Джери Гарсия: Интервюто на Rolling Stone (част 1)

  Джери Гарсия от The Grateful Dead изпълнява на сцената в концертна зала Тиволи през април 1972 г. в Копенхаген, Дания. Той свири на китара Fender Stratocaster. (Снимка от Gijsbert Hanekroot/Redferns)

Джери Гарсия от The Grateful Dead изпълнява на сцената в концертна зала Тиволи през април 1972 г. в Копенхаген, Дания. Той свири на китара Fender Stratocaster.

Gijsbert Hanekroot/Redferns

Тази история първоначално се появи в брой 100, брой на Rolling Stone от 20 януари 1972 г.



Интервюто с Гарсия” винаги беше едно от онези неща, които отлагахме за някакво неопределено бъдеще, защото Джери винаги беше наоколо и, разбира се, щяхме да го направим рано или късно. Това, което най-накрая доведе до това, беше среща с Чарлз Райх, професор по право след четиридесетте години от Йейл, който пише Озеленяването на Америка , преди повече от година в Сан Франциско; Оказа се, че той се включи в цялото пътуване през 1967 г. по време на едно от годишните си истински музикални познания.

И се оказа, че той е изрод от Grateful Dead и той също ме удари с въпроса: „Как така все още не си дал интервю с Гарсия? Когато Райх ме зададе с въпроса, не бях слушал албум на Grateful Dead от първия им и едва наскоро (в началото на 71-ва) чух „Casey Jones“ да се изплъзва в ушите ми.

Истината по въпроса е, че бях оригинален изрод на Grateful Dead. Първият път, когато ги видях, беше в Сан Хосе, след концерт на Stones, когато попаднах на сцена на Kesey, която се оказа първият им Acid Test. Спомням си ясно как се приближих до някой, който по-късно се оказа Фил Леш, и попитах кои са те. Той каза: „Ние сме благодарните мъртви .” Ударът според състоянието на ума ми в този момент беше тежък.

Както и да е, този професор от Йейл отново ме насочи към Мъртвите след години на невнимание. Мислех, че ентусиазмът му е малко… наивен, но какво, по дяволите, той предложи да направим интервю с Джери заедно: аз ще направя самото интервю и той ще дойде и ще зададе един или два въпроса сам . Звучеше ми добре; Райх очевидно беше много настроен към тях, знаеше всички текстове и можеше да ги цитира и говори интелигентно за тях, а аз знаех миналото им. Би било добра комбинация и Бог знае, Чарлз „Съзнанието три“ Райх среща Джери „Капитан Трипс“ Гарсия може да се превърне в нещо свое.

Обадих се на Гарсия миналата пролет и му казах каква е възможността: Райх ще бъде на брега по някое време в началото на лятото. Открит и винаги любезен, съгласи се той. През юли Райх беше в офиса и бързаше да отиде и да уреди кой ще се увери, че касетофонът работи правилно (аз).

Джери Гарсия живее близо до планините Тамалпаис (верига с магическо значение в индийската ерудиция на Северна Калифорния) с изглед към Тихия океан, в непринудена крайградска къща от 1950 г. със своята стара дама, Mountain Girl (някога от Веселите шегаджии и близка приятелка на Кеси в онези дни ) и тяхното малко момиченце. Къщата е заобиколена от евкалиптови дървета, огромни храсти и шестфутови розови храсти (отвъд които се открива прекрасна гледка към Тихия океан и Далечния изток, доколкото може да ви отведе въображението).

На поляната отпред, която гледа към тази великолепна гледка, Чарлз Райх, аз и Гарсия седяхме в един слънчев следобед и включихме касетофона. Пет часа по-късно опаковах машината и се запътих обратно към града, без да съм напълно сигурен, че мога да карам много добре и изобщо не съм напълно сигурен какво се е случило току-що. Райх се луташе някъде в задната част на къщата и забелязваше жизнеността на дърветата (никога не разбра точно кога и как си тръгна този ден), а Джери трябваше да бъде някъде в 19 часа. за концерт.

Няколко дни по-късно Райх се обади; имаше звукозаписна сесия, на която искаше да отиде и искаше да види Джери отново... разбира се, разбира се, какво, по дяволите, изобщо не знаех какво мисли моя стар познат Гарсия за мен в този момент, така че можех да го оставя.

Получих транскрипциите на записите около три седмици по-късно. Това, което се случи, беше едно интервю, което направих с Джери, базирано на едно старо познанство, най-добре описано като доброто старо пътуване на Grateful Dead; и имаше съвсем друго интервю, което Райх се опитваше да направи: Гарсия като говорител, учител, философ. Ако играех участник и историк, Райх беше истинският фен и изумен възрастен. Честно казано, този следобед дойде момент, в който се отпуснах на стола си с ръце на лицето си, искайки да се откажа от цялото предложение. Райх задаваше въпроси, които смятах или за болезнено очевидни, или за очевидно безотговорни. Райх се върна няколко седмици по-късно и записа още два часа.

През есента се върнах също, за да говоря с Джери още четири часа, за да довърша интервюто. Чарлз Райх постави всичко в груб хронологичен ред и след това го редактирах за публикуване. Райх е идентифициран като интервюиращия в няколко пасажа, където сметнах за важно да посоча диалога между професора и професионалиста. Останалото най-накрая е „Интервюто с Гарсия“.

– Ян Венер

WENNER: Вие ще бъдете в нашия 100-ти брой.
ГАРСИЯ: Далеч. Бяхме и в първия, „Grateful Dead Busted.“

ПОБЕДИТЕЛ: Написах тази история. ГАРСИЯ: Харесва ми. Има няколко зашеметяващи снимки. ПОБЕДИТЕЛ: На една снимка можете да видите Фил с тъмни очила, държащ пистолет. ГАРСИЯ: Има и снимка на Боби, вързан с белезници за Флорънс, слизащ по стълбите с победоносна усмивка. Беше невероятно. РАЙХ: Започнете ни от самото начало. ГАРСИЯ: Кое начало? ПОБЕДИТЕЛ: Вашето начало - денят, в който сте родени ГАРСИЯ: Баща ми беше музикант. Той свиреше в джаз групи на местата, на които аз свиря в Сан Франциско, същите бални зали. Никога не съм знаел твърде много за баща си; той почина, когато бях млад. Свиреше на кларинет, саксофон, гъдулка, дървени духови инструменти. Той беше имигрант, с цялото си семейство, преместен през двадесетте или тийнейджъри от Испания. Майка ми е родена в Сан Франциско. Майка й е шведка, а баща й е ирландец, хора от Дните на златната треска, които дойдоха в Сан Франциско тогава. Майка ми срещна баща ми някъде там през тридесетте години, нещо подобно; той музикант, тя медицинска сестра.

След това дойде депресията и баща ми не можеше да си намери работа като музикант. Разбирам, че е имало някаква кавга: бил е забранен от синдиката или нещо подобно, защото е работил на две места или нещо подобно, пътуване на някакъв синдикат на музикант, така че не успя да остане професионален музикант и стана барман, купи бар, малък бар, както правят много момчета. Той почина, когато бях съвсем млад и майка ми пое този бизнес.

През цялото това време в къщата винаги имаше инструменти, защото баща ми и майка ми свиреха малко на пиано и имах много, много неуспешни уроци по пиано, знаете ли… не мога да чета, не можех да се науча да чета музика, но можех да свиря на слух. Моето семейство беше пеещо семейство, от испанска страна, всеки път, когато имаше парти, всички пееха. Брат ми и братовчед ми и аз, когато бяхме доста млади, правехме много хармонизи на уличните ъгли… рокендрол… добрият стар ритъм енд блус, такива неща, поп песни, всичко това. Бяха радио дни, „Lucky Lager Dance Time“ и всичко останало.

И тогава, майка ми се омъжи повторно, когато бях на около 10 или 11 години и тя реши да изведе децата от града, онова нещо, да отиде на полуострова и се преместихме в Менло Парк за около три години и аз отидох на училище там долу.

Някъде преди това, когато бях в трети клас в Сан Франциско, имах учителка, която беше бохем, знаете, тя беше колоритна и красива, енергична и жизнена и не беше като една от онези покрити с прах старухи които характеризират хората от старите държавни училища; тя беше наистина жизнена. Тя имаше всички в класа, всички деца в това хомогенно училище, правейки неща от керамика и папиемаше. Това беше нещо изкуство и това беше повече или по-малко моят водещ интерес от този момент нататък. Щях да бъда художник и наистина бях очарован от това. Влязох в история на изкуството и всичко това. Най-накрая беше нещо, което трябваше да направя.

Когато слязохме на полуострова, попаднах на учител, който ме насочи към интелектуалния свят. Той каза: 'Ето, прочетете това.' Беше 1984 г., когато бях на 11 или 12. И изведнъж беше съвсем ново – това беше като когато се запалих, така да се каже, или осъзнах цял друг свят, който беше различен от това, което имаш в училище, че си попаднал във филмите и всичко това; нещо много различно. И така, веднага бях наистина далеч от училище в този момент...имаше двама или трима от нас, които се включиха в това заради този учител, който в крайна сметка беше уволнен същата година, защото беше твърде противоречив - разбуни децата и всичко това - всички класически неща.

Върнахме се в града, когато бях около 13-годишен и започнах да ходя в Денман, доброто старо училище за грубияни в Сан Франциско. Станах хулиган, нещо за оцеляване; трябваше да си хулиган, иначе вървиш по улицата и някой те бие. Имах приятели и бяхме измамници и излизахме през уикендите и пиехме много и всичко това, а междувременно аз все още четях и купувах книги и ходех в Института по изкуствата в Сан Франциско през уикендите и просто ръководех целият този таен живот.

Бях на 15, когато се запалих по марихуаната. Най-накрая имаше марихуана: Уау! Марихуана! Аз и един мой приятел се качихме на хълмовете с два джойнта, в подножието на Сан Франциско, и изпушихме тези джойнтове и просто се надушихме, смеехме се и ревяхме, и тръгнахме да скачаме по улиците, правейки смешни неща и просто си прекарваме страхотно. Беше страхотно, беше точно това, което исках, беше идеалното, беше - и онова нещо с виното беше толкова ужасно, а тази марихуана беше толкова перфектна.

ПОБЕДИТЕЛ: И така, какво се случва с музиката през цялото това време?
ГАРСИЯ: Нищо особено, лутам се наоколо, опитвам се да свиря на рокендрол пиано и подобни неща, но не съм се установил особено с майка ми, някак си живея с баба ми и не наистина има някакви инструменти. Много искам китара през това време, около три години, толкова много искам китара, че ме боли. Слизам до заложните къщи на Market Street и Third Street и обикалям из магазините за звукозаписи, музикалните магазини и гледам електрическите китари и устата ми се сълзи. Господи, толкова много го искам! А на 15-ия ми рожден ден майка ми ми подари акордеон. Погледнах този акордеон и си казах: „Боже, не искам този акордеон, искам електрическа китара.“ Така че го занесохме в заложна къща и взех тази малка Danelectro, електрическа китара с малко малко усилвател и човек, просто бях в рая. Всичко! Спрях всичко, което правех тогава. Настроих го на отворена настройка, която някак ми звучеше правилно и започнах да го човъркам и да му свиря. Прекарах около шест или осем месеца в него, просто изработвах нещата. Тогава беше непознато, нямаше китаристи наоколо. Ставах доста добър и накрая попаднах на някой в ​​училище, който свиреше на китара.

РАЙХ: Мога ли да попитам за датата?

ГАРСИЯ: 1-ви август — да видим, роден съм през 42-ра — Христос, човече, аритметика, училище, бях на 15 — 57-а. Да, ‘57, ето го, беше добра година, Чък Бери, всички тези неща. РАЙХ: Исках да имам такава историческа дата. ГАРСИЯ: Да, добре, това беше, 1 август 1957 г. получих първата си китара. И това беше. Някой ми показа няколко акорда на китарата и това беше краят на всичко, което правех до този момент. Преместихме се извън града до Казадеро, което е нагоре по река Руската, и аз ходих в гимназия за около година, справих се много зле, накрая напуснах и се присъединих към армията. Реших, че ще избягам от всичко. Да, 17. Присъединих се към армията, внесох контрабандно китарата си. РАЙХ: Когато се присъединих към армията, вероятно беше време да напусна дома. ГАРСИЯ: Е, време беше да оставя всичко. Просто исках да бъда някъде съвсем различно място. У дома не ми вървеше наистина, а училището беше абсурдно и просто не тренирах. Трябваше да направя нещо. По това време единствената наистина налична алтернатива беше да се присъединя към армията, така че направих това. Прекъснах всякаква комуникация със семейството си, когато отидох в армията; и те дори не знаеха, че всъщност съм излязъл от армията и аз… просто не исках да казвам нищо на никого, не исках да имам нищо общо с това, просто исках не исках да си намеря работа, да отида в колеж или да правя нещо от тези неща. Така че след мен нямаше кой да го направи. Бих чул от хора, които са чували от тях, знаете ли. Те знаеха, че съм добре. РАЙХ: Имаш ли някакви братя и сестри? ГАРСИЯ: Имам по-голям брат. Обстоятелствата ме направиха различен от брат ми, направиха го винаги – трудно ми беше да общувам с брат ми. Той беше в морската пехота четири години. Всичко това сега е изравнено, тъй като той премина някак си през едно пътуване и... някак изпадна от другата страна и сега той е глава и живее в новия свят, така да се каже, така че сега можем да общуваме, докато беше преди да не бихме могли. Издържах девет месеца в армията. Бях във Ft. Ord за основно обучение и след това ме прехвърлиха в Presidio в Сан Франциско, Ft. Уинфийлд Скот, красиво, прекрасно място в Сан Франциско, с изглед към водата и моста Голдън Гейт и всичко това, и тези кокетни стари казарми и почти нищо за правене. Това ме насочи към акустичната китара; до този момент се бях занимавал предимно с електрическа китара, рокендрол и други неща.

