Бъдещи игри

В дните на бар-мицва на културата на наркотиците британската музикална сцена беше разтърсена от това, което стана известно като The Blues Boom. Започвайки с малък корпус от всеотдайни музиканти в началото на шейсетте години, блус групите се размножават с трескава скорост, докато през 1968 г. почти всеки човек на Британските острови на възраст между 16 и 35 години е в блус група. Но със самата си популярност бумът на блуса осигури собственото си унищожение. В края на краищата с толкова много хора в неуспешни блус групи как може някой да си позволи да купува нечии записи? Така че бумът утихна, тъй като по-малко завършените музиканти от групата продължиха да намират някаква мярка за икономическа стабилност като дизайнери на електрически крушки, поп изпълнители, членове на хард рок групи или каквото имате.

От многото второ поколение британски блус музиканти, които останаха активни, Питър Грийн беше сред най-обещаващите. По време на мандата му с John Mayall's Bluesbreakers. Грийн се отличи като добър певец и китарист и достоен наследник на Ерик Клептън. Всъщност в по-голямата част от втория американски албум на Mayall. труден път, Грийн беше доминиращата личност. Не беше изненада, когато през 1967 г. Грийн напусна Bluesbreakers, за да създаде своя собствена група. Fleetwood Mac .



Другите членове на групата бяха Мик Флийтууд, комично отслабнал барабанист; Най-дългогодишният басист на Джон Макви Меял: и Джеръми Спенсър, фанатичен почитател на Бъди Холи и Елмор Джеймс, когото Майк Върнън бе открил да свири на пиано в долнопробен блус бар в долнопробен британски град. Малко след издаването на първия им албум групата беше подсилена от китариста Дани Кируан, просто момче, което, ако напредваше с очакваната скорост, изглеждаше на път да стане God Jr. Вторият албум на групата. английска роза, със сигурност се оценява като един от най-добрите британски блус албуми, който с лекота отговаря на очакванията на всички. Едно от парчетата на албума, „Albatross“, беше издадено като сингъл и се изкачи до върха на световните класации.

Не след дълго групата напусна Columbia и ръководството на Mike Vernon и след като почти подписа с Immediate Label на Andrew Oldham, намери дом с Reprise. Това събитие беше белязано от издаването на сингъл „Oh Well“, който беше доста успешен в Европа, но се провали в САЩ, последван скоро от албум, озаглавен След това възпроизвеждане.

с След това възпроизвеждане и все по-често в своите изпълнения на живо групата започва да проявява доста дезинтегриращи тенденции, разкъсвани между упорития интензивен стил на Грийн. Имитациите на Спенсър на стари рок звезди и растящото пристрастие на Кируан към баладични песни.

Green quit и щастливия баланс на Английска роза беше за съжаление краткотраен. Пещ Къща е освободен и Кристин Перфект (г-жа Джон Макви), бивша от Chicken Shack, се присъединява към групата. Докато Fleetwood Mac често беше много добър на този етап, с напускането на Грийн те претърпяха неприятна загуба на интензивност. Миналата година по време на турне в Калифорния. Джереми Спенсър напусна, преминавайки към един от многото странни религиозни култове, толкова популярни в Южна Калифорния. (Изпитвам известна симпатия към Спенсър. Ако трябва да отида отново в Лос Анджелис, може да се присъединя към някакъв странен религиозен култ). Мястото на Спенсър беше заето повече или по-малко от американския певец и китарист Боб Уелч.

И така, с набор от Kirwan, McVie, Welch, Fleetwood и McVie, Fleetwood Mac се чува на Игри на бъдещето. За моя вкус албумът няма какво да похвали. Danny Kirwan е отпред в повечето части и за съжаление неговото пеене и свирене изглежда са загубили предимството си. Гласът му дрънчи, безобидно, той свири почти безцелно, а песните, които пише, са твърде дълги. Един от тях, „Понякога“, може да е добър, но се задържа безцелно и болезнено шест минути и половина. Само веднъж, на „Morning Rain“, свиренето му за кратко се изравнява с предишното му представяне и неговият твърд, доста несвързан стил почти се появява отново. Christine McVie показва най-доброто изпълнение на албума, но това също е разочароващо в светлината на миналите й постижения и потенциал. Гласът й звучи учудващо слабо и безчувствено тук. Нейното свирене на пиано също не отговаря на известните й способности. Все още една от нейните песни, „Morning Rain“, има своите моменти. Въпреки че Fleetwood и McVie се справят компетентно с ритъма си, обикновено се чува, че са много по-добри. Що се отнася до Боб Уелч, неговият талант изглежда се отличава само с липсата на разграничение, но може би той също има способността да се справя по-добре.

Игри на бъдещето е напълно незадоволителен албум. Той е тънък и звучи анемично и имам впечатлението, че никой от участниците не е вложил много в него. Ако Fleetwood Mac са се опитали да направят прехода от енергична разтърсваща британска блус група към по-мека, по-„съвременна“ рок група, те са се провалили. Ако просто са загубили интерес, надявам се да го възвърнат навреме, за да спасят това, което някога беше много обещаваща група.