Есенното турне на Rolling Stones от 1969 г

  Търкалящи се камъни

Британската рок група Rolling Stones след смъртта на основателя Брайън Джоунс през 1969 г.

Len Trievnor/Express/Getty

Л OS ANGELES — По средата Ролинг Стоунс „първи концерт тук, Мик Джагър пристъпи към предната част на сцената на форума, ухили се на 18 000-те, които бяха дошли да го приветстват обратно в САЩ и каза: „Наистина ли минаха три години? Не изглежда толкова дълго.



В много отношения не беше. То беше точно като през 1966 г. Полицията изнесе по-ентусиазираните фенове от залата, накуцвайки или вързани на възли. Момичетата крещяха, а момчетата викаха любимите си хитове. Джагър все още кършеше кльощавите си бедра и правеше безобразни неща с езика си. Когато Stones започнаха да свирят „Satisfaction“, най-малко две хиляди се втурнаха на сцената, за да образуват обожаващо море от клатещи се глави и протегнати ръце.

Създаването – вместо причиняването – на този хаос не беше толкова лесно през 1969 г. Джагър трябваше да работи за неговият удовлетворение.

Имаше безкрайни закъснения при покриването на хокейната пързалка Forum, която беше използвана следобед, и при инсталирането на звуково и осветително оборудване. Беше почти полунощ в събота и осемнадесетте хиляди чакаха търпеливо от седем.

Накрая Сам Кътлър, мениджърът на турнето на Stones, излезе до микрофона и каза: „Ето ги. . . The Rolling Stones ! The Rolling Stones!

The Rolling Stones, 1963-1969: моментни снимки зад кулисите

Мик изскочи иззад купчина усилватели. Беше облечен почти изцяло в черно — черни мариачи панталони с камбанки, тениска с дълги ръкави (също черна), копринен шал с щампи, който висеше до бедрата му, червено-бяло-синя шапка на Чичо Сам. На ризата, на гърдите му, беше омегата - като символ на Лъв, знакът на краля или президента, фиксиран огнен знак: горд, енергичен, властен, властен.

Той буквално подскачаше от едната страна на сцената до другата. (Останалата част от групата беше заета да включва инструментите си, изглеждайки почти отегчени.) Джагър се поклони до кръста от сцената вляво, вдясно и в центъра. Той завъртя очи като Еди Кантор. Той махна, размахвайки отпусната китка, която можеше да му спечели наградата за мечтана дата на годината на Tangents.

Накрая намери микрофона. „Съжалявам, че трябваше да чакате толкова дълго“, каза той. — Ние също трябваше да чакаме — нали? И така, Стоунс се гмурнаха в първата песен от сета, „Jumping Jack Flash“.

Аплодисментите бяха почти оглушителни.

Джагър се чудеше на глас за бързия ход на годините и Кийт Ричард започна да удря по китарата си, с перфектни пръсти Чък Бери ноти, докато групата и Джагър подскочиха за „Oh Carol“, една от песните на Бери. По време на инструменталната пауза Джагър поклащаше с бедра към публиката, след това спринтира към едната страна на сцената, където надникна в балкона и започна да движи устата си, сякаш яде царевичен клас с гигантски размери: chop chop chop. Ръцете и краката му изглеждаха като контролирани от куклени конци.

По време на 'Sympathy for the Devil' Джагър падна на колене и заби микрофона между бедрата си, подобно на фалос. Той отпусна глава и я обгърна в ръцете си. Той крещеше в микрофона: „Добре! Добре!' Той се претърколи назад – обратно салто – след това се протегна до стройния си ръст и отново започна да ходи като торта напред-назад.

След това Стоунс свириха и Джагър изпя „Stray Cat Blues“, най-добрата песен на групата. „Виждам, че си на тринадесет години“, изкрещя той, променяйки го от начина, по който го написа, когато тя беше на петнадесет. „Не искам твоята лична карта/Виждам, че си толкова далеч от дома, но/Това няма значение/Не е углавно престъпление/О, даааааа, ти си бездомна котка/Ела да ме почешеш по гърба …” И нямаше грешка къде Джагър казваше, че е неговият „гърб”.

Снимки на рок звезди

Натрупваше се и Джагър почувства, че е време леко да намали напрежението. Две ниски табуретки бяха поставени в центъра на сцената и Кийт получи акустична китара, докато Мик каза: „Ще поседим за минута или две.“

Джагър изпя и Кийт изигра „Блудния син“, с Чарли Уотс осигурявайки само забележим ритъм на хай-хет, без друг акомпанимент. Това беше „тихото място“ на концерта.