Бях блокиран, защото просто не познавах никого, който да свири на китара и това беше може би най-голямата пречка за научаването на китарата. Просто не познавах никого. Преди правех неща като гледане на снимки на китаристи и гледане на ръцете им и се опитвах да направя акордите, които правеха, всичко, всяко малко нещо. Не можех да вземам уроци – знаех, че не мога да вземам уроци по пиано – така че трябваше да го науча сам и просто работех с ухото си.

Когато излязох от армията, отидох в Пало Алто и се присъединих към някои от старите си приятели там долу, които някак си живееха от мазнините на земята, така да се каже, нещо като съществуване от ръка на уста. Някои живееха от родителите си; повечето от тях, повечето хора живееха от хора, които живееха от родителите си. И имаше няколко като любезни – живеехме в Източен Пало Алто, което е гетото там долу – и щеше да има различни домакинства, в които можехме да се мотаем и да вземем нещо за хапване.

РАЙХ: Това беше началото на света на отпадналите? ГАРСИЯ: Да, да, добре, ние бяхме... добре, сякаш това беше периодът от време, когато срещнах Хънтър. Веднага след като излязох от армията, Хънтър, който ми беше като наистина добър приятел през цялото това време, той току-що беше излязъл от армията - той имаше стара кола и аз имах стара кола, когато излязох от армията и бяхме в Източен Пало Алто някак случайно. Имаше кафене, заради Станфорд, университетски град и всичко това, и ние се мотаехме в кафенето и се сблъскахме. Имахме нашите две коли на празен паркинг в Източен Пало Алто, където и двете бяха счупени . Нито един от тях вече не бягаше, но ние живеехме в тях. Хънтър имаше тези големи кутии с натрошен ананас, които беше взел от армията, като пет или шест големи кутии, а аз имах тази жабка, пълна с пластмасови лъжици, и имахме тази малка кооперативна сцена, ядейки този натрошен ананас ден след ден и спяйки в колите и се разхождат. Той свиреше малко на китара, започнахме да пеем и да свирим заедно само за да правим нещо. И тогава изиграхме първия си професионален концерт. Имаме пет долара всеки. РАЙХ: На какво играехте с Хънтър? ГАРСИЯ: О, народни песни, слаби народни песни. Беше преди да се впусна в пуристично пътуване и всичко това. РАЙХ: Започнахте да играете, защото нямаше какво друго да правите? ГАРСИЯ: Да, но и защото това беше това, което правех. Това беше наистина, основно това, което правех. И нямаше какво друго да се направи. Трябваше да се мотае известно време; Станфорд беше богато място за излизане, там се случваха всички тези неща. Винаги можеш да подтикнеш момичетата да ти донесат нещо от трапезарията… Поиграхме си наоколо, най-вече в книжарницата на Kepler — не беше професионално или нещо подобно. Свирехме в училищата на Peninsula и играехме всички тези артистични сцени и интелектуални сцени там долу, все още в кафенетата - това битническо съзнание на кафенето все още се случваше.

Това, което се случи беше, че продължих да отивам все по-навътре и по-навътре в музиката, а Hunter беше все по-навътре в писането и така накрая просто спряхме да свирим заедно. Но се мотаехме заедно. По същество той е поет. И посоката, в която се насочих към музиката, беше Folkways Records, теренни записи, такива неща, и старинния блус и старата кънтри музика и се заех много сериозно с това за дълго време, въпреки че все още бях в същата позиция на да си на улицата, да обикаляш от място на място.

ПОБЕДИТЕЛ: Кои са някои от хората, които срещна в кафенето? ГАРСИЯ: Не започнах да свиря на кафенета до малко по-късно, наистина свирейки на кафенета — по-голямата част от времето преди това се учех да свиря достатъчно добре, за да свиря навсякъде — '61 или '62, започнах да свиря на кафе къщи и момчетата, които свиреха тогава горе в Сан Франциско във Fox and Hounds, Ник Гравенитс беше наоколо тогава, Ник Гъркът, който го наричаха; Pete Stampfel от Holy Modal Rounders, той играеше там тогава. Наистина приятен китарист от Сан Франциско на име Том Хобсън, за когото никой не знае, той беше едно от онези момчета, които бяха някак изгубени във фолклора, но той все още е наоколо и все още е страхотен. Да видим... в Бъркли имаше Джорма, който свиреше в кафенета горе-долу по същото време, когато бях аз и Янис. Всъщност ние с Йорма и Янис се срещнахме по едно и също време. Те свириха на мястото в Пало Алто, на което аз свирех, наречено Tangent. Дойдоха една вечер и просто отпаднах. Джанис беше фантастична, звучеше като стари записи на Беси Смит и беше наистина добра. И Пол Кантнер си играеше наоколо; Дейвид Фрайберг свиреше наоколо, Дейвид и Никела, те се наричаха, той и мацката му свиреха на китара с лява ръка, изпълняваха тези шумни израелски фолклорни песни. Майкъл Къни също беше наоколо тогава. Той е човек, който е нещо като младшата версия на Pete Seeger, той е много добър, все още свири наоколо, банджо и други. Да видим... много от хората, които са наоколо сега, които все още правят неща сега. ПОБЕДИТЕЛ: Започнахте ли да излизате с Йорма и Янис? ГАРСИЯ: Е, всъщност не излизах с тях, но пътищата ни щяха да се пресекат, да играем на едно и също място същата вечер и доста скоро след две или три години, когато се сблъскахме с тях, вие сте приятели. Никога не сте го планирали или нещо подобно, просто това се случва. ПОБЕДИТЕЛ: Изкарвахте ли достатъчно пари, за да се издържате? ГАРСИЯ: Не… Или не правех пари, а предимно живеех с акъла си, което беше доста лесно да се направи в Пало Алто – нещата са много добре нахранени – или преподавах уроци по китара в магазините за звукозаписи. ПОБЕДИТЕЛ: На какво запалихте децата, които идваха на уроци? ГАРСИЯ: Опитах се да ги науча как да чуват. Цялото ми пътуване с преподаване на деца беше да ги уча как да свирят на слух, да ги уча как да учат неща извън записите, защото децата винаги идваха и казваха: „Ето този запис, бих искал да мога да се науча да свиря тази китарна партия върху него. И така най-вече беше да се научите как да свързвате китарата с това, което чувате. Самият аз не можех да следвам бележките; би било наистина смешно от моя страна да се опитвам да ги накарам да следват бележките, човече. Понякога те щяха да имат известни познания, понякога щяха да бъдат доста добри всъщност, всички бяха различни, различни видове, защото в магазин за китари имаш хора, които не разбират нищо от музика, да не говорим за китара, така че през цялото ми пътуване се опитвах първо да ги науча на нещо за музиката. Бих могъл да се свържа с техните неща, като направя касета с цял куп видове музика, която ще включва китара, която ще бъде технически доста лесна, но привлекателна за ухото, като семейство Картър например, е наистина хубаво нещо за научаване защото всичко е първа позиция, прости акорди, ритмично много лесно, технически е лесно и в същото време ухото ви може да го зарови, можете да влезете в него.

Бих им пуснал нещо и или има проблясък, искра там, или можеш да възбудиш някого, като кажеш: „Слушай, не е ли добре“, или ако музиката не комуникира, трябва да забравиш за преподаването . Това беше моята основа - до това се стигна най-накрая.

Хънтър и аз все още бяхме повече или по-малко заедно; по това време живеем най-вече на това място, наречено The Chateau в Пало Алто, и аз, Хънтър и Фил сме там често, Фил Леш и Пигпен и всички тези... моите приятели изроди.

ПОБЕДИТЕЛ: Къде се появиха? ГАРСИЯ: Старият център за мир в Пало Алто беше чудесно място за социални пътувания. Центърът за мир беше мястото, където синовете и дъщерите на професорите от Станфорд излизаха и обсъждаха нещата. А ние, опортюнистичната глутница вълци, ордите на битниците, знаете ли, щяхме да бъдем там, плячкайки на младите им умове и хладилниците им. И ще има всички тези различни хора, които се появяват в тези сцени и просто трябва да е много добро, наистина високо. WENNER: Как се появиха? GARCIA: Фил беше от Бъркли и беше прекарал... причината му да бъде навсякъде на полуострова беше, че беше прекарал известно време в San Mateo Jr. College, свирейки в тяхната джаз група. Сега, Фил, когото срещнах там долу в Центъра за мир, по това време композираше 12-тонални и серийни неща. Бил е и джаз тромпетист. Бяхме в два напълно различни свята, музикално. Но по някакъв начин той работеше в KPFA като инженер, а аз бях там в нещо като фолклорна музика или нещо подобно и Бърт Корена, който водеше шоуто за фолклорна музика там, искаше да направя шоу за KPFA като фолк певец, така че Фил и се събрахме на парти. Той събра касета как свиря в кухнята и ни прозвуча доста добре. Той го взе там и им го пусна, те го изкопаха, така че се качих в студиото и той организира моето малко изпълнение. Фил и аз винаги сме се разбирали много добре. Така че това сме аз и Фил. Това е един поток като част от Grateful Dead - вероятно най-старият. Срещнахме този друг човек на име Боби Питърсън, който е като старо време, пиещо вино затворник след престъпна сцена, страхотен човек, и той, Фил Леш, човек на име Джон Уинтърс и Боб Питърсън, всички се мотаеха заедно, когато Фил отиваше до Сан Матео. Добре, това е една малка единица.

Сега Фил имаше приятелка от Пало Алто, която беше срещнал в Сан Матео, това го доведе в Пало Алто. И когато беше в Пало Алто, той се мотаеше в алеята на Свети Михаил, където бяхме аз, Хънтър и тези различни други хора. Това беше местно кафене, където можете да седите на чаша кафе цяла нощ. И се срещнахме, както винаги, в хода на някакъв апокалиптичен разговор от онези стари времена.

ПОБЕДИТЕЛ: Чия беше идеята да имаме група? ГАРСИЯ: Вижте, това, което се случи, беше, че навлязох в старата кънтри музика, старата музика на струнен оркестър и за да свирите музика на струнен оркестър, трябва да имате група, не можете да я свирите сами. Така че щях да набирам музиканти. Един от музикантите, с които свирех в онези дни, беше Дейв Нелсън, който свири на китара за New Riders, така че това е още един зародиш, и аз и Нелсън свирехме стара музика и навлязохме в blue-grass музика, свирейки наоколо в кафенета. И Боби Уиър наистина беше младо дете по това време, учеше се да свири на китара и той се мотаеше в музикалния магазин и се мотаеше в кафенето. Боб идва от Атертън – той е от тази наистина горна -класно пътуване, родителите му са наистина богати и всичко това, той беше като детето Атертън, което беше твърде странно за всеки. Той не успя в училище и хората го биеха и го изритаха от училищата навсякъде. Пътуването му беше, че искаше да се научи да свири на китара и да си прекара доброто старо време, и затова се мотаеше из музикалния магазин… Срещнах го, когато работех в музикален магазин — той беше един от най-добрите берачи на игли — на града — винаги свирех в кафенето и Уиър идваше и ме чуваше да свиря и така беше нещо такова.

По това време той беше около 15 или нещо, наистина млад. Той е детето китарист. И това с групата продължаваше да се случва по различни начини. Блуграс групите са трудни за събиране, защото трябва да имате добри блуграс музиканти, които да свирят, а в Пало Алто всъщност нямаше много от тях – недостатъчно, за да поддържа групата през цялото време.

Сега Бил Кройцман работеше в музикалния магазин по същото време, когато работех и аз. Първата ми среща с Кройцман беше, когато си купих банджо от него през 61-ва или 62-ра. Тогава той беше просто дете и свиреше рокендрол. Той беше в гимназията. Може дори да съм свирил на концерт с него веднъж, когато свирех на електрически бас в рокендрол група през уикендите.

Тъй като винаги съм харесвал да свиря, независимо дали е блуграс музика или не, реших да събера банда, защото може да има банда с момчета, които почти не могат да свирят или свирят много добре, или нещо подобно. Така че ние събрахме групата на джагата и Weir най-накрая имаше своя шанс да свири, защото Weir имаше тази невероятна способност наистина да свири на кана и да го свири наистина добре, и той беше единственият човек наоколо и така, разбира се, беше естественият кандидат. И Пигпен, който най-вече обичаше да свири на песни на Lightnin’ Hopkins и хармоника…

ПОБЕДИТЕЛ: Откъде идва? ГАРСИЯ: Той беше още едно от децата от околностите, той беше като душата на Елвис Пресли и хлапето измамник. Баща му беше дисководей… чуваше блус, искаше да свири блус и аз бях като китариста в града, който можеше да свири блус, така че той се мотаеше наоколо, така го опознах. Той се зае с хармоника и стана доста добър в нея за онези дни, когато никой не можеше да свири нищо от тези неща. Така че имахме групата с кана с Пигпен и Уиър и Боб Матюс, който сега е главният човек в Alembic Studios, и Мармадюк [от New Riders ] дори свирих с бандата за кана за известно време, вярвам.

Групата Jug, за която говорим, е доста скорошна, това е като '63...'63 или '64... Фил се върна от '61 или '60...'60 и '61 от времето, когато току-що излязох от армията. Срещнах Фил почти по същото време, когато срещнах Хънтър. Фил правеше честни неща, отиваше в Кал, живееше в Бъркли, беше роден в Бъркли. Мисля, че той отиваше в Милс Колидж за известно време, учеше музика сериозно... отиваш в къщата му и намираш хартия за диаграми на оркестъра и невероятни симфонии, човече, всички щателно рапидографирани. Знаеш ли, Бог-Фил има абсолютен тон и този невероятен огромен запас от музикални познания, просто пълно класическо музикално образование. И той беше тромпетист, това свиреше. И така, винаги когато правех нещо музикално, той винаги се възбуждаше от музиката, защото той обича всякакъв вид музика...

