Altamont Revisited на филм

  Мик Джагър, Кийт Ричардс, The Rolling Stones, altamont speedway, hells angels

Мик Джагър и Кийт Ричардс от Rolling Stones гледат предпазливо Hells Angels на сцената на Altamont Speedway на 6 декември 1969 г. в Ливърмор, Калифорния.

Робърт Алтман/Архив на Майкъл Окс/Гети

аз беше плашещо да се види Дай ми подслон. Почти не можех да говоря след това и се разхождах цял час и почти не успях да направя следващото хранене.



Трудно мога да си представя какво е да види човек, да речем, в Индиана. аз не може представям си. Но да видя познатите лица, хората, сцената и да си пресъздал (не, не пресъздал, а повторил) онова лудо, неистово, невероятно време означава, поне за мен, да концентрирам всички лоши вибрации от Алтамонт всичко отначало за час и половина.

Катастрофата на Ролинг Стоунс в Алтамонт: шум в новините

Подозирам, че спекулациите и коментарите за този филм ще продължат с години. И трябва, защото това е важен запис на изключително важно събитие. Документиран обектен урок какво да не правим. Визуално образование.

Има, разбира се, заедно с оловните вибрации, някои невероятни моменти. Мик на сцената, подскачайки си път в нещото си. Тина Търнър копиране на микрофона. Звукът на музиката и тази красива последователност на полувремето, когато Мик пее „Love in Vain“ и движението е спряно, за да образува балет над темпото на музиката. Това беше един от най-изящните филмови и музикални моменти, които някога съм виждал, и е жалко, че редакторите нямаха смелостта да го оставят да продължи през целия брой. Музиката може да го носи, но не вярвам, че са повярвали в музиката. Или поне не вярваха достатъчно в това.

И Бог знае, че цялата история би ви отказала от музиката, ако не сте имали чувство за нея от преди. Музиката събра тези хора през този ден и музиката даде искрата, за да запали енергията, която стана толкова влошена, толкова трагично. Стоунс Музиката е страхотна музика, но почти винаги виси на тънък ръб на насилието, обикновено го разрешава и работи, но в този ден звездите и техните марионетки се заговориха да блокират разрешаването и резултатът беше толкова ярък хаос показано.

Няма конкретни виновни за Алтамонт. Всички бяхме виновни, включително и аз. До каквато и степен да не успяхме да предприемем каквито и да било стъпки, които можехме да предприемем, за да гарантираме, че този ден ще мине доброкачествено, ние споделяме вината. Но Стоунс и концепцията за свободен ден с тях беше толкова силна комбинация, че всички загубиха контрол. Вярвам, че това е истина и че Мик и работниците, които са го създали, както и ангелите, които са убили онзи човек, са били самите жертви. Крайната жертва бяхме всички ние. Това беше миниатюрен Виетнам, машина извън контрол, постулирана въз основа на погрешно предположение и еволюираща бързо в злата версия на това, което можеше да бъде добро.

Беше престъпление без престъпник, безплатен концерт, който в крайна сметка (тъй като Уудсток фалира, за да направи милиони) ще спечели повече пари от всеки концерт, за който някой някога е плащал. По някакъв начин той олицетворява съюза между алчността и благодатта, който е част от цялото представяне на магията на музиката в това общество. Сцените в офиса на Мел Бели повече от самото убийство миришат на вид зло, което рядко виждаме. По принцип виждаме само това, което се случва на сцената. Този път видяхме задкулисната алчност на манипулаторите също толкова ясно, колкото и магията на представленията.

Някак си беше грешно от самото начало. Може никога да не определим точно как. Подозирам, че първата грешка беше съюзът на концепцията за „безплатно“ с печалбата – експлоатацията – алчността на самия филм. Но ние традиционно успяваме да извадим красиви неща от тази опетнена база. Този път не проработи поради едно нещо: невероятният магнетизъм и енергия на Стоунс заслепиха всички, вкараха във вихъра на онзи ден цялата властолюбие и жажда за пари около цялата рок сцена. Това беше племенен ритуал на злото и смъртта в края. Удивително е, както се развива на екрана, че имаше само една смърт. Може да са били десетки. Олюляваше се на ръба на това.