Табуретките бяха премахнати и Джагър отново се изправи, дъвчейки дъвка, казвайки благодаря, благодаря ви и сега бихме искали да направим едно от новия албум, Робърт Джонсън “Love In Vain.” Това беше бавен електрически блус, включващ соло на Mick Taylor, което започва като хавайска стоманена китара, след което преминава в напрегнат блус Delta звук.

В следващата си песен „I'm Free“ Джагър седна на ръба на сцената, люлеейки крака и когато фотографите се приближиха към него, той скочи и издебна сцената вдясно, за да хвърли целувка на публиката, връщайки се след че до първоначалната си позиция. Той отново промени думите на песен, казвайки „ са били свободен“, а не „Свободен съм“.

Знаеш, че сме свободни
Знаеш, че сме свободни
Знаете за какво говоря
Знаем, че сме свободни
Това е нещо, което знаем
По дяволите ще бъдем свободни...

Стихът с реклами беше хвърлен срещу публиката с цялата сила на звука, която Джагър можеше да събере.

T следващата песен беше друга от новия албум Нека кърви , който ще бъде пуснат около времето, когато Stones завършат турнето си. Това беше бавната инструментална пауза, по време на която Джагър свали широкия си колан със скъпоценни камъни и падна на колене. От тази позиция той поддържаше време с Чарли Уотс и Бил Уайман (прегърбен над баса си, обърнат с гръб към публиката през по-голямата част от шоуто), замахвайки с ръката си назад и след това удряйки колана по сцената, сякаш изпълняваше епизодична роля Марат/Саид.

Чухте за Бостън
(удушвач)
Скъпа, не е от тези
мамка му
Говорим за полунощ
(ръмблер)
Някой, когото никога не сте виждали
Наричат ​​ме изнасилвачът hit and run,
в гняв…

В следващата, още една нова, „Gimme Some Shelter“, Джагър блъсна чатала си във врата на китарата на Мик Тейлър по време на солото на Тейлър.

МЯСТОТО СЕ ВЗРИВИ
След крясъците и аплодисментите настъпи миг мълчание, докато Джагър стоеше на ръба на сцената. Той вдигна ръка към челото си, по индийски начин, казвайки: „Не виждам никого. Да видим колко си красива. Вие можете да ни видите, но ние не можем да ви видим. Да видим колко си красива.

Светлините на къщата светнаха.

Пътеките във форума вече се пълнеха. Бяха се напълнили и преди, но разпоредителите – облечени в къси, лъскави тоги с цвят на шербет, които ги караха да изглеждат като отбор по карате в залата на Лас Вегас – бяха бутали децата обратно на местата им всеки път. Сега изглеждаше повече от всякога да върви напред.

„Тази следваща песен е от времето, когато бяхте малки деца“, каза Джагър, представяйки втората им песен на Чък Бери. „Това е отпреди да оставиш косата си дълга.“

Пълен достъп: Рок и рол фотография на Кен Ригън

„Queenie“ беше една от онези тийнейджърски песни от петдесетте, песните, които винаги получават деветдесет и пет Жури на Juke Box защото имаше ритъм и можеш да танцуваш на него, а текстовете бяха едва ли не рисковани. С познатите китарни акорди на Ричардс и естествения, смел глас на Джагър, това се превърна в малка класика.

Бам. Право в „Удовлетворение“.

Мястото избухна. Сякаш някой беше извикал пожар или напусни кораба; прескачаха стени, прескачаха столове, блъскаха или препасваха всеки, който имаше нещастието да им попречи, и падаха на десет фута от балконите.

„Honky Tonk Woman“ го направи. Сега беше абсолютен хаос. Неравното плато от глави, ръце и момичета, седящи на раменете на гаджетата, се простираше на повече от сто ярда до далечния край на пода на форума.

Джагър изглеждаше доста доволен и завърши концерта с „Street Fighting Man“.

Какво може да направи едно бедно момче

Но да играеш в рокендрол група?

Джагър излезе от сцената, хвърляйки целувки, примигвайки с очи и размахвайки пърхащи ръце. Сякаш правеше импресия на Малкия Тим. целувка целувка трептене трептене. Благодаря, благодаря, благодаря. Целувка целувка.

