Елтън Джон

Като се има предвид, че гласът му съчетава носовата звучност на Джеймс Тейлър с дрезгавия тон на Ван Морисън с интонацията на гнойна каша на М. Джагър с преувеличеното дрънкане на Леон Ръсел; че в тази епоха, през която повечето изглеждат доволни да пеят унисон с идиотски малки китарни рифове, той пише привлекателни мелодии; че текстовете, измислени от неговия партньор в писането на песни, изглеждат на пръв поглед като истинска поезия; че докато стандартната процедура за съвременния певец на песни е или да изпълнява прегърбен над пианото в ужасена малка топка, или изобщо да избягва изпълненията на живо, той се измъква от това да носи скандални костюми, да блъска тамбури и от време на време да се представя за Джери Лий Луис; като се има предвид всичко това, дори не е изненадващо, че самото споменаване на името му кара тези, които са го виждали на живо или са чували албума му, да се лигавят от суперлативи като „SUPERstar!“ и избухва в кошерите.

Колкото и колеблив да е човек да го признае в светлината на цялото превъзходно лигавене и разбиване на кошери, което се случва от първото му посещение в Америка, Елтън Джон наистина е газ.



Тъжната част е, че онези, на които е възложено да му помагат в звукозаписното студио по време на тези сесии, очевидно са били нещо по-малко от положително за това, че е газ и следователно са му дали всякакъв вид свръхпродукция, както и ръка, резултатът е, че първият му американски албум е нещо по-малко от газта, която можеше да бъде.

Основният проблем с Елтън Джон е, че човек трябва да премине през толкова много пух, за да стигне до Елтън Джон. Тук, според звука, доста помпозният оркестър на аранжора Пол Бъкмастър беше добавен като последваща мисъл, за да даде плътност на музика, която имаше достатъчно мускули за начало, техните хорове, Moogs и струнни заплашват да скрият гласа и пианото на Елтън навсякъде, където се появят поне за момент отклоняване на вниманието на слушателя от там. Онези, които са запознати с брилянтната работа на продуцента Гъс Дъджън с Bonzos, имат достатъчно причини да бъдат силно разочаровани от добрия човек заради ексцесиите, които той позволи да се развихрят тук.

Но не се плашете, тъй като Елтън притежава толкова огромен талант, че той ще ви зарадва безсмислено въпреки всичко. Той също толкова ефективно пее евангелски рок енд рол рейвове като “Take Me To The Pilot” и вече много кавъра “Border Song” (никоя от които не може да устои да скочи разгорещено на буги) в мелодично ръмжене и интониране на красиви балади в стил Маккартни като „Your Song“, „I Need You To Turn To“ или „First Episode at Hienton“ в топъл, интимен и чудесно симпатичен тенор. В „No Shoestrings on Louise“, респектиращо предаване на „Dear Doctor“ на Стоунс, той успява да звучи като перфектния синтез на всички светила, споменати по-горе, без нито веднъж да извади езика си от бузата си. И оркестърът беше нужен нито на „Sixty Years On“, нито на „The King Must Die“, тъй като и в двата гласа му създава достатъчна драма сам по себе си.

Няколко оправдани думи за думите в албума, от Бърни Топин. На този, надяваме се, ранен етап. в своята еволюция Бърни твърде често избира съзнателно поетичното/изкуството, където директното би се справило по-добре, склонен е да се лута метафорично, налага се в някои съвършено ужасни рими, понякога използва двусмисленост заради самата нея и като цяло изглежда възнамерен да възпроизведе повечето от ранните недостатъци на Keith Reid, резултатът е, че човек често трябва съзнателно да игнорира текста, ако иска да се наслади на песента. Той определено е най-поносим, ​​когато, както в „Най-голямото откритие“ или „Хиентън“, е твърде зает да разказва конкретни емоции и преживявания, за да мислим как да прикрием сантименталността му с поетични трикове. Рокендролът има твърде малко безсрамни сантименталисти, които пишат песните си такива, каквито са: нека всичко се разнесе, Бърни.

Сега, ако сте сигурни, че просто няма да можете да устоите на натрапчивите оркестрации на Елтън Джон, вземете първия му албум, Празно небе , който като цяло съдържа още по-добри песни от американския албум и Елтън пее малко по-малко маниерно и без страх да не бъде погълнат от оркестъра. И очаквайте втория американски албум, който Елтън обещава да бъде комбинация от най-доброто Празно небе и Елтън Джон.

Ако успеем по някакъв начин да открием друг Елтън Джон и да принудим Move да издадат новия си албум през следващите няколко седмици, 1970 все още може да избяга като не много добра година за рокендрола.