Едно кимване е толкова добро, колкото намигване...на сляп кон

Е, сега това изобщо няма смисъл. Род Стюарт има три солови албума, всичките отлични. С освобождаването на Кимването е толкова добро, колкото и намигването … на лица , със Стюарт, който пее, имат три издадени албума, всеки от които е по-скучен от този, който го предшества, като първият не е бил твърде страхотен като начало. Очевидно е, че когато Стюарт поема музиката си, той издига музикантството на всички около себе си; когато се потопи в демокрацията на артистичната група на тази конкретна група, той успява само да се сведе до нивото на най-ниския общ знаменател на групата. По този начин, в същото време той язди успеха на един силно личен и красиво изработен солов албум, Всяка снимка разказва история, той участва в създаването на друг, почти напълно лишен от личност, характер, дълбочина или визия.

Лицата не играят зле, както някои наскоро твърдяха. Те са повече от компетентни, особено в създаването на груув в стил Rolling Stones от средата на шейсетте, както доказва отличната им версия на „Memphis“. Но като повечето рокаджии, които едва пропускат целта си, те не могат да поддържат идеи, така че музиката им е склонна да бъде изпълнена с парчета - ярки 30 секунди там, вълнуващ риф тук - и след това обратно в основна песен, която е обикновено мелодично неразличим, лишен от въображение аранжиран и звучи толкова скучно за слушане, колкото и за запис.



“Miss Judy’s Farm” започва достатъчно силно с малко китара на Ron Wood и след това цялата група рифове зад него. Но веднага щом вокалът започне, песента се появява като кучето, което е, и това, което започна да звучи фънки, сега звучи просто като хакване на рок група. „Stay With Me“ е по-добър пример за риф песен, но също не е чак толкова вълнуващо — финалът е очевидно ченге от собствения аранжимент на Стюарт (изпълнен с Faces) на „It’s All Over Now“ от Алея на бензина.

„That’s All You Need“ съдържа нещо от ритъма, чут в „Cut Across Shorty“ и „Every Picture Tells A Story“, но тук няма абсолютно никаква песен. Рон Ууд свири на страхотна слайд китара, особено на „Мемфис“, но неговото удряне по тази част е просто ужасно.

Може би Лицата осъзнават, че дните им със Стюарт са преброени. Защото в този албум Рон Лейн прави дебюта си като редовен вокалист на групата, поемайки своя ред на „You’re So Rude“, „Last Orders Please“ и „Debris“. И също не е зле. Той има много чар, малко истинско остроумие и значителен стил, ако не и страхотен водещ глас, и със сигурност си струва да го гледате в бъдеще. По някакъв извратен начин понякога ми се струваше, че усилията му са поне по-естествени и по-малко насилствени от тези на Стюарт в този конкретен албум. Най-добрият му номер е „Последни поръчки, моля“.

Признавам, че съм любител на възродените старини, но единственото нещо, което ще ме накара да се връщам към този албум, е красиво структурираното и отлично изпълнено изпълнение на „Memphis“. Само тук групата създава напълно задоволителен груув и го поддържа за всякаква продължителност от време. Stewart изигра ролята си и го няма, а Wood го носи много добре с много помощ от ритъм секцията и Ian McLagan на клавишните.

Разликата в постиженията между албумите на Стюарт и Faces е твърде голяма, за да продължи. Glyn Johns беше добавен като копродуцент на този албум в опит да разчупи формата на последните два албума. В резултат на това новият рекорд със сигурност звуци достатъчно добър, но изглежда това е всичко, което успя да добави към него. за сега, Първа стъпка остава най-добрият албум на Faces и оставам да се чудя как възнамеряват да се справят с този факт.