Хрониките на Кинк

Още в първия абзац на своите бележки към Хрониките на Кинк (Reprise 2XS-6454), подчертава Джон Менделсон Кинкс “ позиция като аутсайдер банда. Може би дори повече от изключителната индивидуалност на техния музикален каталог, това е един от основните фактори, които ги правят толкова уникални. Наистина, това е фактор, който групата понякога изглежда приветства. Повече за това по-късно.

Kinks започнаха като по-развратни от която и да е група в историята. “You Really Got Me,” “All Day And All Of The Night,” “I Need You,” и “Till The End Of The Day” бяха наистина Kingsmen отприщиха и за моите пари никога не са записвани по-вълнуващо шумни записи .



Рей Дейвис блъфира през този въпрос дузина пъти и Джон Менделсон го продължава в текстовете тук, но истината е следната: Джими Пейдж свири на китара на тези ранни записи и това е една от най-добрите рокендрол произведения за китара, създавани някога надолу - почти толкова категоричен израз на класическата рокендрол нагласа, колкото бяха самите тези записи.

След такива успешни рокендрол албуми като Наистина ме разбра, Kinda Kinks, и особено The Kink Controversy, да не споменавам Уважаеми Кинкс, Рей Дейвис реши, че е време да проучи някои различни алеи. Точно това е работата на Kinks оттогава Кинк Противоречия беше - изследване надолу по една алея на изразяване и след като жанрът е задоволително изкопан, преминаване към нещо друго. Village Green Preservation Society, Arthur, Lola Vs. Powerman, и Muswell Hillbillies всички са значително различни албуми както по музика, така и по тема.

Ефективната, мелодична страна на Рей беше очевидна през цялото време, особено в записите, на които Пейдж пускаше малко - Малко Кинкс по-специално. Така че не е изненадващо, че Kinks преминаха в продължителен интроспективен софт-рок период, записвайки Лице в лице, Нещо друго, Village Green, Артър, и Лола срещу Powerman. Именно този период е фокусът на Хрониките на Кинк.

Междувременно Kinks пуснаха The Live Kinks през 1967 г., пресъздаване на всичко, което Kinks някога са означавали в най-добрия си вид: изящество (какви вокали!), съчетано с дрезгавост, чувствителност, комбинирана с пиянското отношение, което все още е основен компонент на изпълненията на Kinks. Отне ми четири години, за да разбера най-накрая The Live Kinks, и трябваше да съм напълно пиян, за да го направя, но сега това е един от любимите ми албуми на всички времена.

Хрониките на Кинк започва с „Victoria“, същата песен, която беше започнала Артър с най-откровения рокендрол, който Кинкс са записвали от няколко години. Артър беше кулминация на всички теми от трите предишни дългосвирещи албума на Kinks: носталгия, малките хора в живота, селски зеленина, празни ситуации, влакове с парна енергия и силната неприязън на Рей към фотографията. Свързано заедно с героя на Артър Морган и бълбукащото, наклонено извън центъра остроумие на Кинк, всичко се съчетаваше перфектно. Един текст в албума почти обобщава толкова много от това, което Kinks казваха: „Иска ми се очите ми да виждат само/Всичко, точно както беше преди.“

Не по-малко важно, Артър също отбеляза кулминацията на стила на писане на песни на Ray Davies. Някои от песните на Артър са сред най-сложните, писани някога, за да останат по същество рокендрол. Това, което прави разликата между това, че “Victoria” е не просто добър запис, а класически, е мостът “Land of hope and Gloria”; то разширява се песента по такъв начин, че когато Kinks се върнат към оригиналния куплет и припев, ефектът им се засилва изключително много. Включени са „Да, сър, не, сър“ и „Няма какво да кажа“. Артър също са сходни в структурния си състав и „Shangri-La“ може да остане завинаги като шедьовър на писането на рок песни.

