Дъсти в Мемфис

Преди няколко месеца влязох в Търкалящ се камък офис и бледо попита дали списанието може да се интересува от рецензия на тогавашния нов Дъсти Спрингфийлд албум. Празни погледи и няколко подсмихвания. Днес „Put a Little Love in Your Heart“ на Jackie De Shannon е едно от събитията за деня по AM радиото и аз все още копая Дъсти в Мемфис.

Дъсти започна със симпатична рокерска песен, наречена „I Only Want to Dance With You“, нейният първи хит, яхнал ботушите на Beatle през 1964 г., а след това отбеляза с, все пак някои от нас, чудовище, „Wishin' и Hopin.'” За разлика от страхотния сингъл на Лесли Гор, “You Don't Own Me,” песента на Дъсти беше най-добрата балада срещу Освобождението на жените: “Носете косата си, само за него...” Ние го усилвахме силно на двойни срещи. Дъсти имаше този начин с думите, мека, чувствена кутия (глас), която й позволяваше да комбинира срички, докато се превърнат в чист крем. „AnIvrything'inboutH'greeeaaate истинска любов е …” И тогава няколко години по-късно тя удари върха с „The Look of Love” и изглеждаше предопределена да се присъедини към онази тълпа от певици с големи гърди и ниски деколтета, които свирят това, което Лени Брус наричаше „класните стаи” и винаги бис с “Born Free”.



Не се случи и Дъсти в Мемфис е причината защо. Този албум е конструиран с помощта на някои от най-добрите музиканти в Мемфис и с използването на превъзходен материал, написан между другото от Jerry Goffin & Carol King, Randy Newman и Barry Mann & Cynthia Weil. Сега Дъсти не е соул певица и тя не полага усилия да „звучи черно“ — по-скоро тя пее песни, които обикновено биха били предложени от авторите им на черни вокалисти. Повечето от песните следователно имат голяма доза дълбочина, като същевременно представят изключително директни и прости изявления за любовта. За разлика от Арета, която овладява всичко, което прави, Дъсти пее около материала си, създавайки музика, която е по-скоро емоционална, отколкото завладяваща. Слушането на този албум няма да промени живота ви, но ще го добави.

Има три хита на този албум и те са представителни за останалата част от него. „Son of a Preacher Man“ е толкова долнопробен, колкото и Дъсти; има интро, което е фънки, вокал, който е почти мръсен. Басът придава присъствие на песента и Дъсти не трябва да се напряга, за да го изпълни. Все още никой не е надминал нейната версия на това и няма вероятност да го направи. “Don’t Forget About Me” е за моите уши най-добрата версия тук – започва с контрапункт между бас и вибрираща китара, което е изключително вълнуващо, а след това влиза Дъсти, гласът й почти като друг инструмент. Песента подхваща woodblock на Gene Chrisman и Sweet Inspirations и е бързо състезание у дома. Piano подсказва цвъртящата китара на Reggie Young (и е престъпление, че Atlantic миксира Young от версията, използвана в сингъла) към края и оттогава нататък е неговото шоу. По-добро музикално изкуство не може да се намери и аз включвам Дъсти като един от тези музиканти.

И накрая, има „The Windmills of Your Mind“, елегантна песен, която послужи като саундтрак за най-хитрия филм от последните години, Аферата Томас Краун. Останалата част от албума попада някъде между тази версия и другите хитове, но не трябва да пропускате превъзходните версии на „No Easy Way Down,“ „So Much Love“ и „Just a Little Lovin.“

Повечето бели певици в днешната музика все още търсят музика, която могат да нарекат своя. Дъсти не търси - тя просто се появява и тя, и ние сме по-добри за това.