Всички устройства, чрез които Stones създават вълнение (в допълнение към тяхната музика), са били използвани отново и отново на това турне и на други без фатален обрат. Но през всички останали моменти имаше контроли, които спираха движението, освен при реална опасност. И част от тръпката на Стоунс е усещането, че има истинска опасност, точно както в автомобилните състезания и битките с бикове. Паралелът с древните войни е поразителен. Вълнението надделяваше над опасността – с изключение на няколко.

Мик все още не знае къде е бил. Мислеше, че е Сан Франциско, тъй като Бруклин е Ню Йорк. Но където и да беше Алтамонт, беше далеч от Сан Франциско и тези, които го създадоха, двете тела на мисълта, се противопоставиха през цялото време. Един от тях беше направо от Ренесанса на Сан Франциско, оцелелите елементи на Be-In. А другото бяха обменниците.

Катастрофата на Rolling Stones в Altamont: Let It Bleed

По този въпрос семената на Алтамонт присъстваха в Монтерей. Там конфликтът беше между стиловете на Холивуд и Сан Франциско, но границите не бяха очертани толкова рязко и джакпотът не беше толкова голям. Всъщност никога не е било реално визуализирано. В Алтамонт идеята наследи инерцията на всички останали фестивали и особено на Уудсток, където стана очевидно, че има милиони, които могат да бъдат направени от тези неща, ако могат да бъдат манипулирани.

Беше жалко да се видят реакциите на Мик, а по-рано и на Грейс и самолета, на насилието. В тези моменти звездното пътуване дойде на земята и човешката неадекватност беше разкрита. Те не бяха подготвени за такова нещо. Те не бяха подготвени за такова нещо. Таксите падаха и бяха тежки; и отговор, който да предотврати опасността, да насочи енергията нагоре, а не надолу, не беше там.

Когато Мик призова тълпата да покаже на света, че сме едно, вече беше твърде късно. Единството беше изчезнало и отново бяха „ние“ и „те“. Или/или. Властта отиде при грешните хора, но отиде там ненужно и този документален филм за това как се случи (което изобщо не е това, което създателите на филма са си поставили за цел, подозирам) е много ценен и трябва да се гледа отново и отново точно заради това, което е . Нагледен урок по опасност.

В един момент на сцената близо до Мик стоеше мъж. Докато музиката продължаваше и Мик пееше, мъжът просто стоеше там, в музиката през целия път. Безвреден. В крайна сметка той беше насилствено изместен от сцената. Мисля, че въпросът е, че след като се използва насилие, това е като наем от самия дявол. Трябва да платиш таксите. Никой не е пострадал Джордж Харисън когато се разхождаше из Сан Франциско и никой не нарани Мик или Кийт в Алтамонт предната вечер. Вярно, един орех изтича и удари Мик при пристигането този следобед, но дотогава беше очевидно, че има страх във вятъра.

Всички знаем по-добре от Алтамонт. Дори ангелите. Всъщност ангелите най-вече. Но поради нашата собствена слабост ние бяхме тласнати в това нещо и след това повлечени от инерцията, която генерира.

Като хора не сме свикнали да се събираме в огромни тълпи като тази без видими демаркационни линии. Футболните игри, особено професионалните, многократно довеждат публиката до лудост от пиянско насилие. Така че дори и игрите в колежа и гимназията. Ние объркваме музиката с музикалния производител до наистина демонична степен, приписвайки на лекаря силата на лекарството и потъпквайки другите, за да се доближат до него като сакати в религиозен ритуал, борещи се за лечението.

Когато цялата турбулентна маса е вбесена от медиите, най-вече от радиото и в този конкретен случай FM радиото и радиото Top 40, се освобождава един вид прекомерна енергия, която създава нестабилна и изключително опасна ситуация, в която почти всички разочарования и гнева на живота се включват.

Въпреки че вярвам, че Стоунс бяха жертви, както и останалите от нас, и виновни, както всички ние сме виновни, те улесниха натоварването да бъде стоварено върху тях (както направиха Ангелите). Но ние очакваме твърде много и го очакваме, защото сме ги превърнали в свръхчовешки видове, огледалната противоположност на подчовеците, които сме лицензирани да убиваме.

дай ми подслон пази всичко като лош сън. И като лош сън има реалност и красота. Но това все още е лош сън и ако можем да помислим за него и да се поучим от него, може никога да не се наложи да се повтори. Трябва да работим върху това.

Тази история е от изданието на Rolling Stone от 1 април 1971 г.