Така Ролинг Стоунс „официално“ започнаха първото си американско турне от повече от три години.

ТВЪРДЕ КАМЕНЕН, ЗА ДА СЕ МЪРДА
Всъщност турнето беше започнало предишния ден, в петък, 7 ноември, цял ден преди обявената дата, когато Стоунс отлетяха за Колорадо, за да изнесат „проникващ“ концерт в Щатския университет на Колорадо във Форт Колинс, на около шестдесет мили от Денвър. Това изпълнение беше рекламирано от промоутъра му в Денвър поне три седмици, но извън Колорадо изглежда никой не знаеше за него; Стоунс бяха поискали подробностите от концерта да останат неразказани, в случай че нещо се обърка.

Снимки: Емблематични снимки на Grateful Dead, Джанис Джоплин, Джими Хендрикс и други

Стоунс изиграха по същество същия сет, който щяха да играят през следващите четири дни от турнето. Единствено реакцията на публиката беше различна. В Колорадо Джагър каза ден по-късно: „Те просто седяха там. Мисля, че бяха - навеждайки се напред, шепнейки поверително - 'твърде убити, за да мръднат.'

След концерта Stones отидоха в близкия Holiday Inn за лека закуска, след което отлетяха обратно за Лос Анджелис, пристигайки в четири и двадесет в събота сутринта. Всички бяха мъртви и обиколката дори не беше официално започна още.

До обяд в събота се образува контролиран хаос, тъй като десетки хора, участващи в турнето, започнаха да се събират в дома на планинския връх в Лос Анджелис, служещ за централа на Стоунс на Западния бряг. Разчорлени момичета се препъваха наоколо с коси по лицата, сънливи усмивки, нетърпеливи за малко яйца или зърнени храни. Техническият екип пристигна и започна да говори за настройка на озвучителната система за $19 000 на огромната морава отпред за тест.

ТИНА БЕШЕ ДИНАМИТ
T Форумът в Лос Анджелис започна да се пълни. Долу на пода, където промоутърите разполагаха с места за $12,50 (поне двадесет реда от тях), публиката блестеше в рокли с пайети, кожени пачуърк костюми, кадифени пелерини и знаменитости.

Освен да кажа Б. Б. беше толкова брилянтен в работата си с китара, колкото може да се очаква от човек, който е повлиял на почти всеки жив китарист в рока, няма нужда да описвам комплекта. Уверявайки се, че е събрал всички в публиката обаче, той каза, че има песен за любовта и иска публиката да я пее с него. „Всичко, което искам/е малко любов.“ Отново и отново и отново.

Публиката викаше за още, но нямаше време. Айк и Тина Търнър , Ikettes и група от шест души бяха зад кулисите, готови да продължат.

Те започнаха с песен, която току-що бяха научили, Джанис Джоплин “Piece of My Heart.” Тина носеше рокля, която изглеждаше така, сякаш е увила парче цветна марля около средата си, като идеята беше, че си мислил, че виждаш всичко, но на въображението оставаше достатъчно, за да те възбуди наистина. С Ikettes, облечени по подобен начин, тя watusi'd през 'Shake a Tail Feather' и pony'd през 'Higher'. След това тя изпя хита на Джо Саут „Games People Play“ и страхотното Фил Спектър песен, “River Deep, Mountain High.”

В „Loving You“ Айк, свирещ на китара, изпя репликите преди Тина и тя ги повтори. „Получихте това, което искам“, каза Айк. „Получихте това, което искам“, каза Тина. 'Имаш това, от което се нуждая. Искам да ми го дадеш. Накарай ме да кажа: о, о, бей... о... оххххх … unnnhhhhhh … unnnhhhhhh … о бебе … ohhhnnn! О - Скъпа … ъъъъ ххххххххх nnn nnnnnnnnnnnn!'

Публиката избухна с абсолютен рев.

The Rolling Stones на живо, 1964-2007

Сетът завърши с пеене на Тина Отис Рединг „Respect“ на (което включваше дълъг рап за това как жените също искат уважение), Бийтълс „Come Together“ и „Na Na Na“, не-песен, станала популярна преди няколко години от Cannibal and the Headhunters. Тина и семейство Икет изгаснаха в пламъци от мигащи светлини и дим.

