просто ми звучи като грешка и за щастие е страхотно. Същото е и с „Round and Round“ във втория албум. Акустичното живо нещо отегчава много хора.

Това ли беше „Round and Round“?
Да, всичко беше направено наведнъж. Слушали ли сте го някога със слушалки?

Винаги.
Да, защото звукът на този запис, ако навлезете в звука му и знаете какво се случва, като си помислите за факта, че имаше трима души, седнали като теб и мен, и след това още един, и шест микрофонни стрели, които се спускаха, абсолютно изнервени от ума ни в студиото, пеейки песен с китарите, три китари звучат едновременно. Ако го слушате, “Round and Round” е един от любимите ми във втория албум, заради някои от нещата. . . Предполагам, че трябва да ги слушате, защото не ги извадих много. . . но ехото от акустичната китара отдясно отеква обратно отляво, а ехото от китарата отляво се връща отдясно и кара китарите да вървят така. . . има един ред, който започва да върви като da-da-daow. . . и тогава можете да чуете, че един глас влиза и излиза, и това е, защото Дани се клатеше напред-назад. . . тези неща не са представени, те просто са в него, знаете ли, и това е, което се опитвам да стигна. Мисля, че така издържат по-дълго. Да го правиш на живо и да пееш и свириш наведнъж просто го прави да звучи по-истинско.

Спомняте ли си „Cinnamon Girl“ миналата вечер, направихте ли го предпоследна или така?
О, да, помня това.

Мислех, че това е наистина страхотна версия, по-добра от албумната версия.
Да, вероятно беше. Версиите на албума не бяха толкова горещи. Бяхме заедно само осем седмици, когато изрязахме този албум. Наистина буквално, бяхме заедно само шест или седем дни, когато „Down By The River“ беше отрязан.

Имаше ли причина да го направиш толкова скоро, вместо да чакаш? . . .
Просто исках да продължа и да го направя, просто исках да го хвана. . . защото в тези записи има нещо, което е записано. . . сякаш беше, когато наистина се чувствахме един друг, знаете ли, и не се познавахме, но бяхме обърнати към това, което се случва. Така че исках да го запиша, защото това никога не се записва. И това е албумът, това е само голото начало. И промяната между този и следващия албум наистина ще взриви умовете на много хора.

Тази история е от изданието на Rolling Stone от 30 април 1970 г.