ПОБЕДИТЕЛ: Как успя да бъде привлечен далеч от класическия свят. ГАРСИЯ: Той просто го изчерпа... той го изчерпа. Наистина не се върнах към Фил, докато не започнахме нашата електрическа рокендрол група. ПОБЕДИТЕЛ: И ти тичаше наоколо и играеше на... ГАРСИЯ: Свирихме на всяко място, което би наело музикална група, което почти нямаше място и това е цялата причина, поради която най-накрая се захванахме с електрическите неща. ПОБЕДИТЕЛ: Чия беше идеята? ГАРСИЯ: Ами Pigpen, всъщност това беше идеята на Pigpen. Той ме тормозеше известно време, искаше да създам група за електрически блус. Това беше неговото пътуване… защото в сцената на групата с джудже ние изпълнявахме блус парчета като мелодии на Джими Рийд и дори изсвирихме няколко рокендрол мелодии и това беше просто следващата стъпка. И Бийтълс… и изведнъж се появиха Бийтълс, и това, уау, Бийтълс, нали знаеш. Hard Day’s Night, филмът и всичко останало. Хей, страхотно, това наистина изглежда забавно. РАЙХ: Е, това е нещо... когато казваш смешно, добре, кажи още нещо за това... ГАРСИЯ: Е, смешното е хубаво нещо, искам да кажа, какво мога да кажа за него? РАЙХ: Да, но вие направихте... бяхте групата, която беше забавна. ГАРСИЯ: Е, беше смешно, защото беше забавно, разбирате какво имам предвид, беше смешно в това, че можете да... ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Jug Band беше газ. ГАРСИЯ: Беше смешно по същия начин, по който Grateful Dead е забавен сега и не мога да опиша това, но ако сте наоколо за малко, можете веднага да видите, че е смешно, по-скоро е смешно, отколкото не. РАЙХ: Но започна още там с групата на кана с нещо, което беше забавно и всички знаеха, че е... ГАРСИЯ: Е, добрите времена са ключът към всичко това. ПОБЕДИТЕЛ: И Бийтълс бяха добри времена, това беше във филма. ГАРСИЯ: Точно така. ПОБЕДИТЕЛ: И така, Прасето оглавява блус групата... ГАРСИЯ: Да, добре... теоретично това е блус група, но в момента, в който получим електрически инструменти, става рокендрол група. Защото, уау, да свириш рок енд рол е забавно. Pigpen, тъй като той можеше да свири на блус пиано и подобни неща, веднага го сложихме на орган и хармониката беше естествена и той изпълняваше повечето от главните вокали по това време. Имахме наистина груб звук и басистът беше човекът, който притежаваше този музикален магазин, в който работех, което беше удобно, защото той ни даде цялото оборудване; не трябваше да излизаме и да се мъчим да събираме пари за закупуване на оборудване. Но тогава свирехме в тази пицария, това е като първият ни концерт, ние бяхме Warlocks, със собственика на музикалния магазин, който свиреше на бас и Боби и аз и Пигпън… и Бил. И така отидохме… и играхме. Свирихме три концерта в онази пицария. ПОБЕДИТЕЛ: Какъв беше вашият репертоар? ГАРСИЯ: Направихме…откраднахме много…е, по това време, „Kinks“ и „King Bee“, „Red Rooster“, „Walking The Dog“ на „Ролинг Стоунс“ и всички тези глупости, ние просто правехме твърд обикновен рок и въртете неща… стари неща на Чък Бери, „Promised Land“, „Johnny B. Goode,“ няколко песни, които някак си адаптирах от материала на групата на джунглата. „Stealin’“ беше едно от тях и тази мелодия, наречена „Don’t Ease Me In“… това беше първият ни сингъл, стара рагтайм поп песен от Тексас… Не помня много от другите неща. РАЙХ: Никъде близо до Дилън или нещо подобно? ГАРСИЯ: О… да, направихме „It’s All Over Now Baby Blue“. Направихме го от самото начало, защото беше толкова хубава песен. Уиър правеше „Тя има всичко, от което се нуждае, не поглежда назад“… РАЙХ: Колко важни бяха Бийтълс за вас? ГАРСИЯ: Те бяха наистина важни за всички. Те бяха малък модел, особено филмите - филмите бяха голямо възбуждение. Просто защото беше малък модел на добри времена. Петдесетте със сигурност страдаха от добри времена. И началото на шейсетте също беше много сериозно – Кенеди и всичко останало. И Бийтълс бяха леки и се забавляваха добре, и те също бяха добри, така че това беше комбинация, която беше много задоволителна на артистично ниво, което е част от сцената, която харесвах – нещо с художественото училище и всичко останало. Съзнателното нещо в артистичния свят, Бийтълс бяха завършени във всички тези неща. Беше като да кажеш: „Можеш да си млад, можеш да си далеч и все още можеш да успееш“. Те правеха хората щастливи. Това щастливо нещо – това са нещата, които се броят – нещо, което всички можем да видим веднага. РАЙХ: Ами Дилън, който беше толкова нещастен толкова дълго време? ГАРСИЯ: Дилън успя да ти каже истината за това друго нещо. Той успя да говори за промените, през които ще преминеш, неприятностите и подобни неща – и да го каже, и да го каже по добър начин, по правилния начин. Изрових неговите неща наистина от „Bringing It All Back Home“. В дните на фолклорната музика не можех наистина да копая тези неща, но в „Bringing It All Back Home“ той наистина казваше нещо, което можех да разбера, което беше свързано с това, което се случваше в живота ми по това време. Дали го е възнамерявал по този начин или не, е напълно маловажно. ПОБЕДИТЕЛ: Този първи концерт… ГАРСИЯ: Първата вечер в пицарията нямаше никой. Следващата седмица, когато играхме отново там, беше сряда вечер, имаше много деца и след това на третата вечер имаше 3-400 души… всички от гимназиите и там, човече, там беше тази рокендрол банда… свирехме, хората полудяха. Фил дойде от Сан Франциско с няколко приятели, защото чуха, че имаме рокендрол група и той искаше да чуе каква е нашата рокендрол група и беше мигновено да видя Фил, защото имаше прическа като Бийтълс, работеше в пощата и живееше в Хейт Ашбъри. Той обаче не свиреше никаква музика и не пишеше, нито композираше, нито нещо друго и аз казах: „Хей, слушай, човече, защо не свириш на бас с нас, защото знам колко си музикален, знам имаш абсолютна представа и няма да ти отнеме много време и мога да ти покажа някои неща, за да започнеш.“ Той каза: 'Да, добре, това би било далеч.' Така че му взехме стара китара, на която да тренира, и взехме назаем бас за него и около две седмици по-късно репетирахме една седмица, излязохме и започнахме да свирим заедно.

Никога не сме решавали да бъдем Grateful Dead. Това, което се случи, беше, че Grateful Dead дойде като предложение, защото един ден бяхме в къщата на Фил. Той имаше голям Оксфордски речник, отворих го и първото нещо, което видях, беше „The Grateful Dead“. Пишеше това на страницата и беше толкова удивително. Беше наистина странно, наистина странен момент.

Не ми хареса наистина, просто го намерих за наистина мощен. Уиър не го хареса, Кройцман не го хареса и никой наистина не искаше да чуе за това. Но тогава хората започнаха да ни наричат ​​така и току-що започна, току-що излезе, Grateful Dead, Grateful Dead…

Някак станахме Grateful Dead, защото чухме, че има друга група, наречена Warlocks. Имахме около два или три месеца без име и изпробвахме разни неща, различни имена и нищо не пасваше.

ПОБЕДИТЕЛ: Като например? ГАРСИЯ: О, екипът за спешна помощ, ъ-ъ… митичният етичен триколка Icicle… ха, ха… имахме милиони смешни имена, човече, наистина, милиони от тях, огромни листове от тях. ПОБЕДИТЕЛ: Какви бяха другите? ГАРСИЯ: О, Боже, човече, не мога да си спомня, наистина не искаш да ги чуваш, всички са наистина лоши. РАЙХ: Бих искал да знам за живота ти извън играта. Що за сцена беше това. ГАРСИЯ : Е, аз се ожених там някъде и това беше едно от онези неща, при които тя имаше проблеми, нали знаете, по класическия начин, „Искам да имам бебето“, „Е, добре, нека се оженим“. Оженихме се и това с родителите и всичко това и сякаш се опитвах да бъда честен, донякъде. Работех в музикалния магазин, знаете ли, сега сериозно и бебето ни се роди и всичко беше наред и всичко това, но всъщност не работеше. Наистина свирех музика, свирех музика през деня в музикалния магазин, докато тренирах, а през нощта излизах и концертирах. РАЙХ: Интересуваше ли те нещо освен музика? ГАРСИЯ: Да, интересувах се от всичко, освен от музика. РАЙХ: Искам да чуя и за това. ГАРСИЯ: Е, назовете нещо. Искам да кажа, че никога не съм имал хобита, освен музиката; Никога не съм правил нищо, но всичко, което изникне, ще ме заинтересува. РАЙХ: Добре… ГАРСИЯ: Наркотици, разбира се. РАЙХ: Добре, нека поговорим за минута за това, как са дошли по това време... това беше стара история. ГАРСИЯ: Дълго време бях напушен, но марихуаната се появи в света на фолк музиката и имаше скорост. Работата със скоростта в онези дни беше, че човек стоеше буден и бълнуваше цяла нощ или играеше. Вратите на възприятието и подобни неща, за които говорихме. И имаше мескалин; не можахме да намерим мескалин, но можехме да намерим пейот. Това беше единственият психеделик по това време. РАЙХ: религия? ГАРСИЯ: Религията, да, Мартин Бубер и цялото това екзистенциално нещо просто си отиваха по това време... РАЙХ: Философия? ГАРСИЯ: Философия, нали. РАЙХ: Четене? ГАРСИЯ: Точно така, четене...филм, филми. Съпругата ми беше в отдела по комуникации в Станфорд и се занимаваше с филми, а аз прекарах много време в работа по саундтраци за филми на хора и наистина се заинтересувах от това и прекарах много време там, просто се мотаех, гледам, виждам как го правят… Случват се много неща, защото беше университетски град, хубави концерти и така нататък… РАЙХ: Какво ще кажете за света на Керуак и Гинсбърг? ГАРСИЯ: Е, в моите пътувания из района на залива имаше като Бъркли, Сан Франциско, окръг Марин и надолу по полуострова. Ще отидете на Норт Бийч и ще има нещо като останките от онази битник сцена, но вижте, че бях в тази сцена като малко дете, когато живеех в Сан Франциско, ходейки на училище по изкуства там долу в Север Beach, когато всичко това се случваше, Bagel Shop дори се случваше в онези дни. РАЙХ: Поезия, литература, подобни неща? ГАРСИЯ: Всичко това, всичко това и на всички нива. Това беше като нещо продължаващо, но след това дойде LSD и това беше краят на целия този свят. Целият свят просто се разсмя. РАЙХ: Коя е датата на това? ГАРСИЯ: Нека да видим, LSD се появи на нашата сцена, предполагам... всичко се случи някак по едно и също време, около 64-та, предполагам. Започнахме да чуваме за него през '63 и започнахме да го разбираме през '64. Когато живеехме в The Chateau, дори по-рано, като '61, '62 предполагам или '63, правителството провеждаше серия тестове за наркотици в Станфорд и Хънтър беше един от участниците в тях. Дадоха му мескалин, псилоцибин, LSD и цял куп други и го поставиха в малка бяла стая и го наблюдаваха. И имаше други хора на сцената, които се занимаваха с това. И веднага след като тези хора се сдобиха с тези наркотици, те веднага се опитаха да се сдобият с тях, опитвайки се да намерят някакъв начин да ги задържат или нещо подобно, но по това време нямаше незаконен пазар на наркотици, както е сега. РАЙХ: Два въпроса заедно, как това промени живота ви и как промени музиката ви? ГАРСИЯ: Е, това просто промени всичко, което знаете, просто беше... ах, първо, за мен лично, това ме освободи, знаете ли, ефектът беше, че ме освободи, защото внезапно осъзнах, че моят малък опит да имам нормален живот и правенето на това наистина беше измислица и просто нямаше да се получи. За щастие не бях достатъчно навътре в това, за да бъде разтърсващо или нещо подобно, беше като осъзнаване, което просто ме накара да се почувствам огромно облекчение, просто се почувствах добре и същото беше и с жена ми - по това време някак си се освободи да можем да продължим напред и да живеем живота си, вместо да се налага да преживеем злощастно социално обстоятелство, което е целта на цялата работа. РАЙХ: В какъв смисъл те освободи? ГАРСИЯ: В правенето на всичко правилно да имаш или да нямаш. Тоест, мисля, че първият урок, на който LSD ме научи по някакъв графичен начин, беше… просто… добре е да имаш нещо и също така е добре да го нямаш. РАЙХ: още не разбирам ГАРСИЯ: Това е, няма какво да се разбира. РАЙХ: Не, въпросът е да го кажем по друг начин. ГАРСИЯ: Е, да видим, нека да помисля. РАЙХ: Приемане на нещата такива, каквито са. ГАРСИЯ: Да правилно. РАЙХ: Искате да кажете, че преподава религиозна идея за приемане или философска идея за... ГАРСИЯ: Не, не — това беше истината; това е истината точно както тези цветя са истината, или касетофонът там, или ние, които седим тук, или този звук, който чуваме, или дърветата. Това е истината, така че я знаете абсолютно, не е нужно да се чудите дали е така. Не е под формата на идея, а под формата на цяла пълна реалност. Не казвам, че прави това за всички, нямам предвид това, просто казвам, че това е ефектът върху мен. Това означаваше, че всичко е възможно; от една страна, това означаваше, че всичко останало просто направи крачка към това да стане по-реално и за мен, че успях да го направя без никакви резерви, това се случи. РАЙХ: И чистият живот стана по-малко реален. ГАРСИЯ: Е, знаех го какво е и... опитвах се да направя... опитвайки се да излъжа, на която не бях решил. И вече не можех… и така или иначе никога не съм бил добър в това, беше точно като последния ми опит по това време, това беше опитът ми заради детето, заради това, че имах дете и трябваше да издържам жена си и всичко това, беше като, всички тези неща бяха като проблеми, но тогава аз... нещото с LSD беше, че това конкретно пътуване беше... просто не беше важно, това не беше важното. РАЙХ: Имахте ли чувството, че сте го знаели през цялото време? Вътре? ГАРСИЯ: Разбира се, разбира се. Точно така, и сякаш това ме направи безкрайно щастлив, защото внезапно разбрах, че това, което си мислех, че знам през цялото време, наистина го знаех и наистина, наистина беше така, както се надявах да бъде. Това беше ефектът. И беше страхотно, защото като при онова първо пътуване беше всичко, всички ние, хора, които бяхме вземали различни видове наркотици заедно, много от нас, взехме този LSD, всички го взехме, глоп, глоп, знаете ли, тук в Пало Алто и ние просто се скитахме из улиците, блъскайки се един в друг и имайки тези невероятни разкрития и проблясъци, беше просто динамит; беше всичко, което можех да се надявам да бъде за мен. РАЙХ: Това беше нещото, което търсихте. ГАРСИЯ: Беше като още едно издание, още едно отваряне. Първият беше онзи хип учител, когато бях в трети клас; и следващият беше марихуана, а следващият беше музика и следващият беше - беше като поредица от непрекъснато отварящи се врати, така го виждам. РАЙХ: Говорихте за непрекъснато отваряне на врати. Това ли е вашата философия, с други думи, това ли е начинът, по който искате да продължите? ГАРСИЯ: Е, мисля, че вратите, които са ми отворени сега, са достатъчни, за да заемат времето ми завинаги. РАЙХ: Опитвах се да те попитам за чувството за ориентация... ГАРСИЯ: Е, аз нямам лична философия… всичко, което имам, е способността да възприемам циклите… и мисля, че нещата се случват по повече или по-малко цикличен начин и нещото е да можеш да поддържаш равновесието си, докато циклите са в своите най-неблагоприятните места и това изглежда функция на времето. ПОБЕДИТЕЛ: Какво правехте, когато капехте киселина, слушахте музика или просто се скитахте наоколо? ГАРСИЯ: Скитайки се наоколо… Играехме си в тази къща, имахме няколко супер топки, твърди гумени топки DayGlo, и ги подскачахме наоколо и просто четяхме комикси, рисувахме, дрънкахме на китари, просто правехме разни неща. Всъщност не правехме нищо. Изведнъж си спомняте, че сте свободни да играете. Уау, можем да играем с всички тези неща и да правим неща! Ние преоткривахме света и си играехме с всички тези прекрасни неща. Нашата сцена беше напълно анархична, знаете ли, нямахме планове, нямахме какво да доказваме или нещо подобно. Кеси, от това, което можехме да разберем какво се случваше в дома му по това време, явно беше влюбен в конкретни неща, въпреки че не знаехме. РАЙХ: Изглежда е имал ясна представа накъде се е насочил. ГАРСИЯ: Той беше писател, а писателите винаги имат края на книгата. копай РАЙХ: да И те попитах това, защото исках да видя дали имаш същото нещо. ГАРСИЯ: Не, защото винаги съм бил музикант и съм обичал да импровизирам и сякаш смятам живота за непрекъсната поредица от импровизации… Гледам на това по този начин. ПОБЕДИТЕЛ: Кога за първи път пуснахте музика на LSD? ГАРСИЯ: Ъ-ъ, когато бяхме, нека да видим… ние… о, ние бяхме Warlocks и свирехме в бар в Белмонт, свирехме на този чист бар и правехме пет сета на вечер, 45 включени и 15 изключени и ние ще се измъквам в колите, пушейки джойнтове между всеки комплект и така нататък. Един от тези дни го взехме. Напушихме се, лутахме се из планините, тичахме и правехме всякакви неща и си спомних, че трябваше да работим тази нощ. Отидохме на концерта и всички бяхме малко надрусани и всичко беше малко странно. Беше толкова странно да свириш в бар, който беше силен с киселина, беше просто твърде странно, не беше подходящо, определено не беше подходящо. Първият път, когато музиката и LSD си взаимодействаха по начин, който наистина оживя за нас като групата беше един ден, когато излязохме и се надухме изключително много от онзи ранен динамит LSD и отидохме онази вечер на Lovin' Spoonful...помнете това нещо, Lovin' Spoonful каквото и да е, Charlatans и който и да е друг долу във Family Dog , Longshoreman's Hall, беше един от първите и ние отидохме там и бяхме настръхнали от киселина, гледайки как свирят тези групи.