Беше два и половина, когато започна второто шоу на Форума, четири, когато Стоунс продължиха, пет и петнайсет, когато изключиха контакта и хукнаха зад кулисите към лимузините, за да избягат набързо. . . обратно в планинските домове в Лос Анджелис, където бяха отседнали за няколко часа сън, преди да станат, за да отидат в Оукланд за двата концерта следващата вечер.

Организаторите на концертите в Лос Анджелис, Джим Рисмилър и Стив Улф от Concert Associates, казаха, че са събрали 260 000 долара, като Стоунс са получили шестдесет – пет процента от тях – 169 000 долара за двата часа и петнадесет минути, които са били на сцената. Улф и Рисмилър казаха, че очакват да получат около $39 000.

ЩЕ Е АНТИ-КЛИМАКС
Четири дни по-късно имаше реклама в Лос Анджелис Таймс : „Поради трудности извън нашия контрол двете изпълнения на концерта на Rolling Stones в събота, 8 ноември, бяха отложени. Искаме да се извиним на феновете на Rolling Stones и техните родители за евентуалното неудобство.” Той беше подписан от Stones, продуцентите, KRLA (съвместно производство с Concert Associates) и Forum. И продуцентите говореха, че ще получат между четири и пет хиляди долара възстановявания за хора, чийто поглед е бил блокиран от планинската купчина високоговорители на сцената.

(Бяха им обещани билети за концерта на 20 ноември, но това беше отменено, след като Stones решиха, че не искат да правят друг концерт в Лос Анджелис. „Ами ако нещо се обърка?“, попита Чарли Уотс. „Това би било анти- кулминация. Майната му.“)

Оукланд беше един от безличните градове за Стоунс; те пристигнаха, когато беше почти тъмно (пет и половина неделя следобед) и си тръгнаха десет часа по-късно, когато беше още тъмно, виждайки само 15 000-местния Оукланд Колизеум и близкия Edgewater Inn, където Стоунс се освежиха след двубоя, вечеряха и проведе неофициална пресконференция преди първото от двете шоута за вечерта.

ДВИЖЕШЕ СЕ КАТО ХЕЙЛИ МИЛС
Именно в Edgewater охраната, организирана от Stones, показа своята сила и ефективност. Пресконференцията, например, беше (странно) само с покани и никой нямаше право да прави снимки, освен официалния фотограф на Stones. Няколко репортери бяха държани във фоайето, не близо до стаята, където се проведе конференцията, докато други бяха държани пред затворената врата на стаята. И огромен пазач стоеше там, скръстил ръце на четиридесет и осем инчовите си гърди.

На концертите на практика имаше още по-сложна система. На фотографите беше разрешено да заснемат представлението, но трябваше да имат пропуск за фотограф, 3-инчово копче на ревера, показващо червена хоризонтална лента в червен кръг на бял фон - символът на европейската магистрала за, по-специално, Не влизай.

Е Допълнително усложняващ ситуацията беше фактът, че имаше най-малко тридесет и пет в „официалната партия на Стоунс“. В продуцентския екип бяха десет. Имаше петима писатели, единият от които изследваше биография на Стоунс. Секретарката на Джагър Джо Бергман беше там, непрекъснато правеше телефонни разговори и парираше на ордите, които искаха да се докоснат до Мик. Тони Фучес, огромен, мускулест черен студент от Лос Анджелис, който преди е служил като Джим Морисън е бодигард. Хората, представляващи Крайслер Корпорейшън, винаги броят коли и комбита (до Оукланд се използват двайсет и осем) и се тревожат къде са.

Единствените неща, които отличаваха двете шоута в Оукланд от тези в Колорадо и двете в Лос Анджелис – с изключение на ускоряващото се вълнение – беше фактът, че всички усилватели гръмнаха и промоутърът, Бил Греъм, влезе в битка със Сам Кътлър . И . . . постановката, разбира се.

Постановката беше почти перфектна. Да започнем с това, Оукланд Колизеум е добре изглеждащ хокейна пързалка; надземна решетка в структурата с форма на чиния изглежда като турбина и вие сте убедени, че сте дълбоко в космически кораб, насочен към друга галактика. Над сцената имаше куп цветни светлини. Разпръснати около гигантската стая с форма на багел, на фона на тавана, бяха шест разпространяващи се лазерни лъча, прожекторите, къпещи Камъните в синьо и червено. И над всичко, високо над сцената и цветни светлини, имаше чудовищен затворен телевизионен екран. Две камери бяха пред сцената и в продължение на час и петнадесет минути на два пъти тази вечер екранът беше изпълнен с еднополовото лице на Джагър. (Изглеждайки на моменти точно копие на Катрин Хепбърн или Лорън Бакол. И когато камерите се разшириха, за да покажат целия Джагър, подскачащ, той изглеждаше и се движеше като Хейли Милс.) Това беше просто съвършено шоу, изпълнено по съвършен начин . Бил Греъм доказа още веднъж, че знае какво трябва да прави един промоутър.

