Доброволци

Предполагам, че всичко е в това, което търсите в рокендрол запис.

Сега случайно си мисля, че Самолет Джеферсън , въз основа на това, което са направили върху Къпане в Бакстърс и сега доброволци, са музикални пионери. Но кажете това на някои хора и те ще ви кажат, че самолетът е тъп, оловен. Те не го правят люлка, за бога И на доброволци, човече, политиката...

Но със сигурност има нещо в Airplane, нещо, което може да издигне музикалната изтънченост и сложност на рокендрола до нови висоти. Единственият проблем е, че в този процес Airplane изключва част от публиката си, онези, които могат да бъдат наречени наследници на it's-got-a-nice-beat-and-you-can-dance-to-it хора . Същото нещо се е случвало с джаза дузина пъти и въпреки че мразя да правя паралели между рок и джаз, все пак мисля, че е честно да кажа, че доста скоро ще видим появата на изцяло нова марка „сериозен рок ”, който вероятно ще се излъчва дори по-малко, отколкото „прогресивният рок” днес, ще се хареса на по-малка аудитория и ще предизвика много много разгорещени дебати.



Сега, аз не съм нито музикант, нито музиколог, така че бих бил притиснат да ви кажа какво точно прави Airplane, което ме вдъхновява за всички тези необмислени подвизи на пророчество, но ако сравните фината колективна импровизация ' Резервни Chaynge” на Бакстърс албум до общото музикално ниво на вашата средна „супер-сесия“ или сравнете добре обмислената китарна работа на Jorma Kaukonen с вашия средностатистически навиващ се китарист, може би ще разберете какво имам предвид. Или може би няма да го направите. Както казах, всичко е в това, което търсите. Например, едно нещо, което наистина оценявам, е начинът, по който Airplane си играят с ритмичните и хармонични структури, които създават в песента; в “Spare Chaynge” те са просто намекнати, докато в “Hey Fredrick” те са подчертани, докато музикантите си играят със стойността на метричната единица. аз намират подобни неща за вълнуващи, поне когато музикантите са достатъчно добри, за да знаят какво правят и да го правят добре; може да сте безразлични или отегчени от всичко това, или може да почувствате, че да трябва да положите толкова усилия, колкото е необходимо, за да разберете всичко това в парче рокендрол, е смешно.

И така, с предразсъдъците отпред, нека да разгледаме Доброволци.

Вероятно най-добрата версия на албума е тяхната версия на “Wooden Ships”, на която е даден нов живот от Paul Kantner. Кантнер изглежда е истински новатор; в почти всичките му песни вокалните хармонии излизат на преден план, богати и странно нехармонични, състоящи се от много неразрешени секунди и други странни интервали. „Wooden Ships“ се появява като нова и по-добра „Won’t You Try Saturday Afternoon“ със същия апокалиптичен бас (на Casady се смята, че е свирил „Yggdrasill bass“ на Корона на сътворението, Yggdrasill, което е скандинавското свещено дърво на живота) и фина изпепеляваща соло китара. Песента изглежда по-скоро като писък на отчаяние, отколкото версията на Crosby-Stills-Nash, с частта „дървени кораби по водата“, подкрепена от мека хармония, която подсилва добре текста. Това е епично изпълнение и едно от най-добрите, правени някога от Airplane.

Другата основна песен в албума е „Hey Fredrick“ на Grace, която съдържа някои наистина вдъхновени инструментални произведения от Jorma и Nicky Hopkins, които изглежда превръщат почти всичко, до което се докоснат, в злато. Дуетът на Йорма със самия него е забележителен с това, че нито една от частите не е нещо специално сама по себе си, но са достатъчно различни, така че комбинацията от двете части води до отделна, трета музикална цялост.

„We Can Be Together“ и „Volunteers“ са повече или по-малко песента (и имам чувството, че използваните прогресии на акордите се показват в малко по-различни форми в няколко от другите песни — „„Good Shepherd“ и „The Farm, ' например). Хармониите на Кантнер са тук в целия им блясък, а мелодията(ите) е(са) безспорно завладяваща. Някои хора са обезпокоени от думите. Е, те със сигурност не са повече или по-малко глупави от обикновените рок текстове и точно сега текстовете за революция стават толкова банални, колкото винаги са били повечето от тези за любовта. „Ние можем да бъдем заедно“ политическо изявление ли е? Чуйте как „революционерите“ пеят репликата „И ние сме много горд от нас самите“, преди да започнем самоугаждащата част „До стената“. Ако тук има политическо изявление, може би е между редовете. И не забравяйте, че детето, което купува албума, за да ги чуе да казват „копеле“, ще изслуша останалата част от него и може би ще се радикализира музикално, ако не и политически.

Останалата част от албума, с възможно изключение на „A Song for All Seasons“ на Спенсър, която според мен е сладък шамар за музикалния бизнес, но малко повече, е отлична. „The Farm“ и „Turn My Life Down“ имат поддържащи вокали от Ace of Cups, които завършват, поради изискванията на записа с 16 песни, звучащи като хор от ангели, стиснати някъде там. Гласът на Марти никога не е звучал по-добре, отколкото в последната част, а пирамидата на гласовете във „Фермата“ е възхитителна. „Good Shepherd“ е красиво спокойна преработка на старата госпъл мелодия, „Eskimo Blue Day“ звучи като комбинация от „Crown of Creation“ и „Bear Melt“, с най-добрите черти на всеки от тях, а „Meadowlands“ е съвсем добра .

Jefferson Airplane никога няма да замени Rolling Stones или Grateful Dead, а Rolling Stones и Grateful Dead никога няма да заменят Airplane. Повече сила за всички тях.