Онзи ден — момчетата от Grateful Dead — нашата сцена — излязохме, взехме киселина и стигнахме до окръг Марин и се мотахме някъде около Феърфакс или Лагунитас или някое от онези места горе в гората и просто полудяхме. В крайна сметка влязохме в онзи рокендрол танц и беше наистина страхотно да видим цялата тази сцена - където просто нямаше никой освен глави и тази странна рокендрол музика, която свири в тази странна сграда. Точно това искахме да видим.

Просто боклук на Goodwill — стари дрехи. Имах няколко раирани ризи - мисля, че това беше най-модерното нещо, което притежавах. Имахме едни панталони Acid Test, които бяха боядисани DayGlo - но не можете да ги наречете хипи неща. Никога не е имало хипи неща.

Беше наистина фантастично. Започнахме да виждаме тази визия за едно наистина фантастично нещо. Стана ни ясно, че работата в барове няма да е подходяща, за да можем да се разширим в тази нова идея. И горе-долу по това време Acid Test тъкмо започваше да се случва.

ПОБЕДИТЕЛ: Как се промени музиката? Все още свириш кънтри музика и свириш блус и... ГАРСИЯ: Е, започнахме да искаме да отидем...да стигнем по-далеч. В нощните клубове, в баровете, най-вече това, което искат да чуят, са кратки, бързи неща, хм… и винаги се опитвахме да свирим малко, да се разтягаме малко… ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: По-силно. ГАРСИЯ: Така че нашето пътуване с Acid Test беше да можем да свирим дълго и силно. Човече, можем да свирим дълго и силно, толкова дълго и силно, колкото искаме и никой няма да ни спре. ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: О, Боже… РАЙХ: Бихте ли взели нещо, което сте свирили преди, и просто да го направите по-дълго и по-дълго, по-силно и по-силно? И импровизирахте? ГАРСИЯ: Разбира се, импровизирахме и космически. Защото като си висок, всяка нота е като цяла вселена. И всяка тишина. И качеството на звука и степента на емоционалност... когато свирите и сте много накиснати в тези сцени, това е като най-важното нещо на света. Наистина е, много, космическо… Съзнанието ни по отношение на музиката се отваря повече, така че музиката става… има повече аспекти, отколкото е изглеждало, има повече измерения… и ние също видяхме ефекта от това, че изведнъж ние намерете определен вид чувство или определен вид ритъм и цялото място е като море и то бум… бум… бум, това е като магия и е като нещо, което откривате на LSD и откривате, че друг вид звук ще като създадеш съвсем друг, нали знаеш...

Ние просто играем това, което е там, накрая се свежда до това, защото не сме в позиция да решаваме.

ПОБЕДИТЕЛ: Кога се запозна с Кеси и как? ГАРСИЯ: Шатото, където всички ние живеехме няколко години по-рано, се намираше физически на около две или три пресечки от къщата на Kesey и имаше хора от Kesey's, които бяха на нашата сцена и така нататък. Не се мотаехме там твърде много, защото по това време беше колежанско пътуване, знаете ли, те бяха хора от колежа и това беше, това ни накара да се чувстваме самосъзнателни, че сме там, бяхме толкова, знаете ли... нежелани, те всъщност не ни искаха, никой наистина не искаше да се мотаем. Когато за първи път попаднах на тази сцена, те ми напомниха за студенти. Всички бяха светли и чисти и цялата им сцена беше ярка и чиста. Бяха цветни, бързи и бързи колежански неща.

Но тогава, години по-късно, ето ни рокендрол група. Чуха за нас в къщата на Кеси от приятелите ни, които остават там и се надрусват, слизат и се надрусват с нас.

Имаше това взаимодействие. Точно както имаше взаимодействие между нашата сцена долу на полуострова и сцената в Сан Франциско… сцената в Сан Франциско, всички тези малки мрежи от един или двама момчета, които вървят напред-назад, понякога са дилъри, понякога музиканти, знаете ли, това беше като старата линия за комуникация.

И така, стана очевидно, тъй като вие сте група и ние сме точно тук, в La Honda, и имаме тези партита, искаме да преместим партитата малко в света и просто да видим какво ще се случи. Така че те имаха този първи долу в Сан Хосе, ние взехме нашите неща там и...

ПОБЕДИТЕЛ: Срещнахте ли Кеси? ГАРСИЯ: Не, никога не бях срещал Киси. Беше Пейдж, Джон Пейдж Браунинг, той беше нещо като пратеник. Не мисля, че е имало някакво... някакво истинско решение, просто някакво свободно нещо. Беше в една къща... точно след концерта на Стоунс, същата вечер, същата вечер. Отидохме там и играхме, но… знаеш ли, по дяволите, оборудването ни изпълни стаята, по дяволите, и бяхме много шумни и хората бяха просто, ах… имаше момчета, които полудяха и други неща и имаше стотици и стотици хора наоколо, в този жилищен квартал, гъмжи от къщата на този човек. РАЙХ: Кога се захванахте с цялото това страхотно оборудване? ГАРСИЯ: Винаги е било нещо като нашето пътуване. Това, от което идва, е да бъдеш висок, да си висок в тези стари сцени с Acid Test и да гледаш на сцената към това оборудване, а това оборудване е като клекнало и функционално с копчета и циферблати, светлини и неща, които блестят... РАЙХ: Чувстваше се като научна фантастика, нали? ГАРСИЯ: Точно така, точно в онзи свят, точно в онзи свят на научната фантастика с изрисуваните лайна на Day-Glo и черни светлини. РАЙХ: И вие управлявате ракетния кораб, нали? ГАРСИЯ: Е, да, нещо подобно, определено е онази светкавица на ракетен кораб... да, научна фантастика, филми на ужасите. ПОБЕДИТЕЛ: Какво се случи на срещата между теб и Кеси? ГАРСИЯ: След този първи се събрахме всички, ние, Кеси и всички, и проведохме среща за това, и си помислихме, добре, знаете ли, този първи имаше всички онези хора там, но беше твърде странно, защото беше нечии къща, нали знаете и... просто не успя. Просто решихме да продължим да го правим, това беше същността на всичко. Имахме всички тези хора в тази къща, които не бяха подходящи, но идеята беше да я преместим на различно място и след това идеята беше да я преместваме на различно място всяка седмица.

Имаха филми и безкрайни видове странни свързвания на касетофони и мистериозни превключвания на високоговорители и всичко… просто всякакви наистина странни… винаги изглеждаше, че оборудването е в състояние да реагира по свой начин, искам да кажа… винаги имаше магически нещата се случват. Гласове, идващи от неща, които не са включени в електрическата мрежа и, Боже… беше просто умопомрачително да се скиташ из този лабиринт от кабели и подобни неща. Понякога бяха като гърчещи се и гърчещи се. Наистина невероятно.

Това беше Acid Test и Acid Test беше прототипът на цялото ни основно пътуване. Но нищо никога не е достигнало нивото на Acid Test. Просто никога не е бил равен, наистина, или основният му удар никога не е бил разработен. Това, което се случи, бяха светлинни шоута и рокендрол, които се появиха, и това е като нещото, което сме виждали да изчезва.

РАЙХ: Но какво беше, когато беше най-голямото? ГАРСИЯ: Е, нещо много по-невероятно от просто рокендрол шоу със светлинно шоу; просто беше още милион пъти невероятно. Беше невероятно поради безформеността, заради нещото с хората, които се лутаха наоколо и се чудеха какво се случва и... и нещата се случваха спонтанно и всеки беше готов да приеме каквото и да било нещо, което се случваше и да добави към него, беше като...ъъъ... ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Всички се чувстваха доста отговорни един за друг. РАЙХ: Искаш да кажеш, че всички творихте, всеки твореше. ГАРСИЯ: Ето, всеки твореше. РАЙХ: Всеки правеше нещо. ГАРСИЯ: Всички правеха всичко. Това е най-простото обяснение. РАЙХ: Освен това беше вълшебно. ГАРСИЯ: Наистина беше вълшебно, защото имаше желанието всеки да бъде постоянно в търсене на нещо ново. Сцената сега е гледане на телевизия или ходене на кино. По същество това се случва, влизате в шоуто, има арка на просцениума, има високоговорители, визуално вие сте фокусирани точно в центъра на нещата, звукът идва към вас от тази посока; може и да няма тила ти, там нищо не се случва и това е същото старо преживяване,... самият недостатък, който се опитвахме да елиминираме с този Acid Test. Acid Test вървеше в съвсем друга посока, нещо напълно странно.

