Групата на Джеф Бек

Ако някога се окажете в настроение да скучаете в кома, просто скочете на следващия самолет до Холивуд, където този писател с удоволствие ще прекара един следобед с вас, обяснявайки защо – въз основа на неудържимата музикална ексцентричност на скоро споменатия , изискан вкус към забавно неподходящото и опит в издаването на някои от най-непристойните звуци, на които някога са се радвали тийнейджърските уши – смята той Джеф Бек несравним рокендрол китарист, толкова добър по свой собствен начин, колкото са Робин Троуър и Ралф Осуалд ​​по свой начин.

Мистерията (и трагедията) на скорошния Бек е изборът му да демонстрира своя брилянтен идиосинкратичен инструментален стил в контекста на група, на която той самият е наложил строги стилистични ограничения.



Този албум и групата като цяло обикновено са страхотни, когато свиренето на китара на Бек е в светлината на прожекторите. Когато или вокалите на Боб Тенч, или обикновено приятното, но рядко завладяващо и никога гладко интегрирано джаз пиано на Макс Мидълтън се наслаждават на това, музиката на Джеф Бек Груп е предимно скучна - обичайна и предсказуема.

Въпреки майсторството си в конкретен натоварен с вибрато стил на R & B вокализиране, Tench никога не изглежда повече от компетентен - и безинтересен. Използвайки идентичната интонация на всичко, което е поставено пред него – било то „Tonight I’ll Be Staying Here With You“ на Дилън или почтената „Goin’ Down“ (тук любопитно приписвана на Дон Никс) – той носи доста лошо. Аз, от една страна, почти бих предпочел да чуя самия Бек да пее с неговия очарователно колеблив и юношески писък (по-рано показан в най-голяма степен в неустоимо ужасяващата „Hi Ho Silver Lining“).

Човек би могъл разумно да очаква, че Стив Кропър, като продуцент, ще тласне групата към мелодичния Stax groove - откъдето внезапните полети на Бек към покрайнините на възмущението може да са били самата Nirvana - но няма такъв късмет. Честно казано, записът дори не звучи - в основния смисъл - значително по-добре от Груб и готов. Така още една нула за Cropper като продуцент на бели Epic тежки/хард-и кънтри-рокери.

За да се осмели да изрази мнение, чиято непопулярност може да надмине тази на всяко друго в историята на рок критиката, Бек може би е бил най-добър в ръцете на страховития Мики Мост. Което не означава, че срамните позори като „Love Is Blue“ трябва да са част от Бек, а по-скоро, че самопровъзгласилият се гений на Most за откриване на хитов материал почти неизменно води до неудобни музикални ситуации, от които Бек се измъква с обикновено доста зашеметяваща и убедителна китара работа. По-добре Бек да нарязва нечия глупава идея за хитов сингъл материал, отколкото да се бори да изкупи остарелите усилия на собствения си екип от събеседници.

Най-добре, разбира се, той трябва да се свърже с личност или личности, чиито таланти за концепция и композиция съответстват на собствения му гений като китарист.