The Rolling Stones на корицата на Rolling Stone

ТОВА Е ОБХОД
Но Греъм направи малка грешка. Това се случи по време на първото шоу на Оукланд, когато хилядите, които танцуваха по пътеките, се втурнаха на сцената, прегазвайки (но не повреждайки) камерите на затворената телевизия.

Греъм скочи на сцената и започна да подскача наоколо като човек, който се опитва да унищожи гнездо на змии, да отблъсква децата и да дава заповеди. Сам Кътлър помоли Греъм да напусне сцената. Греъм каза на Кътлър да се маха неговият сцена. Тогава Греъм грабна Кътлър – и Кътлър, който имаше предпазител само на милиметри по-дълъг от този на Греъм, грабна обратно. Щяха да се избият.

На пет фута от тях Стоунс все още свиреха „Satisfaction“.

Накрая битката беше прекратена, но след края на шоуто имаше много напрежение зад кулисите. Греъм се разхождаше. Дузина мъже в черни костюми стояха пред съблекалнята на Стоунс. Носят се слухове: Стоунс ще предизвикат бунт, кажете на децата да унищожат мястото.

Нищо не се е случило. Жонглираха малко с състава, но това е всичко.

Всъщност първото жонглиране дойде по време на първото шоу, преди юмручния бой, когато почти всички усилватели изгърмяха. Усилвателите идват от Ampeg, само на две или три седмици и никога не са тествани; Камъните са първите, които ги използват; това бяха чисто нови експериментални неща. И духна. Така Джагър и Ричард се заеха с акустичните номера по-рано от планираното, за да дадат време на техниците да поправят и след това да сменят усилвателите. Във второто шоу Stones свириха чрез усилватели, втурнати към арената от Grateful Dead – с Оусли, който стоеше на стража.

Също във второто шоу Айк и Тина отвориха и Тери Рийлд ги последва и бомбардира, след това Би Би се появи и накрая Стоунс. B. B. беше толкова добър, че взе единствения (засега) бис на турнето.

Шоуто все още се подобряваше. Джагър набираше увереност. Веднъж беше говорил за тръпката от ръгането на публиката/чудовището, за да го раздвижиш на крака, за да го задвижиш. В Оукланд той каза: „Толкова съм свикнал да играя на тези големи места. Има специален вид бръмчене, за да накарате всички тези хора да го направят. Наистина е лесно да вземеш две хиляди, човече. Казвам ви, това е разходка.

БЕЗ ШАБАН КОМЕНТАР
Само едно шоу беше планирано за Сан Диего, в Спортната арена, дом на професионалните баскетболни Rockets, професионалните хокейни Gulls. Това беше четвъртата кръгла сграда от обиколката и тази, която най-много приличаше на гимнастически салон – огромно табло над центъра на пода, американско знаме наблизо.

Отвън униформени градски ченгета стояха близо до всеки от четирите входа на арената, спирайки всеки, който се приближи, за да види, че има билет. Други полицаи стояха на опашки от дузина или повече на паркинга, вторачени в четиристотинте или петстотинте деца, които се тътреха наоколо в далечината. До края на вечерта няколко десетки бяха арестувани, някои за пушене на трева, повече за намеса в полицейски служител и вандализъм. (Много прозорци на арената бяха счупени.) Сан Диего беше най-трудният досега. Той беше и последният, продуциран от Бил Греъм.

Ж raham отиде до централната сцена. Айк и Тина току-що бяха завършили сета си и пътеките вече бяха задръстени. „Преди няколко дни на север имахме три много сериозни физически инцидента, когато хората се качиха на сцената“, каза Греъм. „Не можем да ви кажем какво да правите, но моля – помислете, преди да го направите.“ Сякаш Греъм чертаеше линия и караше Стоунс да я прекрачат.