Киселинният тест беше пари, но всички го платиха. Музикантите го платиха, електротехниците го платиха, човекът, който събираше билети, го плати, всички го платиха и ако имаше само един долар, всички щяхме да го плащаме отново и отново. Винаги беше размяна, струваше ти един долар и оставаше там цяла нощ.

ПОБЕДИТЕЛ: Какво мислиш, че го спря? ГАРСИЯ: Фактът, че LSD стана незаконен, беше нещото, което наистина го спря. Това е нещото, което го спря най-трудно. ПОБЕДИТЕЛ: Не мислите, че може би защото идваха твърде много хора... ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Не, не, всъщност не дойдоха достатъчно хора. ГАРСИЯ: В Сан Франциско те ставаха все по-големи и по-големи. Ако не трябваше да бягаме за това, точка, ако Кеси не беше арестуван и ако LSD не беше обявен за незаконен, може би щеше да се развие нещо различно от това, което преживяваме сега. ПОБЕДИТЕЛ: Къде беше вторият Acid Test? ГАРСИЯ: Вторият киселинен тест беше този в Muir Beach? Или беше в Big Beat? ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Беше в Big Beat, мисля. ГАРСИЯ: Беше в Big Beat, плюшен малък нощен клуб в Пало Алто. Това беше наистина хубаво. Тук беше сцената с настройката на Grateful Dead... The Dead са на сцената, а от другата страна има нещо като дълга афера на пистата. Това е нещо като L-образна стая и в края на L е Grateful Dead, а тук долу е мястото, където Pranksters имат своите настройки, което е като… изглеждаше като пилотска кабина, имаше като тези маси горе на това бегач с лента... ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: …този странен настолен орган. ГАРСИЯ: Да, да, органът Dayglo и всички тези странни магнетофони и други неща, микрофони и Бабс, който носеше една от неговите квази-униформи. ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Това беше първата седмица на тениските на Pranksters. ГАРСИЯ: Ризите на Prankster бяха квази-униформи, почти като униформи, но не съвсем, и Babbs изглеждаше като супергерой. ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Освен че бяха яркозелени, оранжеви и бели ивици и подобни неща, така че бяха доста шумни. ГАРСИЯ: Да, те бяха наистина ярки, всичко ставаше наистина ярко; това беше нещото, върху което всички започвахме да светим тогава. ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: О, там бяха двете чисти дами, които притежаваха мястото или нещо подобно. ГАРСИЯ: О, добре, правилно. През цялото време се мотаеха зад бара... ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: … безпокоя се какво става. ГАРСИЯ: Дами на средна възраст. ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Бяхме наели това място от тях за $50 или $100 или нещо подобно. Те просто полудяха. Никой не можеше да повярва, че Пейдж е получил това място – когато наистина дойдохме, бяхме някак изненадани от това – защото никой никога не приемаше Пейдж на сериозно; това беше първото истинско нещо, което той някога е направил... о, човече, току-що влязохме там и уредихме нашите неща и всички се появиха и... ПОБЕДИТЕЛ: Кой дойде? ГАРСИЯ: Е, всички други психеделични сцени по това време: имаше Дик Алпърт и неговата сцена, Лиъри и това, Лири не беше там, Дик Алпърт може да е бил на тази; и имаше психеделичната сцена в Бъркли, която беше доста добре развита по онова време поради кафенето Cabale в старите дни, сцената с мескалин и всичко останало. ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Много дрифтъри от Пало Алто... и маниаци на скоростта, много маниаци на скоростта. ГАРСИЯ: И чудаци. Винаги имаше странници в Acid Test. Винаги е имало много хора, които не са знаели за LSD; те бяха като скитници и скитници и странни типове шофьори на камиони и подобни неща, които винаги по някакъв начин се появяваха там и се озоваваха в този странен друг свят. ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: О, и Нийл Касиди и Ан Мърфи бяха там. ГАРСИЯ: Нийл беше наистина добър. Имаше стробоскоп между двете ни настройки. Само една малка мигаща светлина висеше, но беше наистина ярка, достатъчно, за да освети цялото място, защото беше сравнително малка стая. Играехме разни неща, а Pranksters правеха разни неща и имаше тази невероятна кръстосана намеса и странност. Стюарт Бранд беше там с индийските си неща. ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Той имаше това малко слайдшоу и записваше музика, записваше музика и просто показваше всички тези красиви слайдове с индийски пътувания и индийски домове. ГАРСИЯ: Всякакви индийски пътувания, неща като неонови табели със стрелки и магистрали, дълги пространства от магистрали, които бяха наистина прекрасни образи, всяко едно задръстване. РАЙХ: Как ви хрумна идеята... да играете и да имате това визуално нещо? ГАРСИЯ: Това беше просто идеята всеки да има различни неща и да ги прави наведнъж. ПОБЕДИТЕЛ: Нека ви попитаме повече за Acid Test. Какви бяха някои от другите неща. Какво се случи в края на вечерта? ГАРСИЯ: Това завърши с Нийл Касиди под стробоскопа, който къса хартия. ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Разкъсва ризата си! Той разкъсваше онази красива флуоресцентна риза на точки, която Мардж Бардж му направи, разкъсвайки я на малки парчета. И тогава той се качи на хартията след ризата. Късаше всичко, до което можеше да се докопа. ГАРСИЯ: Вървеше много, много бързо и след това беше много тихо; почти нищо друго не се случваше. ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Добре, освен че цялото оборудване беше включено и бръмчеше, а всеки шум отекваше някак странно наоколо. ГАРСИЯ: И усилено около... ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: И така беше някак странно там. Много хора влизаха и излизаха от светлината на прожекторите и стробоскопът беше спрян и започна нещо като падащ танц, нали разбирате, хората все още бяха на крака и криволичеха наоколо. ГАРСИЯ: И се зазорява. ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Да, хората започват да излизат навън, за да проверят въздуха, знаете ли... ГАРСИЯ: Наистина студена сутрин... ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: След Acid Test винаги беше сутрин. Започваш да събираш багажа и да излизаш навън, а там щеше да е студено и, охххх, наистина ясно и всички изглеждаха с около осем инча по-ниски, отколкото бяха, когато влязоха, и с около 20 паунда по-леки. Не изглежда особено изтощен, но просто много по-малък и опакован. ГАРСИЯ: Добре използван. ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: И всеки щеше да изпълзи в къщи. Шофирането обратно беше наистина далечно преживяване, защото винаги трябваше да караме по този планински маршрут до La Honda. ГАРСИЯ: Винаги е изглеждало наистина забележително, че... ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: ...че сме още живи. ГАРСИЯ: …Всъщност измина още един ден…ето слънце отново, още един ден, Господи, не е ли невероятно, че беше дълга, дълга нощ. ПОБЕДИТЕЛ: Какви бяха някои от другите? Имаше Муир Бийч. ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Това беше особено хубаво. Един от най-важните моменти в това беше – осмелявам се, да издиша ли името му? – Оусли бута стол по този дървен под, този стар дървен стол, движи го по пода, издавайки този шум, най-ужасното писък и стържене. Продължи с часове, не преувеличавам, просто накара всички напълно да се изкачат. Това беше наистина невероятна демонстрация на това да се чувстваш... неудобно... да караш другите хора да се чувстват неудобно. ГАРСИЯ: Не, човече, просто човекът беше напълно откачен, докато тялото му тичаше наоколо… това беше, искам да кажа, че беше напълно откачен. ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Той стържеше този стол и слушаше шума и го обичаше, предполагам, че това се случваше. ГАРСИЯ: Откъде знаеш? ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: О… Гледах го наистина дълго време. ГАРСИЯ: Не беше това. Говорих с него за това много и той просто, умът му беше напълно прострелян, мислеше, че ще дойдат и ще го вземат от него. ПОБЕДИТЕЛ: Оусли беше част от психеделичната сцена в Бъркли. ГАРСИЯ: вярно Той не се разбираше много добре с нашата по-дива версия, защото… е, голямата праволинейна психеделична сцена винаги наричаше нашата сцена твърде високоенергична, разбирате ли… „Твърде високоенергийна, можете да откачите там, знаете ли. ” Това винаги са казвали. ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Едва ли някой го направи. ГАРСИЯ: Оусли го направи. ПОБЕДИТЕЛ: Какво беше постигнато между шегаджиите и мъртвите по това време? ГАРСИЯ: Бяхме дори по-разкрепостени от тях. Те се превърнаха в нещо като полуфашистка организация веднага щом Кеси трябваше да отиде в Мексико. И Бабс беше някак на кормилото и по това време той много се интересуваше да поддържа всичко чисто. ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Той беше в едно от тези големи пътувания за сигурност. ГАРСИЯ: …и направо и „Не искаме непознати“ и сигурност. Ние просто бяхме наистина доста свободни, Grateful Dead, бяхме наистина свободни. ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Е, вие също приемахте много ДМТ и ние продължихме да не пушим никаква трева и да не вземаме нищо друго освен киселина и само в нощта на Acid Test. Наистина се опитвахме да изчистим и вие бяхте наистина… оооо, Боже… наистина странни. ГАРСИЯ: Определено не свързвахме двата края, живеехме единствено от милостта на Оусли по това време. Нещата с безплатния парк започнаха по-късно, след като се върнахме от Лос Анджелис, след тестовете за киселина в Лос Анджелис, се преместихме обратно в Сан Франциско. Шегаджиите бяха на път за Мексико и по това време живеехме в къща, която Оусли беше наел. Нямахме пари, разбира се, нито мебели, нито къде да спим, нито нещо подобно. Пътуването на Оусли беше, че той искаше да проектира оборудване за нас и ние трябваше да сме в нещо като лабораторна ситуация, за да го направи. Той беше наистина сериозен за това и така беше като дългото чакане за компоненти и други неща, докато той и партньорът му работеха по него. ПОБЕДИТЕЛ: Какво се случи, когато оборудването на Оусли най-накрая дойде? ГАРСИЯ: Стигаше дотам парче по парче, но никога не проработи напълно. Продължихме около година или нещо повече с него – но никога не проработи напълно и винаги трябваше да прекарваме пет часа, докато го вкарваме в концерт и пет часа, докато го влачим след това, и наистина ни съсипваше. След като преминахме през милион странни промени в това и крещене на бедния Оусли и всичко останало и полудяване зад това, най-накрая се разделихме, разделихме компанията с Оусли. Той се съгласи да превърне част от оборудването обратно в обикновени пари и ни купи обикновено стандартно простодушно старо оборудване, за да можем да излезем и да работим. И ти знаеш… ПОБЕДИТЕЛ: Тогава станахте работеща група. РАЙХ: Kesey and the Pranksters са известни на повечето хора чрез книгата на Том Улф, която ги превръща в легенда, а легендата е, че супергероят на Kesey и Pranksters са тези нереални хора. ГАРСИЯ: Мисля, че там беше поставен този странен акцент. Навсякъде се случваха подобни сцени, които просто нямаха акцент. Ситуацията, когато влезе в историята, беше, че Том Улф беше основно писател, който пишеше за писател и неговият акцент беше върху този писател. Когато преживях тази сцена, ми се стори, че Бабс е централната фигура и че Нийл Касиди е силата. Той беше човекът, от когото всички се учеха. На Кеси се случи добра ситуация, защото той знаеше какво да прави с парите, които направи от книгата си: искаше да си прекара добре с нея и затова отвори малко пространство за приятелите си, така че да не се налага да се друсат и работят и биха могли да излизат и да си прекарват добре. Това и фактът, че е участвал в правителствените психеделични експерименти. Беше просто време. РАЙХ: Чувствахте ли, че е преструвка? ГАРСИЯ: Не, защото всички правехме неща заедно. Когато се провеждаха киселинните тестове, всички се надрусваха, всички знаеха, че е далеч. Всички знаеха, че е най-малкото космическо. Дали беше или не, дори не е важно, но определено всички бяхме заедно в това. Всички се озовахме в него. The Pranksters по същество са много по-селски и долни по някакъв начин. Обърнете внимание на разликата в нашите сцени: тяхната сцена е в Орегон, в провинцията и Киси се занимава основно с хората точно в града около него. Мисля за нас като за нещо като щурмоваци, защото отиваме на места, където никой друг не ходи — Канзас и подобни неща. Всички ние наистина правим основно едно и също нещо и работим заедно основно по един и същи начин. По принцип сме безструктурни и без лидери - и двете ни сцени. Когато се случи правилната ситуация, ние работим заедно като една сцена.

На това определено буквално ниво Кеси беше лидерът, той беше говорителят. Той говореше много и тъй като говори много, един писател може да слуша. Докато човек като Нийл Касиди би оставил писатели или оратори, или буквални мислители, или рационалисти наистина луди и те биха казали „той е луд“ – биха го отхвърлили като луд.

В моето съзнание Нийл Касиди беше пълният комуникатор – той беше 100 процента комуникатор. Човекът винаги го е имал, винаги е текъл поток и винаги можеш да скочиш право върху него и да бъдеш точно в него. И винаги щеше да вземе предвид, че си там. Той беше модел на напълно далечен човек.
ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: И той беше лично отговорен за много хора, които се надрусваха и изтръгваха момичета от домовете им в предградията – смело влизаше и ги изтръгваше от улицата и ги качваше в колата си и ги сваляше и напълно им разбиваше ума, променяйки техните умовете напълно и от този ден нататък те ще бъдат различни хора. Той имаше фантастична власт над хората и всичко беше добро.
ГАРСИЯ: Имахме повече или по-малко отделни видове разхлабени сцени, които като че ли имаха преливане. Имаше хора в сцената на Кеси, Пейдж, който беше мой стар приятел и стар приятел на Фил. По едно време нашият щаб беше много близо един до друг, така да се каже. Киси живееше на Пери Лейн, което е малко по-надолу от Станфорд, а ние живеехме в Шатото, което беше може би на две или три пресечки оттук и щеше да има много преливане, така че да се спъваме на техните партита и някои от тях щяха да се прехвърлят на нашите партита. Но ние наистина бяхме различни сцени, защото бяхме много по-млади. И тъй като бяхме по-млади, бяхме по принцип нежелани за тяхната сцена. Всички бяхме просто отпаднали, а те бяха студенти. Бяха сериозни. Това се връща много назад и Кеси на този етап не беше, в старите времена на Кеси писателката. И това се връща много назад.