От 'Виктория' до края на втората страна, Хрониките на Кинк не отпуска нито за минута. Неиздавана досега, „This Is Where I Belong“ служи като великолепна тематична песен за Side One, която завършва с „Waterloo Sunset“, баладата на Kinks за всички времена и предишна заключителна версия на двете Нещо друго и техния След това сега и между тях промо албум

„Дейвид Уотс“, предишна начална версия на Нещо друго и втора страна на Тогава сега и между тях, отваря втора страна. Какво перфектно планиране! В допълнение към „Shangri-La“ и химна за буржоазен декаданс – бира – пиене и пеене „Sunny Afternoon“, страната включва „Dead End Street“ и „Autumn Almanac“, неразделни членове на Фантастичният низ от седем сингъла на Kinks от 1966-68: “Sunny Afternoon,” “Dead End Street,” “Mr. Приятно“, „Залезът на Ватерло“, „Есенен алманах“, „Момчето-чудо“ и „Дни“. Бихте могли да вземете пълен курс по рок мелодия – уменията на Рей Дейвис навсякъде са превъзходни – просто като слушате тези седем сингъла и всички те са тук на Кинк хроники.

Рей Дейвис вероятно е толкова сложен човек, колкото изглежда понякога: Ники Хопкинс твърди, че е свършил 70 процента от работата по клавиатурата, но Дейвис е приписан като част от албума. И Дейвис твърди, че брат му е свирил „всички сола на всичките ни записи“ – че е използвал само Джими Пейдж за дайре в „Long Tall Sally“!

Хрониките на Кинк, по този въпрос е по-сложен албум, отколкото може да изглежда на пръв поглед. Нещата започват да се разпадат, като се започне от трета страна, отчасти поради несвързано програмиране (което е странно, защото структурирането на първите две страни е превъзходно) и отчасти защото нищо никога не се запалва.

Включването на неиздавани досега песни като „King Kong“ и „Polly“, разбира се, е единственото оправдание за съществуването на тази последна половина на Кинк хроники — невероятните 16 от общо 28 парчета на двойния албум никога преди не са били издавани на легитимен американски дългосвирещ албум — но това не променя факта, че последните две страни не работят. Липсва ми липсата на добър рокендрол - 'Johnny Thunder' или 'Big Sky', да речем - който би разтърсил малко нещата. От последните две страни на Кинк хроники soft-rock Kinks просто звучат твърде много като поредната изтощена не-рокираща английска група, която изобщо не е това, което бяха.

Хрониките на Кинк наистина не е представителен по никакъв начин за цялата аура на Kinks. Албум без силния, набит рокендрол на Kinks е подобен на анализ на Van Morrison без никакво споменаване на Them (всъщност, смятани от някои души за една от петте най-велики рок групи на всички времена...). Това, което прави „Waterloo Sunset“ толкова страхотен е, че това са същите хора, които направиха „You Really Got Me“. И още играят и двете от тези песни на сцената. За разлика от Beach Boys, Beatles и много други, Kinks никога не са се отказали от музикалното си минало.

Първите две страни на Кинк хроники обаче улавят перфектно периода на Kinks, когато те създаваха своя собствена силно индивидуална музика, напълно неповлияна от текущите тенденции. В крайна сметка Kinks са една от най-слабите групи на всички времена. Както Рей Дейвис каза: „Понякога изглежда, че сме ние срещу останалия свят.“ Това, че през цялото време са правили невероятна музика, едва ли вреди на случая, а чувствителността на Рей Дейвис, изразена в записите на Kinks, е почти неделима от музиката в крайна сметка. Независимо дали Kinks са една от най-великите групи на всички времена или не, е субективно заяждане; спорът за него е по-подходящ за бирени барове (сигурен съм, че така биха го имали Kinks), отколкото вестникарска хартия.

Знам това със сигурност обаче: Kinks са любима група на много хора и тези хора съставляват толкова страстна група от фенове, колкото можете да намерите. Бог да ги пази всички.

Заглавието, разбира се, дава неквалифицирани 100 точки.