Ballad Of Easy Rider

Някак си няма значение, че тези две групи са преминали през достатъчно вътрешни и външни проблеми, за да покрият Нюйоркската Метрополитън Опера през следващите десет години. Те просто продължават да произвеждат вълна след вълна от добра музика.

Бърдс , разбира се – под егидата на McGuinn the Survivor – са известни с богат, плътно текстуриран инструментален звук и също толкова отличителна вокална хармония. Всеки нов албум на Byrds изглежда като продължение на предишния; случват се няколко изненади - вместо това, това е просто като посещение със стари приятели.

Музиката на Стив Милър, напротив, изглежда по-пъзел. Вместо безкрайния поток на Byrds – с водата, която никога не е една и съща, но винаги една и съща – албумите и отделните песни на Милър изглеждат по-скоро като Work in Progress, малки разнородни парчета, които се съчетават по странен начин, части от по-късен албум, отнасящ се назад към нещо на моряк, кажете и го свързвате с Смел нов свят. Една от тези години целият опус ще си дойде на мястото.



Но музикантите обичат да объркват критиците. Всеки, който е писал за Byrds, е открил, поне в ретроспекция, тяхната цялостна C&W душа; сега McGuinn отрича това като предимно митично, като просто влиянието на Парсънс и Хилман върху групата. Твърдението му няма да се измие Д-р Бърдс (нарязани след тяхното заминаване), но може просто за Балада за Easy Rider — защото този албум показва няколко разфасовки с изцяло „нов“ звук.

За съжаление, той също е успешен само от време на време. Изрязването на заглавието, например, добавя низове (!); но тече нежно, сладкият Дилън, кратък и точен, а гласът на Макгуин наистина ви кара да се чувствате свободни. „Fido“ идва след това – „Bird Dog“ е преразгледан – с кравешки звънци и конга ритми и определено не-Byrds хармония (очевидно McGuinn вече не изисква другите гласове да допълват неговия). Последвано от старото евангелие на Бърдс, „Масло в моята лампа“. Бодро китарно взаимодействие, но нищожна песен. Чувстващият се вокал на McGuinn и подборът на Кларънс Уайт връщат всичко обратно у дома с „Tulsa County Blue“: „Не знам къде ще отида. . .” Странно предаване на „Jack Tarr the Sailor“ затваря горната страна.

Долната страна е също толкова объркана – силна и сигурна за „Jesus Is Just Alright“ и бавна като меласа или фъдж „Всичко свърши сега, Baby Blue“. За последното McGuinn допринася с много по-изобретателен вокал, отколкото за Лесен ездач (филмът), а китарата на Уайт подправя и изглажда всичко. Но останалото е дълга умираща есен - достатъчно хубаво, но от Byrds очаквате повече и по-добро.

От групата на Miller, от друга страна, никога не очаквате толкова много, така че винаги е удоволствие и някак си изненада да чуете добро ново издание на Miller. Смел нов свят се оказа много по-добре, отколкото имаше право да бъде след напускането на Боз Скагс. Ваша спасителна милост е още по-изключителен – очаквам в голяма степен да се дължи на присъствието на Nicky Hopkins в пет от осемте парчета на албума. Тук всичко работи, дори обновената южна сцена „Don’t Let Nobody Turn You Around“ и странната „Lost Wombat in Mecca“ с Connie Somebody на слайд китара.

Четири песни ми се струват потенциални класики. „Little Girl“, с леки крака и весело сърце, може да го направи като сингъл, докато „Motherless Children“ има по малко от всичко: „тъмен“ ансамбъл, гъвкав клавесин от Хопкинс, електронни скърцания и крясъци, резервен , брилянтно китарно соло от самия Милър — и всички парчета пасват. Друг блус удар с хубава китара, изхвърлен почти небрежно, е „Feel So Glad“: докато пианото на Хопкинс натиска и натиска, Милър се издига до вдъхновени висоти.

Любимата ми песен обаче е деветминутната романтика, наречена „Baby’s House“. Това е просто красиво, тъй като обиталището на младата дама преминава от сребристо запуснато в лилаво. Гласът на Милър трябва да погъделичка фантазията на всяка мадама, която чуе записа; Свиренето на клавиатурата на Хопкинс изглежда като капсулна история на техники от висок църковен хоров орган до рики тик рокендрол. Докосването му е нежно и безупречно, докато той просто продължава и продължава, свирейки безброй стилове наведнъж. Играйте „Baby’s House“ за някого, когото обичате.

Byrds все още са на крилото, но изглеждат малко замаяни и колебливи, докато Стив Милър просто продължава да се грижи за бизнеса.