В нашата сцена, която не беше Grateful Dead по това време и дори не беше Warlocks и не беше нищо друго освен свободна колекция от изроди, ние определено не бяхме сериозни – определено не правехме нищо с причина – просто бяхме глупости и откачени.

РАЙХ: Разкажете ни за Хейт-Ашбъри. Къде живеехте и с кого живеехте и каква беше сцената? ГАРСИЯ: Върнахме се от Лос Анджелис и се преместихме в къщата на Дани Рифкин на 710 Ашбъри. Всъщност бяхме там около седмица, всъщност не се преместихме, защото търсехме място в провинцията. В крайна сметка се озовахме с ранчо - Rancho Olompalli - което е мястото на единствената индианска битка, водена някога в Калифорния. Горе е в Novato. Беше страхотно място. Имаше плувен басейн и хамбари и такива неща. ПОБЕДИТЕЛ: Партиите се помнят! ГАРСИЯ: Нямахме това място много дълго, само около осем седмици. Беше невероятно напрегнато за всички... партитата бяха наистина... трудно ми е да кажа, защото виждам всички тези неща от наистина странен ъгъл. Така че някои неща изглеждат по-важни от други. Нямам истинско централно място, от което да съдя за тези неща, по отношение на това какво е било. Но тези партита... Novato беше напълно удобен, широко отворен, висок, колкото искаш, да тичаш гол, ако искаш, да падаш в басейна, напълно открити сцени. И мисля, че това беше начинът, по който паднаха и начинът, по който хората реагираха на този вид ситуация. Всичко беше просто супер грууви. Това беше модел за това как нещата наистина могат да бъдат добри. Ако наистина искаха да бъдат. Всичко това беше укрепване на целия социален свят на рокендрола тук, защото всички музиканти в Bay Area – повечето от тях са от тук, те се познават от много време в една сцена или друго – и цялото това нещо беше като закрепено, така да се каже, на онези партита. Момчетата в Jefferson Airplane се събираха с Quicksilver и различни момчета, всички различни играчи, се събираха и се надрусваха, разпускаха и се забавляваха. ПОБЕДИТЕЛ: Какви други банди имаше? ГАРСИЯ: По това време имаше някои групи, които вече не съществуват, като Clover или Wildflower или нещо подобно. Добри момчета, всички добри момчета...от P.H. Factor Jug Band и Charlatans...тогава започнахме да се сближаваме с Quicksilver. Познавам Дейвид Фрайберг от времето на фолк музиката. Те идваха и се мотаеха у нас в Новато, когато правехме партита. И много хора харесват различните режисьори, писатели и търговци на наркотици. Всички хора, които се занимаваха с разни неща. Хора, които са се виждали на рокендрол концерти и всички тези глупости през тази първа година. Тези партита бяха като шанс да се приближи цялото нещо, така да се каже. Бяха добри времена… несъзнателни и напълно свободни. След това се преместихме обратно в Сан Франциско. ПОБЕДИТЕЛ: Кой живееше на 710 Ашбъри? ГАРСИЯ: Дани Рифкин и цял куп други хора. Имахме само една стая там и някак влизахме и излизахме. Най-често хващахме колкото можем. Всички бяхме сами, обикаляхме на различни места и излизахме с хора. След това намерихме друго място в Марин. Camp Lagunitas се казваше, беше летен лагер. Имахме офис в Сан Франциско в Ашбъри, защото там имаше само една стая, която законно беше наша. Бизнесът ни се извършваше в града и живеехме в лагер Лагунитас. Накрая объркахме това и ни изгониха и се озовахме обратно в Сан Франциско на 710. По това време повечето от другите обитатели се бяха изнесли, така че получихме къщата и много от нас се преместиха. Не всички живееха там . Боби, аз и Пигпен от групата живеехме там, както и Дани и Рок, които бяха наши мениджъри по това време, Мандарин, която беше старата дама на Рок и наистина добра мацка, и просто различни други хора, които се мотаеха по различно време. РАЙХ: Беше ли като комуна? ГАРСИЯ: Е, цялата ни сцена беше напълно съвместна и изцяло споделена. Никога не сме структурирали ситуацията си така, че някой да получава пари. Това, което правехме, беше да купуваме храна, да плащаме наем и подобни неща. Това беше основната ни сцена и по принцип така работим и досега. РАЙХ: Колко хора дойдоха от улиците? ГАРСИЯ: Нашето място трябваше да бъде център на енергия и хората бяха там и организираха неща. Копачите щяха да се мотаят там. Хората, които се опитваха да започнат различни духовни движения, влизаха и излизаха; нашите приятели, които се опитват да получат различни предимства за различни пътувания, ще влизат и излизат. Щеше да има много движение, много обмен на енергия и всичко беше наистина високо в онези дни, защото по това време Хейт-Ашбъри беше общност. Имахме The Psychedelic Shop – първият – долу в Haight-Ashbury, и това беше новина, и други хора започнаха да отварят магазини и започнаха да започват. Изглеждаха много добре. Точно по същото време хората започнаха да идват в града, за да разберат за хипи сцената и това беше хипи сцената – това беше просто една много малка квартална афера, когато всички работихме за ползата на другите. Повечето от хората от сцената в Хейт-Ашбъри бяха хора, които са били в щата Сан Франциско и са се занимавали с наркотици, киселина и подобни неща и са живели там, експериментирайки с всички нови неща, които са открили. Беше много високо, здравословно нещо – нямаше твърди наркотици, само пот и LSD. РАЙХ: Без измама? Без параноя? ГАРСИЯ: Без измама – нищо от този вид. Без стрелба, без ножове, без бомбени атентати, без експлозии. ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Без проблеми с пики. ГАРСИЯ: Нито едно от тези неща. Нищо, върху което да не сме работили или да сме се справили, или да се грижим доста добре. След това, когато се появи голямата медийна светкавица – когато момчетата от списание Time излязоха и интервюираха всички, направиха снимки и го направиха новина, обратната връзка от това уби цяла сцена. Беше нелепо. Вече не можехме да поддържаме малката струйка, която наистина подкрепяше всички. Цялата теория в хип-икономиката по същество е, че можете да имате малка сума пари и да ги преместите много бързо и ще се получи, но когато имате хиляди и хиляди хора, това е просто твърде тромаво. И всички опити за безплатна храна и всичко това, някои хора трябваше да работят твърде много, за да го оправдаят. В ранните етапи работихме напълно чисто, без никой да гледа, без никой да гледа през големия прозорец. Вървяхме много добре. И тогава влязоха тълпите. Всички хора, които търсеха нещо.
ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Хората от Холивуд дойдоха. Сан Франциско всъщност не е супер богат град като начало. Нашата сцена беше всичко друго, но не и богата, поддържана само от струйки, от трева, LSD и рокендрол музика; това всъщност беше доходът, с изключение на случайните подаръци от запален богаташ.
ГАРСИЯ: Първото наистина чисто събитие беше Be-In, което беше първият път, когато цялата хед сцена действително излезе в сила. Беше в парка Голдън Гейт. Беше публикувано чрез напълно подземни канали – плакати и от уста на уста и други подобни неща – в онези дни нямаше много вестници в подземието, освен Оракула – всъщност Оракулът започна след това. РАЙХ: Прав ли съм, като казвам, че сцената работеше, докато не беше нападната от масмедиите и не вашата сцена се разпадна толкова, колкото беше унищожена отвън? ГАРСИЯ: вярно Всички ние трябваше да направим каквото можем, за да работим върху собственото си развитие, само за да оцелеем това. Всички се опитаха да се справят сериозно с проблема. Всички знаехме, че следващото лято ще има много хора и се опитахме да се подготвим за това, но нямаше съдействие от официалните лица. Нямаше да повярват и така нататък. Беше просто същото старо нещо. И знаехме, че ако не го направим сами, няма да стане. ПОБЕДИТЕЛ: Тогава свирехте из Сан Франциско. ГАРСИЯ: Да, и беше по времето, когато започнахме да играем безплатно и в парковете. Беше в сътрудничество с пътуването на Копачите и Копачите искаха безплатна храна и безплатно всичко и всъщност се справяха много добре. Правеха редовни доставки веднъж седмично — голям камион, пълен със зеленчуци, пилета и всякакъв вид храна, която бяха получили безплатно по различни начини. ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Те бяха просто измамници, по мистериозен начин... ГАРСИЯ: Слизаха на зеленчуковите пазари и крещяха... РАЙХ: Какво започна да го разваля? ГАРСИЯ: Твърде много хора, за които трябва да се грижим, и недостатъчно хора, желаещи да направят нещо. Имаше много хора, които търсеха безплатно пътуване – това е смъртта на всяка сцена, когато имате повече енергия за съпротивление, отколкото енергия за движение напред. РАЙХ: Трябваше ли да дърпате все повече и повече хора? ГАРСИЯ: И ставаше все по-трудно и по-трудно да се направи. В продължение на около година имаше редовно нещо, което можехте да видите да се случва – хората идваха в града, подскачаха по улиците за около три или четири месеца, започваха да се вълнуват от това, което се случва, щяха да започнат да намират себе си сцена и те ще работят в нея и ще бъдат асимилирани по този начин. Това работеше много добре, преди да има голямото нападение. И през това лято на 1967 г. улицата беше просто пълна с хора – странници от града през уикенда, за да се включат в безплатната любов и всичко останало; Обиколките на Сивата линия спират пред къщата ни. Хората минават зад заключени прозорци и надничат навън. ПОБЕДИТЕЛ: Открихте ли, че личният ви живот е посегнат? ГАРСИЯ: Всъщност не, защото винаги сме пътували, че ако някой не излъчва правилните вибрации в момента, тогава да се маха много бързо. Това е начинът, по който управлявахме нашата къща, в опит да запазим собствената си сцена заедно. РАЙХ: Казахте ли им, че не излъчват правилните вибрации? ГАРСИЯ: Не, знаеха го. РАЙХ: Едно от нещата с комуните, които съм виждал, е, че те не са в състояние да направят нищо за такъв човек и просто го държат там и всичко се обърка. ГАРСИЯ: Това е „лъжата за свободата“. Имаше лъжа за това какво е свобода и голямата лъжа е, че свободата означава абсолютно и напълно свободна, а това наистина не означава нищо подобно. Въпросният случай е, когато имате собствена сцена като тази. Някой влиза и е свободен да влезе, но по същия начин вие сте свободни да му кажете да излезе. Свободата е изложена предпоставка, с която се злоупотребява. За да работи всяка сцена, заедно с тази свобода има имплицитна отговорност – трябва да правите нещо някъде по линията – няма безплатно пътуване. И трябва да знаете къде отивате. Полезно е да имате сцена, която ще ви забавлява достатъчно дълго, за да ви позволи да разберете. Това беше основно това, което правеше нашата сцена и когато хората идваха в града и ритаха известно време, те учеха въжетата, щяха да се научат как да работят на улицата и как да правят малко блъскане през деня и просто оцеляват, докато намерят нещо, към което наистина могат да се привържат. Това беше общата история. РАЙХ: Значи това беше модел, но други хора трябваше да намерят свои собствени сцени в крайна сметка, за да работи? ГАРСИЯ: Идеята по това време беше да се установят възможно най-много възможни модели, които могат да бъдат установени. ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: И те също разцъфтяха бързо, като Diggers и чудесния безплатен магазин и всички магазини за кожа и всички тези глупости просто разцъфтяха за една нощ. ГАРСИЯ: Нещата просто се случваха. И накрая, всеки, който е бил загрижен за нещо, е имал нещо общо с него. Изведнъж се появи тази положителна възможност и тя се основаваше на предпоставката, че след като си бил напушен, знаеш, че всичко е възможно. Знаете, че е възможно да направите всичко, което е най-смелата ви мечта. Въпросът е само да се подредите по тази линия и да го направите. Това е, което казвахме и това правехме, и затова знаехме, че е така. РАЙХ: След като го разберете, никога ли не се връщате? ГАРСИЯ: Е, не е нужно - можете, ако искате, но не е нужно - можете просто да продължите да настоявате. ПОБЕДИТЕЛ: Но не „медиите“ убиха Хейт. ГАРСИЯ: Не. Искаш ли да ти разкажа случката, при която си помислих, че започна да става странно? Вървях по Хейт Стрийт и изведнъж на един прозорец се появи малко забележка. Пишеше „Комуникационна компания“ – и това беше онзи човек, как се казва? Честър Андерсън! И това беше тази ужасна гадост от депресираща история за някакъв 13-годишен изрод на метамфетамин, който е бил изнасилен от девет пики и глави... беше просто гад. Лоши новини. Този човек се натовари да отпечата лоши новини и да ги пусне. Тогава той започна да пуска цялото пътуване „Освободете улицата“ и той просто внесе всички тези политически жестоки глупости на Източното крайбрежие и ги нарисува на улица Хейт, където нищо от това не беше... не се случваше така. Все още беше грууви. И това беше моментът, в който си помислих, че тази сцена не може да оцелее с тази идея там. Просто всичко се обърква. ПОБЕДИТЕЛ : В този момент Емет Гроган започна The Diggers и се свърза с тези хора и те имаха пресконференция... ГАРСИЯ: Емет направи много грешки в онези дни. Всички го направихме, защото по това време много от тези неща изглеждаха като правилни и добри. Но това, което се случи, беше, че се оказа разрушително и дърпащо. Всъщност всички тези неща просто се превърнаха в публичност. Не послужи за никаква цел. ПОБЕДИТЕЛ: По това време работех в Ramparts и си спомням, когато Честър Андерсън за първи път дойде в офиса и ги накара да започнат да пишат първата „хипи“ статия. ГАРСИЯ: Той беше човекът, който го направи. Той беше представител на мисленето, което не беше враждебно към тази сцена на хората, които вече бяха ходили на училище и чуха речи и чуха всички тези глупости. Движенията за мир и всичко това. Всички вече бяха разочаровани. Това представляваше крачка назад. Помислих си: „О, човече, не пак тези глупости.“ Мислех, че вече сме го преживели и сега сме в психеделичната ера. Имаше съвсем ново съзнание, което започна да се случва и наистина работеше добре, но тогава дойде потопът и това беше всичко. ПОБЕДИТЕЛ: Нещото „силата на цветята“ имаше своите присъщи слабости. ГАРСИЯ: Точно така, невъзможността да не можеш да кажеш: „Махни се, върви си“. Това ни казва нещо за това какво е невинност. Това е, което си позволява да не стане вече невинно. Има някакъв урок там. Имаше нещо в свободата, което беше много под въпрос през цялото това време, с Diggers и Free и всичко останало. Веднъж Емет ми каза нещо, което мислех, че е далеч и мисля, че все още е в сила. Той говореше за това, че е в къщата си и има някой да влезе, а човекът ръкопляскаше: „Не съм ли свободен да вляза?“ А Гроган беше на път с „Е, ако има свобода, тогава съм свободен да ще те убия, че си влязъл в къщата ми. Свободен съм да правя каквото смятам, че трябва.“ ПОБЕДИТЕЛ: Какво се случи, за да ви измъкне от тази сцена и след това къде отиде? ГАРСИЯ: Ние наистина не се измъкнахме от него - не станахме и не си тръгнахме. Мотахме се доста време. Така или иначе живяхме в Ашбъри няколко години. Различни от нас живееха в други части на Хейт-Ашбъри – горе на хълма. Нашата сцена винаги е била твърде голяма, за да бъде централна и никога не сме успявали да получим наистина голямо място, където всички да могат да останат заедно. Просто не работеше. В крайна сметка ни арестуваха в Haight-Ashbury и това беше добра причина всички да напуснат. Това беше моментът, в който всички започнахме да си тръгваме. Току-що започнахме да намираме нови места. Бях първият, който се премести в окръг Марин – в Ларкспър. След това всички останали излязоха. ПОБЕДИТЕЛ: Липсва ли ви да не живеете заедно? ГАРСИЯ: Е, виждаме се през цялото време на работните ни сцени и в офиса. Мотаем се заедно. Наистина така започнахме – излизахме заедно и си помислихме, че е добре да направим нещо заедно. Така че ние все още излизаме заедно и нашата сцена все още представлява място, където идва друга енергия - просто сега не е в Сан Франциско, не е в Хейт-Ашбъри. РАЙХ: Момичетата част ли са от това или остават вкъщи като домакини? ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Зависи от момичетата. Много ме напускат вкъщи. ПОБЕДИТЕЛ: Харесва ли ти? ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Не. Но зависи какво се случва. Когато тези момчета започнат да играят, аз не играя с тях. Не свиря с групата. Нямам какво да правя. Наистина не отивам на откачено танцово пътуване. Не ми позволяват да бълнувам много по микрофоните. Така че наистина се отегчавам. Всъщност веднага. Разочарован, защото няма какво да правя, така че обикновено си стоя вкъщи. Все още преминавам през преходен период, въпреки че продължава вече пет години. Все още работя върху целия проблем. Това все още е като ежедневен проблем за мен. Опитвам се да правя неща, които искам да правя повече у дома, и не мисля за това – без да мисля, че може да пропускам нещо. Защото обикновено, когато стигна до техните сцени, след известно време просто ми се спи. ГАРСИЯ: Или си човек, който наистина навлиза в музиката и я обича поради тази причина, или си човек, който свири, или си човек, който работи там, и ако нито едно от тези неща не ти се случва, това е не какво се случва с теб. ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: Обичам музикалната сцена, но все пак искам да правя нещо, докато слушам. Бих имал това желание да правя нещо. ГАРСИЯ: Проблемът там е формата, в която сме заседнали. Това е жалко. Най-историческият момент, предполагам, би бил фестивалът на пътуванията, когато друга форма започва да се развива. Беше превърнат в най-очевидния вид – взимаш светлинно шоу, вземаш рокендрол група и това е твоето психеделично изживяване. И това не е всичко. Това не беше на фестивала Trips и ние също не правехме това. Но за да продължим да играем, трябваше да отидем с каквато и да е форма. Защото от една страна формата, която харесвахме, винаги плашеше всички. Това изплаши хората, които притежаваха сградата, която щяхме да наемем, така че те никога нямаше да ни наемат два пъти. Това плашеше хората, които идваха много пъти. Това изплаши ченгетата. Това изплаши всички. Защото представляваше пълна и пълна анархия. Анархия на закрито. Това е нещо, с което хората не са се научили да се отърват. Но опитът ни с тези сцени е, че там получавате най-доброто, там хора като Mountain Girl намират какво да правят. ПЛАНИНСКО МОМИЧЕ: И хората сега са много предпазливи по отношение на оборудването си. ГАРСИЯ: Първите ни безплатни неща бяха направени някак съвместно с Копачите, които сега работеха върху предоставянето на безплатна храна на хората долу в Panhandle. Изглеждаше добра идея да отида там и да играя за тях един уикенд. Взехме камион и генератор с помощта на Diggers и Emmett и всички онези момчета… ъъ… и просто отидохме там и играхме. Просто беше страхотно. Беше лесно. Беше просто и беше безплатно в смисъл, че никой не трябваше да го прави, беше наистина безплатно. Успяхме да направим това доста удобно в продължение на почти година. ПОБЕДИТЕЛ: Сега не правите много безплатни концерти. ГАРСИЯ: Не сме имали възможност да направим такова, което би било добро пътуване. Отново говорим за думата „безплатно“. Какво означава „безплатно“? За мен „безплатно“ означава безплатно и за нас, така че дали сме свободни да го правим или не, това се свежда до това. Нещото, което беше страхотно в Haight-Ashbury, беше, че можехме да станем в неделя сутрин и да кажем: „Хайде да играем днес долу в парка“, и щяхме да се обадим на няколко души и Diggers щяха да имат камион и някой иначе щяхме да вземем генератор и щяхме да сме там долу и да играем след час. Това беше безплатно, защото бяхме свободни да решим да го направим. Видът безплатно, за което хората говорят сега, е „Ще организирате ли безплатен концерт в Сентръл Парк на 14 октомври“ или нещо подобно. Това е същото като концерт за нас – не е по-различно. Къде е безплатното в това? Това е друга форма, към която не успяхме да се върнем наистина удобно, въпреки че винаги търсим да направим нещо безплатно. Спонтанно, открито или забавно е това, което означава безплатно. ПОБЕДИТЕЛ: Как си спомняте един типичен танц на Авалон? ГАРСИЯ: Трудно е да се каже какво е типично. Прекарах толкова много време в тези неща и се скитах наоколо, поради различни причини, на различни пътувания, че цялото преживяване за мен е някаква напълно субективна, калейдоскопична сцена, но определено от добрата страна на скалата на настроението. Това е единственият начин, по който мога да го обясня. Мисля, че има много от това чувство в Live Dead, защото беше записано в Avalon и беше хубаво време, когато се случваше. Може да повдигне голяма част от епохата, както изглеждаше... по-голяма от живота. Прекарах добре там. Какво можеш да правиш по-добре от партита? Авалон в най-добрия си вид беше като непрекъснато парти. Всеки, който отиваше на него, беше наясно, че цялата работа с парите - начинът, по който се разпределяха - в крайна сметка беше за доброто на общността. Това беше в дните преди да има много капиталистически обвинения. Или преди голямото политическо съзнание да погълне целия град. Беше много по-свободно време. ПОБЕДИТЕЛ: Защо се промени? ГАРСИЯ: Мисля, че просто го правя твърде дълго. Правейки го твърде дълго и твърде непрекъснато. То е като всяко нещо, щом остарее. Щом изчезне ентусиазмът от нещо толкова нематериално като партито или хубавото прекарване, значи съдържанието го няма. Щом имаш нещо без тази субстанция, какво, по дяволите. Това е нещото, което осъзнахме в нашето собствено пътуване, пътуването на Grateful Dead, защото преди една или две години бяхме на турнета твърде много и станахме механични. Започнахме да виждаме, че има цикъл, който се случва: интересувате се от това, което правите, и след това се незаинтересовани от него. И тогава се променя и вие отново се интересувате. Въпросът е да можете да оставите място, за да се случат тези промени; и да бъдеш в нещо, което ще ти осигури отворен край, в който да се промениш. Това е ключът. Случва се повече поток, което може да бъде от полза в смисъл, че имате много хора, различни хора, чиято енергия ще работи през нощта, когато вашата не работи.

