Бони Райт

Бони Райт Дебютният албум включва необичайна колекция от песни, изпълнени от необичаен набор от музиканти. А самата Бони е нещо необичайно. Тя пътува по веригата на блус фестивалите от 1968 г., свирейки на фолклорния фестивал Бостън-Ню Йорк-Филаделфия от 1970 г. Сега тя направи нещо необичайно с първия си албум на Warners.

През август Бони нае риболовен лагер на остров Минесота, поиска продуцентските услуги на Уили Мърфи, музикалния талант на неговите Bumblebees и четирипистовото оборудване на „Snaker“ и Силвия Рей. След това Бони примами Джуниър Уелс и Ей Си Рийд от Чикаго да се присъединят към нейните редовни клиенти, басиста Фрибо и китариста-фолк певец Питър Бел. Сесиите са направени в гараж за две коли и продуктът е добър: различен албум, представителен портрет на този артист.



Бони акомпанира на своя фолк блус на китара Mississippi National steel. Нейната работа със слайдове е необичайно добра, равна на чистите й акустични неща - всъщност тя е просто сред най-добрите. За съжаление нейните способности не са напълно уловени в този албум, тъй като китарата на Бони не е достатъчно демонстрирана – основен недостатък на продукцията.

В албума има два очевидни идиома - рок-соул и фолк-блус. Третият жанр се състои от три отчуждени номера, които са обединени от настроението на тяхното изпълнение. В меланхоличния си тон тези песни са най-приятни – невероятната лирика на Paul Seibel, наречена „Any Day Woman“, „Spider“, специалната за дъждовните дни на John Koerner, „I Ain't Blue“ и простата песен на Bonnie, лична балада за пиано, „Благодаря“. В тези мелодии тънкият, фолклорен глас на Бони е подходящ с минимално количество подкрепа. Способността й да предава емоции и съпричастност е най-ефективна тук.

Сравнително рок-соул обработките, напомнящи преработката на „I’m Losing You“ на Род Стюарт, са силно произведени. Bonnie се възползва от прочувствения потенциал на „Bluebird“ на Steve Stills и съществуващия груув на бивш сингъл на Marvelettes, „Danger Heartbreak Dead Ahead“. В тези песни изместването на акцента преминава от настроение към изпълнение и Бони успява най-добре вокално в „Danger“. Там също има намек за нейния талант за електрическо слайдиране, докато тя се върти около песента, използвайки слайда като допълнителен агент, а не като трик. И това е подредба, при която най-малко бихте очаквали да чуете тясно място. В „Bluebird“ способността на Bonnie да използва музикални клишета с вкус е илюстрирана от припева „bum-do-wadda“, който се носи в радостен, почтителен дух без цинизма, който толкова често подкопава подобни маневри.

В съответствие с имиджа и предпочитанията на Бони, има пет блус номера. Селекциите са редки („Women Be Wise“ на Sippie Wallace, „Mighty Tight Woman“ и „Big Road“ на Tommy Johnson), традиционни („Walkin’ Blues“ на Robert Johnson) и съвременни („Finest Lovin’ Man“ на Bonnie). Аранжиментите са постоянно добри, музиката солидна. И все пак в съответствие с пословичното затруднение на блуса, песните не достигат, в сива зона между другите части. Комбинирането на елементите, разпръснати из целия албум, е горчиво-сладка версия на стар хит на Лени Уелч, “Since I Fell For You”, и справедливостта му е отдадена. Както казва Бони, „A.C. [тенор сакс] си издуха задника на този.” Рийд, братът на Джими, е звездният сайдмен в целия албум. Когато дубльорът понякога поема ролята на Бони като основна фигура, A.C. се откроява като най-вероятен наследник.

На моменти Бони е самосъзнателна вокалистка и напрежението в гласа й е очевидно. Такива са и добрите времена, борбите, изтощението, творчеството, уловени от този неформален, донякъде странен запис. Странността на цялата работа е най-добре обобщена в звуковото възпроизвеждане. Когато се възпроизвежда на нискокачествена система при висока сила на звука или висококачествена кутия през слушалки, резултатите са най-добри. Не би било изненадващо, ако и това беше умишлено.