Стоунс го прекрачиха. Джагър излезе с развяваща се бяла риза, червен шал, увит около врата му и падащ отзад като религиозни одежди. Той подскочи и се усмихна. Бърт Ланкастър се усмихна, помаха, поклони се и извика: „Добре! Добре!'

Джагър даде знак за включване на осветлението на къщата една песен по-рано в Сан Диего, преди да започне „Gimme Some Shelter“.

Странно е, че докато задръжките на тълпата обикновено намаляват на тъмно, на рок концертите това е, когато светлините угасват На че тълпата се движи. Джагър знае това и го използва.

Публиката беше притисната към сцената по време на „Queenie“ и „Satisfaction“. Това беше блъскаща се маса, която вдигаше хиляди ръце във въздуха, за да аплодира всяка песен. Джагър изглеждаше доволен.

Греъм нямаше да разкрие приходите си от трите шоута, но продуцентът на шоуто на Финикс имаше някои оценки. Начинът, по който го чу, Греъм спечели около $75 000 за всяко от концертите в Оукланд, $71 300 в Сан Диего – като Стоунс отново претендираха за шестдесет и пет процента. Това би донесло разумна печалба на Греъм, но също така се носеха истории за това колко недоволен е Греъм от Стоунс. Беше съобщено, че не е доволен от гаранцията и недоволен от някои от специалните клаузи, включени в договора. „Без коментар по дяволите“, каза Греъм. „Без коментар за нищо по дяволите.“

Във вторник Stones отлетяха за Финикс, който беше само шестдесет и пет процента разпродаден, което означаваше, че продуцентите загубиха пари. Стоунс все пак си тръгнаха с $40 000, тяхната гаранция срещу процента.

„Дори и да загубихме пари, трябва да кажа, че това беше добър договор“, каза Бил Сидънс, вратите “ мениджър и консултант на продуцентите на Финикс. „Стоунс имаха някои страхотни клаузи – като че няма да свирят пред сегрегирана публика и ако продуцентът се опита да отхвърли това, Стоунс могат да напуснат с гаранцията … и продуцентът трябва да наеме поне петдесет невъоръжени охранители – копаеш, а въоръжен, без оръжие и без слуги. Ще ги добавя към моите договори с Doors.”

Сидънс и приятелите му спечелиха $55 100, с повече от $30 000 по-малко от потенциала. Той каза, че продуцентите са загубили около 5000 долара. Сидънс също каза, че са пуснали около хиляда деца безплатно в последния момент, защото се опитват да разкъсат колизеума.

ТВЪРДЕ МНОГО ИНТЕЛЕКТУАЛИЗИРАНЕ
Стоунс отново бяха на път. И въпреки че се сблъскаха с няколко празни места в някои градове, търсенето беше толкова голямо в Ню Йорк, че двата им планирани концерта в Медисън Скуеър Гардън (общо 32 000 места) бяха разпродадени в деня, в който билетите бяха пуснати в продажба. Добавя се трето шоу в Garden – вероятно за следобед на 28 ноември – и Кийт Ричардс сега казва, че определено ще има безплатен концерт, когато турнето приключи (последната дата е 30 ноември, Уест Палм Бийч), въпреки че не се оповестява конкретно къде или кога.

В много отношения турнето беше точно като последното през 1966 г. Логистичното объркване, хаосът в последната минута, алчността, проявлението на егото, съставът на героите... . . това и много други останаха непроменени. Само реакцията на публиката изглеждаше различна. През 1966 г. това беше стена до стена на сексуална лудост, всеки концерт беше причина за бунт. През 1969 г. публиката беше, както самият Джагър се изрази. „интелектуализиране“. С други думи, седят на ръце.

През трите години чудовището се нуждаеше от повече подтиквания, за да го изправи на крака. Джагър ги накара (използвайки думите си отново) „на него“, но това не беше „разходка“. Може би научаваше, че по времето, когато отсъстваше от Америка, рокендролът се беше преместил от танцовата зала на концертната сцена.

Бил Греъм довери, че ако трябваше да го направи отново, вероятно няма да го направи, но Греъм също каза: „Това, което се надявам да направят Стоунс, е да обърнат цялата страна, да направят това, което Метс направиха за Ню Йорк, да събудят“ ги нагоре. И мисля, че Стоунс могат да го направят. Мик Джагър е най-великият шибан изпълнител в целия шибан свят.

Тази история е от изданието на Rolling Stone от 13 декември 1969 г.