Цялото нещо може да се случи, но мисля, че фактът, че стана отчайващо – в смисъл, че икономиката започна да изтласква всичко навън, че формулата на силата на теглене беше тази, която проработи, този вид реалности, реалности в света на бизнеса – и нещо в крайна сметка се превърна в мърчандайзинг пътуване. Шоу-бизнес пътуване. Това го разби. Това все пак го съсипа за мен.

ПОБЕДИТЕЛ: Но можете да имате търговско пътуване, ако веществото... ГАРСИЯ: Добре, ако запазите същността заедно, тъй като това е единственото нещо, което наистина има, в музиката или в нещо друго. Фактът е, че има топки, има нещо нематериално, което не можете да определите. И това е свързано с чувствата на хората, които участват. В Grateful Dead нашето решение за това е да се отделим. За да знаем, че ще бъде добре, защото не сме го правили през цялото време. ПОБЕДИТЕЛ: За момент се спряхме на Оусли. Виждаш ли го изобщо? ГАРСИЯ: Да, трябва да работим с тях [затворниците във Федералния затвор Терминал Айлънд] по тяхната игра и трябва да го посетим за деня. Просто беше страхотно. Оусли е герой. Нямах шанс да навляза в нещо наистина задълбочено с него, за което съжалявам, но главата му е събрана, той наистина се чувства добре. И той прави това, което чувства, че трябва да направи, предполагам. И с нетърпение очаквам да го видя отново. Той е огромен актив, когато работи. ПОБЕДИТЕЛ: Кога ще излезе? ГАРСИЯ: Ако всичко върви най-лошо, смятам, че следващия октомври. Но ако има някаква промяна или подобрение, той може да се измъкне преди това. ПОБЕДИТЕЛ: Оусли имаше наистина странна роля в цялата работа. Мислиш ли, че се е смекчил доста? ГАРСИЯ: вярно Мисля, че той все още има капацитета да бъде това, което е. Но мисля, че има важен урок, който ни отне много време, за да разберем, който е следният: Оусли е човекът, който донесе наистина солидно съзнание за това какво е качество в цялата ни сцена. И това е в основата на нашите операции оттогава: възможността да поддържаме нашето оборудване в наистина добра форма, нашият PA наистина добър и подобни неща. Опитваме се да покажем възможно най-високо качество с надеждата да можем да усъвършенстваме части от това, което правим. И това е нещото, което Оусли прави като никое друго човешко същество, за което знам, че може да направи или на което да посвети вниманието си, и това е нещото на пречистването. Това е нещо истинско с него. Той наистина е много добър в това. Оусли е добър човек. Той просто има невероятен ум. Той има достатъчно опит от всякакъв вид, човече! Няма почти нищо, което човекът да не е направил. Знаеш ли, че той е лицензиран ковач? Не само това, но той има и първокласен лиценз за телевизионен оператор. Работил е години наред в телевизията. Освен това е отличен автомонтьор; явно е химик. Няма почти нищо, което да не прави или поне да не разбира добре. Той разбира почти всяко ниво на организация. Той е просто невероятен, има невероятна способност да пази информация. РАЙХ: Имаш репутация, че по времето на Хейт-Ашбъри и по-късно, че си бил нещо като духовен съветник на цялата рок сцена. ГАРСИЯ: Това е пълна глупост, честно казано. ПОБЕДИТЕЛ: Jefferson Airplane казва това в първия или втория си албум. ГАРСИЯ: Знам. Това е така, защото по това време правеха втория си запис и бяха загрижени за това – не искаха да бъде като първия им запис. И RCA им беше дал продуцента и той беше като този чист продуцент, който продуцираше Андре Костеланец или някой друг и той всъщност не знаеше какво искат да правят, как искат да звучат или как искат тяхното нещо да бъда. The Airplane решиха, че ще бъде полезно да има някой там, който може да комуникира с техния продуцент, с когото те могат да комуникират и тъй като те всички ме познаваха и аз разбирах музиката им и разбирах какво правят до голяма степен по това време, щеше да е далеч . Отидох там и се мотаех и бях нещо като посредник между тях и техния продуцент и помагах с някои аранжименти и подобни неща – просто се мотаех. РАЙХ: Но това е голяма разлика от това да си „гуру“ на цялата сцена? ГАРСИЯ: Ето нещо – бих искал да предговоря цялото това интервю, като кажа, че съм от онези момчета, които натрапчиво отговарят на въпроси. Но това не означава непременно, че съм прав или нещо подобно. Това е само едно от нещата, които мога да направя. Това е нещо като да имаш трикова памет. Мога да отговоря на всеки въпрос. Аз съм просто човекът, който се озоваваше на мястото да говори всеки път, когато имаше интервю с Grateful Dead. ПОБЕДИТЕЛ: Какво ще кажете за самите музиканти? ГАРСИЯ: Свирил съм с почти всички музиканти наоколо и всички се разбираме добре. Но цялата музикална сцена е много грууви. Тук има много малко конкуренция, много малко его игри. Всеки знае какво е необходимо, за да правиш музика доста добра тук. Това е нещото да си надрусан и да играеш. Мисля, че сцената в този район е това, което го прави привлекателен за музикантите и затова много от тях се преместиха тук. Тази свобода, тази липса на конкуренция, фактът, че не винаги се налага да се биете и наистина можете да навлезете в това какво представлява свиренето на музика. Но що се отнася до идването при мен за съвет и подобни неща, това е смешно. Това е като „Captain Trips“. Това са глупости. РАЙХ: Сега, мога ли да се държа като професор и да ви попитам нещо дълго? Хората, които пишат за рок, казват, че е започнал като бунт, че е говорил за тези нужди на хората да изразят чувствата си. Tin Pan Alley беше музика, която не казваше истината, а рокът го правеше. Въпросът е мислите ли, че рокът е започнал с този вид бунт и дали се е променил?
ГАРСИЯ: Не знам. Не отивам за нищо от тези неща. Ако щях да пиша за рокендрол музиката, нямаше да пиша за нея от тази социологическа гледна точка и така нататък, защото всички тези неща наистина бяха свързани с това кой си. Ако носите черно кожено яке и размахвате верига през петдесетте години и слушате рокендрол, да, това беше музиката на бунта. Но ако сте музиколог, който следи какво прави музиката, или музикант, това е нещо съвсем различно. Зависи кой си бил или кой си, когато са те ударили. РАЙХ: Това, което се опитвам да разбера, е твоята идея какво означава рок. ГАРСИЯ: Това беше музика, която обичах. Това означаваше, искам да кажа, че не означаваше нищо. Това означаваше да си прекарате добре, това означаваше рокендрол. Както и да е – харесвам музиката, това беше нещото. Това беше фоновата музика за събитията от живота ми. Моята тематична музика. Тези рокендрол песни – това е, което се случваше. Хората, които пишат за рокендрол, го правят като писатели и трябва да създадат ситуация, за която да пишат. Защото, ако не създадете нещо, за което да пишете, нямате извинение за писане. Това не е вярно за всички писатели. Има някои писатели, които пишат за светкавицата, и писатели, които пишат и за светкавицата. И ми е по-лесно да чета флаш, отколкото да чета за социологията. Мисля, че можеш да направиш по-добър филм. Мисля, че „Rock Around The Clock“ беше добър филм за източника на това, което беше рокендролът, а „Rock Around The Clock“ беше фоновата музика за 1958 г. и това беше точно. РАЙХ: Е, ако боевете с ножове и подобни неща са били фонът на петдесетте години, коя е сцената, от която идва музиката ви сега? ГАРСИЯ: Това е всичко, което някога съм изпитвал. Това е всичко, което ние – Grateful Dead – някога сме изпитвали като група. Това е комбинация от всяка публика, която някога сме виждали, от всеки път, когато сме играли. РАЙХ: В известен смисъл вие сте просто отражение на вашето време, не бихте ли казали? ГАРСИЯ: Всичко е, да. Но не знам дали бих отишъл толкова далеч, за да кажа, че това беше това; това е нещото, което прави. Не знам какво е това. РАЙХ: Хората посочиха колко ядосано е обществото на рока. Спомнете си колко бесни бяха, когато за първи път започна с Елвис. Какво ги ядоса толкова? ГАРСИЯ: Наистина не знам. И аз винаги се чудех. Никой около мен не е бил толкова ядосан на това. Никога не съм изпитвал това. Вижте, музиката винаги е била част от живота ми и никой не е бил наоколо, за да прави ценностни преценки за един или друг вид музика. Баба ми слушаше кънтри музика; майка ми слушаше опера; баща ми беше музикант. Бях по средата на музиката. И никой не казваше, че този вид музика е добра и този вид музика е лоша, никой не ми казваше, че рокендролът не е в тон. Не разбрах това. Някой трябва да има, защото те винаги пишат за това, но аз никога не съм го правил. ПОБЕДИТЕЛ: Как успяхте да избегнете музикалния бизнес да превземе живота ви? Защото никой не го е искал? ГАРСИЯ: Да... това е добра част от него. И с нас никога не сме били наистина успешни в музикалния бизнес; никога не сме имали супер голям хит албум или хит сингъл или нещо подобно. Изродите на Grateful Dead са нашата публика, нали знаете… ние не сме масов пазар или нещо подобно, което според мен е супер страхотно. Мисля, че бяхме истински късметлии, защото не ни се наложи да търпим всички неща за знаменитости или звезди. В същото време беше донякъде борба за оцеляване, но се справяме добре, справяме се добре... така че се получи добре. РАЙХ: Вие наистина сте знаменитости, нали… не го ли чувствате? ГАРСИЯ: Само в определен свят. РАЙХ: Но не можеше да се разхождаш из Йейл, без да те нападнат. ГАРСИЯ: Вероятно не, но бих могъл да се разхождам из центъра на Сан Франциско, без никой дори да разбере кой съм. РАЙХ: В Бъркли ще бъдеш заобиколен от 2000 души... ГАРСИЯ: Не, не мисля така. Движа се много свободно тук. Така е и с хората, които ме познават, обикновено почти всички са достатъчно модерни, за да го пуснат на „Хей, човече, наистина харесвам музиката ти“. И това винаги ме възбужда, мога да живея с това. И почти никой никога не настоява да ме карате да правя странни глупости или нещо подобно. Мисля, че беше наистина страхотно... въпреки това много се оплаквам от това. ПОБЕДИТЕЛ: Смятате ли, че бихте могли да се справите с успеха от тип Crosby, Stills Nash & Young? ГАРСИЯ: Може би ще успея да се справя с това, но не мисля, че бих могъл да се чувствам толкова комфортно с това, знаете ли, защото аз... мястото, където се разпъвам е... е... Бих искал да бъда честен, Знаеш ли, искам да бъда честен, така че не ми харесва да имам някой на вратата, който казва: „Не, майната ти, не можеш да видиш Гарсия, знаеш ли, няма да влезеш без значение какво, без значение колко добър е вашият рап.“ Нашата сцена зад кулисите и всичко, което е наистина отворено, ние се опитваме да позволим възможно най-много неща да дойдат и току-що започнах да се движа доста бързо така че не е нужно да се вкопчвам в нещо, но обичам да го оставя да тече, вместо да го спирам. Мисля, че ако има по-голям натиск по тази линия – сега се стига до там, че може би 50 или 100 или 200 души зад кулисите стават някак скандални и ако бяхме супер популярни, щеше да е толкова много повече и това (мисля си в чисто физически термини) ще започне да се превръща в проблем...някъде там, ако станем много по-известни.

Ето защо се чувствам доста добре да завършим нашето нещо с Warner Brothers, да спрем да бъдем част от този мейнстрийм и просто да се върнем назад, така че да можем да продължим да се свързваме с нашата публика по страхотен интелигентен начин, без да се налага да бъдем част от нещо че... наистина този друг свят на по-висшите знаменитости наистина не изглежда да ни желае много, така че, знаете ли, можем да го избегнем. Наистина не сме толкова добри, имам предвид звезди доста добри или добре продавани записи.

Всичко, което можем да се надяваме да направим, всичко, от което наистина се интересуваме, е да можем да продължим да правим това, което правим, но да можем да накараме енергията да се върне по-директно към нас и да можем да поддържаме повече от нашите приятели живи, този вид на пътуване. По същество това е, от което се интересуваме.

РАЙХ: Така че предпочитате да играете, отколкото да не играете? ГАРСИЯ: Не мисля за работата си като за работа на пълен работен ден. Това, което правя, е моя работа, но аз играя! Когато напуснах нормалния свят на 15, когато получих първата си китара и оставих всичко, което правех, си взех ваканция – излизах да свиря и все още свиря. РАЙХ: И още ли е призвание? ГАРСИЯ: да РАЙХ: Но преди време казахте, че не можете да имате добра сцена като Haight-Ashbury, освен ако хората не допринесат, но все пак не трябва да е старомоден вид работа? ГАРСИЯ: Не. Не мисля, че жертвата е принос. Мисля, че да допринасяш е да допринасяш със собствената си положителна енергия, а не да насилваш себе си или нещо от тези неща. ПОБЕДИТЕЛ: Мислите ли, че това ще продължи дълго време... групата? ГАРСИЯ: Не виждам защо не. Като изключим всички да умират или пълна незаинтересованост или нещо подобно. Докато е грууви и музиката се случва... не виждам защо просто да не продължи. Нямаме реални планове, но сме отдадени на това нещо… ние го следваме, не го насочваме. Това е нещо като да кажеш „Добре, сега искам да съм тук, сега искам да отида там“ по някакъв начин. Никой не взема реални централни решения или нещо подобно. Всичко е просто хеширано. То се спъва. Препъва се, после пълзи, после лети с едно крило и се блъска в дървета и лайна, разбирате ли. Вече сме се посветили на това, след шест години, какво по дяволите? Все още е грууви за нас. Това е нещо като защо да разбиваме нещото, когато работи, когато изглежда, че работи добре и всички слизат. ПОБЕДИТЕЛ: Какво стана с Мики?
ГАРСИЯ: Мики все още работи върху записа си. Той все още има плевнята си и всичко това. Той е на добро място, видях го снощи, беше на концерта на Кросби и Неш, Мики е много равен пич. Той е хубав заедно по свой начин. Той обича да ходи по ръба на скалата. Но той остава хладнокръвен зад това. Той може да го направи. Харесвам го. ПОБЕДИТЕЛ: Каква е сцената с Pigpen сега? ГАРСИЯ: Той е доста болен. Но той е жив. Той беше наистина, наистина изключително болен. Наистина не знам колко болен, защото никога не съм висял толкова много в болницата, въпреки че му дадох халба кръв. Всички го направихме. Той наистина беше прецакан; черният му дроб беше пълен с дупки и след това имаше някаква перфорирана язва… просто всякакви скитници от изцеждането през всичките тези години. И той е млад пич, човече, той е само на 26. Мисля, че може дори да е по-млад от това. От сок! Невероятно е, но той го оцеля и не е мъртъв. Той го преживя и сега има избор да бъде сокоизстисквачка или да не бъде сокоизстисквачка. Да си сокоизстисквачка означава да умреш, така че сега той може да избере дали да живее или да умре. И ако познавам Пигпен, той ще избере да живее. Това е почти къде се намира. За момента той е твърде болен, твърде слаб, за да тръгне на път, и не бих искал да го излагам на този свят. Не мисля, че това е добре за него в този момент. Би било страхотно, ако можеше да отнеме толкова време, колкото е необходимо, за да го накара да се почувства добре и след това да работи върху соловия си албум и да се събере по отношение на това да стане... това е нещо като да излезеш от историята на блуса, тъй като Pigpen е нещо като човек, който е бил жертва на цялото блус пътуване. Това е точно като Янис, в която трябва да умреш. Това казва сценарият. И така, Pigpen се качи на линията и сега го видя, така че въпросът е как ще избере. РАЙХ: Имате чувството, че е на носа на кораб тук горе, това е много добър начин да мислите за това, защото можете да видите стойки на капитана. ГАРСИЯ: Точно така, това е нещо като мястото на пенсиониран адмирал, малък месингов телескоп, капризен папагал. РАЙХ: Това е добре, капитанската каюта, това е, което си мислех за теб, разбираш ли,... ГАРСИЯ: Знам, че това е привлекателен образ и понякога изглежда така, но винаги съм мислил, че Киси е такъв. Но и той не е. Никой не е, човече, няма никой, това е просто удобно, това е просто място, на което можеш да бъдеш...това е просто начин да изразиш себе си...

Начинът, по който работи, е, че не зависи от лидер, а аз не съм лидер на Grateful Dead или нещо подобно, няма никакъв шибан лидер. Искам да кажа, защото мога да ви бъзикам много лесно, но не мога да бъзикам Фил и Пигпен и тези момчета, които ме гледат как преминавам през промените си през всичките тези години и сме имали толкова много странни моменти заедно. Но това са такива неща – знам отпред, че нещото с лидера не работи, защото не ви трябва. Може би беше така, но не мисля, че вече имаш нужда от това, защото всеки е лидер, когато дойде време той да бъде лидер, разбираш какво имам предвид, изведнъж ти си човекът това знае в тази ситуация...

ПОБЕДИТЕЛ: Това е вярно. ГАРСИЯ: Знаете ли, мисля, че Grateful Dead, Grateful Dead е като един тъп човек, вместо петима, знаете ли... тъпи момчета, това е като един тъп човек и изглежда, че всичко, което научаваме, идва под формата на тези големи тъпи, знаеш, вземи това, знаеш ли, мениджърът, kreccccchhh, и ни удариха по главата, о, да, мениджър, мениджър, да, трябва да сме големи, за да го забележим, човече. Това е начинът, по който го виждам. ПОБЕДИТЕЛ: …упорит… ГАРСИЯ: Да, това е всичко, което можем да направим… Не мога да направя нищо друго хахахаха и Grateful Dead все още е добро пътуване през всичко това, през всичко това беше добро пътуване и аз копах всяка минута от него, човече , сякаш наистина го обичам, наистина е добро пътуване и това е печалбата, в крайна сметка, знаете ли, и това е причината, поради която всички го правим, наистина, това е единственото нещо, което все още го прави. И знаете ли, сега всъщност за нас всичко се справя, всичко е... просто върви много добре, върви достатъчно добре, за да можем всъщност да решим какво, по дяволите, искаме да правим, което е - о, мамка му, какво е това?