Албумът на Род Стюарт

Род Стюарт , вокалист на групата off-again on-again Jeff Beck, излезе със свой превъзходен албум. Въображението прониква в музиката, в избора на материал, в честото използване на красиви китарни произведения с тесни места, за да извлече по-фините аспекти на много парчета (Рон Ууд е отговорен тук), и в диапазона, който самият Стюарт показва на почти всеки вокал.

Британските албуми често са преуморени, с добри идеи, трансформирани в трикове; в този запис музиката се поддържа чрез безброй слушания. Басовото соло тук не е удоволствие, а перфектно въведение към поразително пиано; тясното място е толкова пестеливо, че просто жадувате за повече от този брилянтен звук. По-удивителното е, че музикантите правят изявленията си със същата приятелска симпатия, каквато напоследък демонстрираха само Stones и тримата гении на Traffic. Тяхната душа е в тяхното време.



Стюарт започва с поемането на големия риск с „Street Fighting Man“. И подобно на „Highway 61 Revisited“ на Джони Уинтър, представянето на Род не показва никакво самосъзнание, нито притеснение относно „правилния начин“ да го направи. Той започва от средата, спира с трясък и след това познат риф на пианото „We Love You“ връща песента обратно към началото на Stones. Краят на Род. Това е просто хубаво музикално произведение, а не кавър.

„Човек на постоянна скръб“ е следващият; Собствената китара на Stewart е отпред, докато тясното място на Wood се промъква от другия канал, добавяйки дълбочина към вокал, който е почти дефиницията на английския соул. Богатството на този албум започва да се внушава тук – това не е просто още един солиден дългосвирещ албум на Joe Cocker, а нещо повече. Не чувате Рей Чарлз или някой друг да гледа през рамото на Стюарт, но ехо от добре заслужени уроци.

„Handbags & Gladrags“ го завладява. Това ще напомни на повечето от 'No Expectations' на Stones; същото меко, отчайващо сърцераздирателно пиано в стил Флойд Крамър, свирено от Майк Д’Або, и отново, онзи вид сдържаност и време, които карат слушателя да желае песента никога да не свършва. Това е много сложна композиция, кратка история, която е пълна с емоции, но която никога не се плъзга в скучни чувства. Подобно на останалите песни, които Стюарт пее тук, няма да остарее.

LP на Stewart е може би единственият албум, издаден тази година, който отразява нещо от усещането Банкет на просяци, като изключим Нека кърви. И за разлика от толкова много от записите от 1969 г., издадени с поток от шум и забравени след дузина просвирвания, този е за постоянно. Много дългосвирещи плочи са много по-блестящи от този, но проклетите малко са по-добри.